Хонда, Исиро
Поделись знанием:
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.
Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
| Исиро Хонда | |
| 本多猪四郎 | |
 Исиро Хонда, 1954 | |
| Место рождения: | |
|---|---|
| Место смерти: |
Токио |
| Профессия: |
режиссёр |
| Направление: | |
Исиро Хонда (яп. 本多猪四郎, 7 мая 1911, префектура Ямагата — 28 февраля 1993, Токио) — японский кинорежиссёр, специализировался на токусацу, фантастике и фильмах ужасов.
Содержание
Биография
Участвовал в японо-китайской войне, побывал в плену. Работал ассистентом режиссёра у Куросавы на фильме Бездомный пёс (1949), в том же году дебютировал как самостоятельный режиссёр. Ему принадлежат несколько фильмов о Годзилле, а также ряд других лент, ставших культовыми (они, среди прочего, рассматриваются Сьюзен Зонтаг в её эссе «Воображая катастрофу», 1965). Устав от режиссуры, Хонда вернулся в команду Куросавы на фильме Тень воина (1980), работал на пяти последних лентах мастера и даже снял один эпизод в фильме Сны (1990).
Избранная фильмография
- 1951: Голубая жемчужина/ Aoi shinju
- 1952: Мужчина, который пришел в порт/ Minato e kita otoko
- 1953: Орел тихого океана/Taiheiyô no washi
- 1954: Годзилла/Gojira
- 1955: Чудовищный снежный человек/ Jû jin yuki otoko
- 1956: Молодое дерево / Wakai ki
- 1956: Радон/Sora no daikaijû Radon
- 1957: Мистериане/ Chikyû Bôeigun
- 1958: Водородный человек/ Bijo to Ekitainingen
- 1958: Великий монстр Варан/ Daikaijû Baran
- 1959: Битва в открытом космосе/ Uchû daisensô
- 1960: Газовый человек/ Gasu ningen dai ichigo
- 1961: Мотра/ Mosura
- 1962: Горас/ Yôsei Gorasu
- 1962: Кинг-Конг против Годзиллы/ Kingu Kongu tai Gojira
- 1963: Нападение людей-грибов/ Matango
- 1963: Атрагон: Летающая суперсубмарина/ Kaitei gunkan
- 1964: Годзилла против Мотры/ Mosura tai Gojira
- 1964: Космический монстр Догора/ Uchû daikaijû Dogora
- 1964: Гидора — Трехголовый монстр/ San daikaijû: Chikyû saidai no kessen
- 1965: Франкенштейн против Барагона/ Furankenshutain tai chitei kaijû Baragon
- 1965: Годзилла против Монстра Зеро/ Kaijû daisensô
- 1966: Чудовища Франкенштейна: Санда против Гайры/ Furankenshutain no kaijû: Sanda tai Gaira
- 1967: Побег Кинг-Конга/ Kingu Kongu no gyakushû
- 1968: Годзилла: Парад монстров/ Kaijû sôshingeki
- 1969: Атака Годзиллы/ Gojira-Minira-Gabara: Oru kaijû daishingeki
- 1970: Йог: Монстр из космоса/ Gezora, Ganime, Kameba: Kessen! Nankai no daikaijû
- 1975: Террор Мехагодзиллы/ Mekagojira no gyakushu
Напишите отзыв о статье "Хонда, Исиро"
Литература
- Takeuchi H. Honda Ishirō zen shigoto. Tōkyō: Asahi Sonorama, 2000
- Brothers P.H. Mushroom Clouds and Mushroom Men — The Fantastic Cinema of Ishiro Honda Bloomington: AuthorHouse, 2009
Ссылки
- [www.japanesegiants.com/honda/index.html Официальный сайт]
Отрывок, характеризующий Хонда, Исиро
– Да, больна, – отвечала она.На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.
Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
