Хор Святого Фомы

Хор Святого Фомы нем. Thomanerchor
Хор Святого Фомы (ноябрь 2008 г.)
Основная информация
Жанр	Классическая музыка
Годы	1212 – наше время
Страна	Германия Германия
Город	Лейпциг
[www.leipzig-online.de/thomanerchor/ pzig-online.de/thomanerchor/]

Хор Святого ФомыХор Святого Фомы

Хор Святого Фомы (нем. Thomanerchor, Томанерхор) — всемирно известный хор мальчиков из немецкого города Лайпциг (федеральная земля Саксония). Хор основан в 1212 году и является одним из старейших в Германии. С 1723 года кантором хора являлся Иоганн Себастьян Бах. В хоре поют около 100 мальчиков возрастом от 9 до 18 лет. Мальчики живут в интернате и обучаются в школе Святого Фомы.

История

От основания до Реформации

В 1212 году по инициативе маркграфа Дитриха фон Майссена в Лейпциге был основан монастырь ордена августинцев, получивший имя в честь апостола Фомы. Основание монастыря было подтверждено эдиктом императора Священной Римской империи Оттоном IV. В 1218 году папа Гонорий III взял монастырь под защиту Святого Петра.
С самого основания монастыря при нём существовала школа-приют, которая стала первой постоянно действующей школой в Саксонии, а также хор мальчиков при монастырской церкви. От основания и до самой Реформации количество мальчиков в хоре было строго ограниченным и равнялось 24. Наряду с пением во время проведения церковных служб и хорового уличного пения мальчик были вынуждены петь в домах богатых граждан, что приносило в казну монастыря дополнительные средства. Также мальчики из хора обязаны были участвовать в монастырских хозяйственных работах.
С 1217 года монахом августинского монастыря в Лейпциге стал знаменитый немецкий поэт-миннезангер Генрих фон Морунген. Он умер в 1222 году и похоронен в церкви Святого Фомы. Музыкальные историки не сходятся в едином мнении можно ли его считать первым кантором хора Святого Фомы. В то время понятие кантора отличалось от современного и означало скорее солиста в хоре. Исполнял ли он роль музыкального руководителя неизвестно.
Первое письменное упоминание о школе Святого Фомы относится к 1254 году, при этом упоминалось имя главы школы Тидерикуса, который одновременно исполнял обязанности кантора хора.
Наиболее значительным музыкальным произведением, написанным специально для хора Святого Фомы был «Сборник церковных гимнов Святого Фомы» (1300 год). Сборник содержал в себе 88 хоралов, а также песни для торжественных месс. Начиная с середины XIV столетия хор пел не только в церкви Святого фомы, но и в церкви Святого Николая. Наряду с исполнением официальных церковных песнопений с 1479 года хор выступает и совместно с городскими музыкантами на различных городских мероприятиях.
Летом 1519 года в Лайпциге состоялся знаменитый диспут между Мартином Лютером и профессором теологии Иоганном Экком, в ходе которого Лютер окончательно разорвал с папской церковью. Хор Святого Фомы под руководством кантора Георг Рау 27 июня для участников диспута устроил исполнение мессы. После диспута Георг Рау — активный сторонник Лютера — был вынужден оставить пост кантора и покинуть Лайпциг.
После смерти бездетного герцога Саксонии Георга Бородатого в 1539 году — ярого противника Реформации, правление герцогством принимает его брат Генрих. Под его правлением протестантизм в Саксонии стал государственной религией. При нём начинается активная секуляризация монастырей. В 1543 году августинский монастырь был закрыт, всё его движимое и недвижимое имущество передаётся магистрату. Школа, воспитательный дом и хор также оказываются в подчинении города, таким образом хор Святого Томаса можно считать старейшим городским музыкальным коллективом в Лайпциге.

От Реформации до XX века

После победы Реформации в жизни мальчиков хора мало что изменилось. Так же, как и раньше они пели при богослужениях, бракосочетаниях, крестинах и похоронах. Зато существенно расширился репертуар, в котором появились произведения Жоскена Депре, Хенриха Изака, Якоба Обрехта, Адриана Вилларта, Орландо ди Лассо. Сохранился замечательный рукописный сборник музыкальных произведений, написанный в промежутке между 1553 и 1560 годом. Специалисты смогли идентифицировать некоторые музыкальные произведения из него как работы Людвига Зенфля, Жоскена Депре, Иоганна Вальтера и Хенриха Изака.
При ректоре Андреасе Яне в 1553 году школа Святого Фомы и хор переехали в новое двухэтажное здание, построенное по проекту архитектора Иеронима Лоттера на площади Thomaskirchhof рядом с церковью Святого Фомы.
В 1723 году во время ректорства Иоганна Генриха Эрнести должность кантора хора занимает Иоганн Себастьян Бах. Также Бах исполнял обязанности преподавателя латыни и лютеранской ортодоксии. Во времена Баха хор Святого Фомы составляли 55 мальчиков, разделённых на четыре группы. Первая группа исполняла в основном собственные произведения Баха, вторая и третья группы — более лёгкие кантаты других композиторов, четвёртая — исполняла обычные песни.
После смерти Баха должность Кантора занимало немало известных в мире музыки личностей, таких как Иоганн Фридрих Долес, Иоганн Адам Хиллер, Мориц Гауптман.
В 1877 году школа, а вместе с ней и хор, переезжают в новое здание, построенное по проекту архитектора Августа Фридриха Фихвегера, на улицу Schreberstraße рядом с общественной купальней Шребербад. Старое здание школы было снесено 25 лет спустя.

