Хохряков, Виктор Иванович

Виктор Хохряков
Имя при рождении:	Виктор Иванович Хохряков
Профессия:	актёр театральный режиссёр
Годы активности:	1926—1984
Театр:	Центральный театр транспорта, ГАМТ
Награды:

Ви́ктор Ива́нович Хохряко́в (1913—1986) — советский актёр, театральный режиссёр, мастер художественного слова (чтец). Народный артист СССР (1973). Лауреат двух Сталинских премий (1949, 1951). Член ВКП(б) с 1939 года.

Биография

Виктор Хохряков родился 13 (26) июля 1913 года в Уфе.

Работу в театре начинал во вспомогательном составе Башкирского театра драмы (1926).

В 1933 году окончил Ленинградский техникум сценических искусств (педагог Н.В. Петров).

Работал в Харьковском театре русской драмы (1933—1940), в Московском центральном театре транспорта (1940—1953). В Харькове стал известен как чтец на эстраде. Много работал на радио. Работал и как режиссёр.

С 1953 года и до конца жизни — актёр Академического Малого театра Союза ССР.

В. И. Хохряков умер 20 сентября 1986 года. Похоронен на Ваганьковском кладбище.

Признание и награды

• Сталинская премия первой степени (1949) — за исполнение роли Ивана Фёдоровича Проценко в фильме «Молодая гвардия» (1948)
• Сталинская премия третьей степени (1951) — за исполнение роли Милягина в фильме «Великая сила» (1949)
• Народный артист СССР (1973)
• Народный артист РСФСР (1965)
• Заслуженный артист РСФСР (1950)
• Орден Октябрьской революции (1974)
• Орден Трудового Красного Знамени (1983)
• Два ордена «Знак Почёта» (1945, 1950)
• Нагрудный знак «Почётный железнодорожник» (1944)
• Медали
• КФ республик Закавказья и Украины (1969, Премия за лучшую мужскую роль, фильм «Ошибка Оноре де Бальзака»)

Творчество

Роли в театре

• «Недоросль» Д. И. Фонвизина — Митрофан Простаков
• «Три сестры» А. П. Чехова — Андрей Сергеевич Прозоров
• «Со всяким может случиться» Б. С. Ромашова — Очередько
• «Свадьба Кречинского» А. В. Сухово-Кобылина — Иван Антонович Расплюев
• «Испанский священник» Ф. Бомонта и Дж. Флетчера — Лопес
• «Шельменко-денщик» Г. Ф. Квитки-Основьяненко — Потап Шельменко
• «Поют жаворонки» К. Крапивы — Пытлеваный
• «Бесприданница» А. Н. Островского — Юлий Капитонович Карандышев
• «Русские люди» Симонова — Иван Иванович Глоба
• «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова — Вершинин
• «Хождение по мукам» А. Н. Толстого — Иван Ильич Телегин
• «Мамаша Кураж и её дети» Б. Брехта — Повар
• «На берегу Невы» К. Тренёва — Буранов

Малый театр

1953—1954

• «Московский характер» А. В. Софронова — Алексей Кирьянович Потапов
• «Иван Грозный» А. Н. Толстого — М. И. Воротынский
• «Иначе жить нельзя» А. В. Софронова — Курт Штейгер
• «Варвары» М. Горького — Василий Иванович Редозубов
• «Когда ломаются копья» Н. Ф. Погодина — Замминистра
• «Иван Рыбаков» В. М. Гусева — Иван Сергеевич Рыбаков

1954—1955

• «Сердце не камень» А. Н. Островского — Потап Каркунов
• «Крылья» А. Е. Корнейчука — Гавриил Онуфриевич Овчаренко
• «Волки и овцы» А. Н. Островского — Василий Иванович Беркутов

1955—1956

• «Доктор философии» Б. Нушича — Живота Цвийович
• «Макбет» У. Шекспира — Привратник

1956—1957

• «Власть тьмы» Л. Н. Толстого — Митрич

1957—1958

• «Каменное гнездо» Х. Вуолийоки — Хозяин Симола
• «Васса Железнова» М. Горького — Сергей Петрович

1958—1959

• «Весёлка» Н. Я. Зарудного — Антон Кряж
• «Карточный домик» О. Н. Стукалова — Отец

1962—1963

• «Браконьеры» Э. Раннета — Яагуп
• «Перед ужином» В. С. Розова — Егоров
• «Нас где-то ждут» А. Н. Арбузова — Орёл

1963—1964

• «Волки и овцы» А. Н. Островского — Василий Иванович Беркутов
• «Порт-Артур» И. Ф. Попова и А. Н. Степанова — Адмирал Макаров
• «Привидения» Г. Ибсена — Энгстранд
• «Украли консула» Г. Д. Мдивани — Антонио
• «Главная роль» С. И. Алёшина — Виталий Андреевич

1965—1966

• «Ревизор» Н. В. Гоголя — Артемий Филиппович Земляника
• «Доктор философии» Б. Нушича — Живота Цвийович
• «Твой дядя Миша» Г. Д. Мдивани — Ермаков
• «Страница дневника» А. Е. Корнейчука — Гроза

