Хонджи, Дариус
Дариус Хонджи | |
Darius Khondji | |
Дата рождения: |
21 октября 1955 (68 лет) |
---|---|
Место рождения: | |
Гражданство: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1990 — наст. время |
Дариус Хонджи (фр. Darius Khondji, перс. داریوش خنجی, 21 октября 1955, Тегеран) — французский кинооператор иранского происхождения.
Содержание
Биография
Его отец — иранец, мать — француженка. В детском возрасте был привезён родителями во Францию. Ещё подростком начал снимать любительские фильмы. Учился в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Наставниками Хонджи в этот формативный период стали Йонас Мекас и Хайг Манукян (в своё время наставник Мартина Скорсезе). В 1981 вернулся во Францию, работал помощником оператора, снимал рекламные и музыкальные ролики, снял несколько короткометражных лент с Лоранс Феррейра Барбоза, Режин Шопино и др.
Привлёк внимание его дебют в малобюджетном чёрно-белом фильме Франсуа-Жака Осана «Сокровище собачьих островов» (1990), интервью с оператором опубликовал знаменитый журнал Cahiers du cinéma. Следующая работа, в фильме «Деликатесы» (1991), сделала Хонджи широко известным, он был номинирован на соискание премии «Сезар».
Творчество
С тех пор он работал со многими крупными режиссёрами Европы и США. Снимал клипы для Мадонны, фирмы Nissan и др.
Избранная фильмография
- Деликатесы (1991, Жан-Пьер Жене, Марк Каро)
- Перед дождём (1994, Мильчо Манчевски)
- Город потерянных детей (1995, Жан-Пьер Жене, Марк Каро, номинация на премию «Сезар» за лучшую операторскую работу)
- Семь (1995, Дэвид Финчер, премия Ассоциации Чикагских кинокритиков за лучшую операторскую работу)
- Ускользающая красота (1996, Бернардо Бертолуччи)
- Эвита (1996, Алан Паркер, номинации на «Оскар» и BAFTA за операторскую работу)
- Чужой: Воскрешение (1997, Жан-Пьер Жене)
- Сны (1999, Нил Джордан)
- Девятые врата (1999, Роман Полански)
- Пляж (2000, Дэнни Бойл)
- Комната страха (2002, Дэвид Финчер)
- Tooba (2002, Ширин Нешат, короткометражный)
- Кое-что ещё (2003, Вуди Аллен)
- Уимблдон (2004, Ричард Лонкрейн)
- Переводчица (2005, Сидни Поллак)
- Мои черничные ночи (2006, Вонг Карвай)
- Забавные игры (2006, Михаэль Ханеке)
- Руины (2008, Картер Смит)
- Шери (2009, Стивен Фрирз)
- Полночь в Париже (2011, Вуди Аллен)
- Любовь (2012, Михаэль Ханеке)
- Римские приключения (2012, Вуди Аллен)
- Роковая страсть (2013, Джеймс Грэй)
- Джейн берёт ружьё (2014)
- Магия лунного света (2014, Вуди Аллен)
- Иррациональный человек (2015, Вуди Аллен)
Напишите отзыв о статье "Хонджи, Дариус"
Ссылки
- [www.cinematographers.nl/PaginasDoPh/khondji.htm Darius Khondji] (англ.). [www.webcitation.org/66C8jLEis Архивировано из первоисточника 16 марта 2012].
- Хонджи, Дариус (англ.) на сайте Internet Movie Database
Это заготовка статьи о деятеле киноиндустрии. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Хонджи, Дариус
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»
– Нет, – отвечала она, но она не понимала того, что он спрашивал.
– Простите меня, – сказал князь Андрей, – но вы так молоды, а я уже так много испытал жизни. Мне страшно за вас. Вы не знаете себя.
Наташа с сосредоточенным вниманием слушала, стараясь понять смысл его слов и не понимала.
– Как ни тяжел мне будет этот год, отсрочивающий мое счастье, – продолжал князь Андрей, – в этот срок вы поверите себя. Я прошу вас через год сделать мое счастье; но вы свободны: помолвка наша останется тайной и, ежели вы убедились бы, что вы не любите меня, или полюбили бы… – сказал князь Андрей с неестественной улыбкой.
– Зачем вы это говорите? – перебила его Наташа. – Вы знаете, что с того самого дня, как вы в первый раз приехали в Отрадное, я полюбила вас, – сказала она, твердо уверенная, что она говорила правду.
– В год вы узнаете себя…
– Целый год! – вдруг сказала Наташа, теперь только поняв то, что свадьба отсрочена на год. – Да отчего ж год? Отчего ж год?… – Князь Андрей стал ей объяснять причины этой отсрочки. Наташа не слушала его.
– И нельзя иначе? – спросила она. Князь Андрей ничего не ответил, но в лице его выразилась невозможность изменить это решение.
– Это ужасно! Нет, это ужасно, ужасно! – вдруг заговорила Наташа и опять зарыдала. – Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно. – Она взглянула в лицо своего жениха и увидала на нем выражение сострадания и недоумения.
– Нет, нет, я всё сделаю, – сказала она, вдруг остановив слезы, – я так счастлива! – Отец и мать вошли в комнату и благословили жениха и невесту.
С этого дня князь Андрей женихом стал ездить к Ростовым.
Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.