Хор Святого Фомы в ХХ веке

С 1920-х годов хор Святого Фомы под руководством тогдашнего кантора Карла Штраубе предпринимает ряд успешных поездок по Европе.
Во времена национал-социализма Карлу Штраубе и сменившему его в 1939 году Гюнтеру Рамину удавалось насколько это возможно удерживать мальчиков из хора от вступления в Гитлерюгенд.

В ночь на 4 декабря 1943 года во время воздушного налёта на Лайпциг силами британских ВВС здание школы Святого Фомы было почти полностью разрушено. Кантор Гюнтер Рамин был вынужден перевести хор в гимназию Святого Августина. Почти всех учеников старших классов в это время привлекли в помощь вермахту для обслуживания зенитных орудий, однако, Рамину удалось добиться того, чтобы эта повинность не касалась мальчиков из хора, аргументируя это тем, что такого рода деятельность может повредить их вокальным способностям.
Во времена ГДР хор Святого Фомы записал несколько грампластинок. Наиболее удачными из них считаются те, что были записаны в 1970-е годы под руководством кантора Ганса-Иоахима Роча. Роч вынужден был оставить должность кантора в 1991 году, когда стала известна информация о том, что он являлся секретным сотрудником Штази с 1973 года.
С 1992 года по 2015 хором руководил Георг Кристоф Биллер. Он являлся 16-м по счёту кантором хора Святого Фомы после Баха. В январе 2015 покинул пост по состоянию здоровья. Его место занял певец и дирижёр Готхольд Шварц.

Хор Святого Фомы в наше время

Репертуар и концертная деятельность

Традиционно главное место в репертуаре хора занимают произведения Иоганна Себастьяна Баха; однако, хор также исполняет музыкальные произведения всех эпох, начиная с музыки эпохи Возрождения и заканчивая модерном.
Наряду с широкой концертной деятельностью по всей Германии (не менее двух крупных гастролей в год по Германии) и заграницей, хор трижды в неделю поёт в церкви Святого Фомы в Лайпциге — каждую пятницу в 18:00, каждую субботу в 15:00 и по воскресеньям 9:30 во время богослужений. Во время школьных каникул хор не выступает. Также хор даёт концерты на все главные праздники Евангелической церкви. Стоимость входного билета на выступление хора в церкви Святого Фомы составляет 2 евро, для детей и жителей Лайпцига — бесплатно.

Награды

• 2011: Royal Academy of Music / Kohn Foundation Bach Prize
• 2002: Brahms-Preis der Brahms-Gesellschaft Schleswig-Holstein
• 2002: ECHO Klassik
• 2001: Europäischer Kulturpreis / Europäischer Chorpreis
• 1999: Bild-Osgar
• 1994: Ernst von Siemens Musikstiftung
• 1987: Vaterländischer Verdienstorden
• 1985: Osaka-Musikpreis
• 1976: Erich-Weinert-Medaille
• 1954: Серебряный орден Заслуг перед Отечеством

Известные участники хора

В алфавитном порядке фамилий:

• Карл Филипп Эммануил Бах — композитор, музыкант;
• Кристоф Генц — оперный певец;
• Штефан Генц — оперный певец;
• Томас Кристиан Давид — австрийский композитор, дирижёр и музыкальный педагог;
• Кристоф фон Донаньи — дирижёр;.
• Гюнтер Рамин — органист и хоровой дирижёр.

В астрономии

В честь хора назван астероид (1023) Томана, открытый в 1924 году немецким астрономом Карлом Райнмутом.

Ссылки

• [d-nb.info/gnd/1212749-8/about/html Каталог литературы о хоре Святого Фомы на официальном сайте Немецкой национальной библиотеки] (нем.)
• [portal.d-nb.de/opac.htm?query=Woe%3D004479815&method=simpleSearch Каталог работ хора Святого Фомы на официальном сайте Немецкой национальной библиотеки] (нем.)
• [www.bam-portal.de/search/Thomanerchor Информация о хоре Святого Фомы] (нем.)
• [www.rondeau.de/webbusiness/files/MP3streaming/ROP4009_10_Etresurrexit.m3u Запись выступления хора Святого Фомы Bach-Et resurrexit]

Отрывок, характеризующий Хор Святого Фомы

Предположения о сознании Наполеоном опасности растяжения линии и со стороны русских – о завлечении неприятеля в глубь России – принадлежат, очевидно, к этому разряду, и историки только с большой натяжкой могут приписывать такие соображения Наполеону и его маршалам и такие планы русским военачальникам. Все факты совершенно противоречат таким предположениям. Не только во все время войны со стороны русских не было желания заманить французов в глубь России, но все было делаемо для того, чтобы остановить их с первого вступления их в Россию, и не только Наполеон не боялся растяжения своей линии, но он радовался, как торжеству, каждому своему шагу вперед и очень лениво, не так, как в прежние свои кампании, искал сражения.
При самом начале кампании армии наши разрезаны, и единственная цель, к которой мы стремимся, состоит в том, чтобы соединить их, хотя для того, чтобы отступать и завлекать неприятеля в глубь страны, в соединении армий не представляется выгод. Император находится при армии для воодушевления ее в отстаивании каждого шага русской земли, а не для отступления. Устроивается громадный Дрисский лагерь по плану Пфуля и не предполагается отступать далее. Государь делает упреки главнокомандующим за каждый шаг отступления. Не только сожжение Москвы, но допущение неприятеля до Смоленска не может даже представиться воображению императора, и когда армии соединяются, то государь негодует за то, что Смоленск взят и сожжен и не дано пред стенами его генерального сражения.
Так думает государь, но русские военачальники и все русские люди еще более негодуют при мысли о том, что наши отступают в глубь страны.
Наполеон, разрезав армии, движется в глубь страны и упускает несколько случаев сражения. В августе месяце он в Смоленске и думает только о том, как бы ему идти дальше, хотя, как мы теперь видим, это движение вперед для него очевидно пагубно.
Факты говорят очевидно, что ни Наполеон не предвидел опасности в движении на Москву, ни Александр и русские военачальники не думали тогда о заманивании Наполеона, а думали о противном. Завлечение Наполеона в глубь страны произошло не по чьему нибудь плану (никто и не верил в возможность этого), а произошло от сложнейшей игры интриг, целей, желаний людей – участников войны, не угадывавших того, что должно быть, и того, что было единственным спасением России. Все происходит нечаянно. Армии разрезаны при начале кампании. Мы стараемся соединить их с очевидной целью дать сражение и удержать наступление неприятеля, но и этом стремлении к соединению, избегая сражений с сильнейшим неприятелем и невольно отходя под острым углом, мы заводим французов до Смоленска. Но мало того сказать, что мы отходим под острым углом потому, что французы двигаются между обеими армиями, – угол этот делается еще острее, и мы еще дальше уходим потому, что Барклай де Толли, непопулярный немец, ненавистен Багратиону (имеющему стать под его начальство), и Багратион, командуя 2 й армией, старается как можно дольше не присоединяться к Барклаю, чтобы не стать под его команду. Багратион долго не присоединяется (хотя в этом главная цель всех начальствующих лиц) потому, что ему кажется, что он на этом марше ставит в опасность свою армию и что выгоднее всего для него отступить левее и южнее, беспокоя с фланга и тыла неприятеля и комплектуя свою армию в Украине. А кажется, и придумано это им потому, что ему не хочется подчиняться ненавистному и младшему чином немцу Барклаю.
Император находится при армии, чтобы воодушевлять ее, а присутствие его и незнание на что решиться, и огромное количество советников и планов уничтожают энергию действий 1 й армии, и армия отступает.
В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
Государь отъезжает из армии для того, чтобы не стеснять единство власти главнокомандующего, и надеется, что будут приняты более решительные меры; но положение начальства армий еще более путается и ослабевает. Бенигсен, великий князь и рой генерал адъютантов остаются при армии с тем, чтобы следить за действиями главнокомандующего и возбуждать его к энергии, и Барклай, еще менее чувствуя себя свободным под глазами всех этих глаз государевых, делается еще осторожнее для решительных действий и избегает сражений.
Барклай стоит за осторожность. Цесаревич намекает на измену и требует генерального сражения. Любомирский, Браницкий, Влоцкий и тому подобные так раздувают весь этот шум, что Барклай, под предлогом доставления бумаг государю, отсылает поляков генерал адъютантов в Петербург и входит в открытую борьбу с Бенигсеном и великим князем.
В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.


На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.