1966—1967

• «Волшебное существо» А. П. Платонова к Р. И. Фраермана — Череватов

1967—1968

• «Джон Рид» Е. Р. Симонова — Полицейский

1969—1970

• «Дачники» М. Горького — Двоеточие
• «Эмигранты» А. В. Софронова — Глазырин

1970—1971

• «Инженер» Е. С. Каплинской — Малиновский

1971—1972

• «Самый последний день» Б. Л. Васильева — Комиссар

1972—1973

• «Не всё коту масленица» А. Н. Островского — Ахов
• «Царь Фёдор Иоаннович» А. Н. Толстого — Андрей Петрович Луп-Клешнин

• 1975 — * «Горе от ума» А. С. Грибоедова — Павел Афанасьевич Фамусов
• 1976 — «Беседы при ясной луне» В.Шукшина — Матвей
• 1977 — «Признание» Дангулова — Илья Репнин
• 1978 — «Головокружение» Г.Саркисяна — Бероян
• 1981 — «Без вины виноватые» А.Островского — Дудукин
• 1983 — «Мой любимый клоун» В.Ливанова — Баттербард
• 1984 — «Живой труп» Л.Толстого — Абрезков

Режиссёр

Центральный театр транспорта

• 1956 — «Случайные встречи» В. Е. Бахнова и Я. А. Костюковского

Малый театр

• 1957 — «Каменное гнездо» Х. Вуолийоки (совместно с М. Н. Гладковым)
• 1965 — «Доктор философии» Б. Нушича. Постановка К А. Зубова. Спектакль возобновлён В. И. Хохряковым и М. Н. Гладковым
• 1967 — «Высшая мера» М. Б. Маклярского и К. И Рапопорта (Совместно с Б. Ф. Горбатовым)
• 1973 — «Не всё коту масленица» А. Н. Островского
• 1974 — «Одиннадцатая заповедь» Ф. Ф. Шамберка
• 1981 — «Без вины виноватые» А. Н. Островского (совместно с А. В. Бурдонским)

Фильмография

• 1946 — Во имя жизни — Владимир Петров
• 1947 — Новый дом
• 1948 — Молодая гвардия — Иван Фёдорович Проценко
• 1948 — Мичурин — Рябов
• 1948 — Повесть о настоящем человеке — Андрей Дегтяренко
• 1949 — Великая сила
• 1949 — Сталинградская битва — Г. М. Маленков
• 1950 — Донецкие шахтёры — А. Ф. Засядько
• 1952 — Римский-Корсаков — А. К. Глазунов
• 1955 — Судьба барабанщика — «дядя Вася»
• 1956 — В добрый час! — Пётр Аверин
• 1956 — Крылья
• 1959 — В степной тиши
• 1959 — Необыкновенное путешествие Мишки Стрекачёва — Коренев
• 1960 — Время летних отпусков — Таран
• 1960 — Чужая беда
• 1960 — Евгения Гранде — де Грассен
• 1961 — Братья Комаровы — папа Комаров
• 1961 — Суд сумасшедших — Зигфрид Грубер
• 1961 — А если это любовь? — Отец Бориса
• 1961 — Алые паруса — Сандро, трактирщик
• 1962 — Семь нянек — начальник колонии
• 1962 — Павлуха — Казарян
• 1962 — Ход конём — Иван Кузьмич Лёвшин
• 1965 — Игра без правил — полковник Маккензи
• 1965 — Погоня — Сергей Петрович, генерал
• 1965 — Чистые пруды — Тридесятов, отец Кати
• 1966 — Сказки русского леса — лесничий
• 1968 — Улыбнись соседу — Игорь Алексеевич Вершинин
• 1969 — Ошибка Оноре де Бальзака — Оноре де Бальзак
• 1972 — Длинная дорога в короткий день — Шульга, академик
• 1973 — Истоки — Тихон Солнцев, секретарь горкома
• 1973 — Каждый день доктора Калинниковой — отец Танечки
• 1973 — Самый последний день — комиссар
• 1974 — Любовь земная — Олег Максимович Чубарев
• 1974 — Повесть о человеческом сердце — Стеклов, хирург, дедушка Вовы
• 1975 — Ольга Сергеевна — Фёдор Николаевич

Озвучивание

• 1954 — Граф Монте-Кристо - Эдмон Дантес
• 1958 — Сказка о Мальчише-Кибальчише (мультфильм)
• 1961 — Дракон (мультфильм) — второй Дракон
• 1973 — Лиса и заяц (мультфильм) — текст от автора
• 1978 — Краденое солнце (мультфильм) — текст от автора
• 1981 — Поросёнок в колючей шубке (мультфильм)

Ссылки

• [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=1&e_person_id=2257 Виктор Хохряков — Энциклопедия отечественного кино]
• [www.afisha.ru/people/287513/ Биография на сайте Афиша]
• [www.peoples.ru/art/cinema/actor/viktor_hohryakov/ Хохряков Виктор Иванович]
• Хохряков Виктор Иванович — статья из Большой советской энциклопедии.

Отрывок, характеризующий Хохряков, Виктор Иванович

– Как секреты то этой всей молодежи шиты белыми нитками! – сказала Анна Михайловна, указывая на выходящего Николая. – Cousinage dangereux voisinage, [Бедовое дело – двоюродные братцы и сестрицы,] – прибавила она.
– Да, – сказала графиня, после того как луч солнца, проникнувший в гостиную вместе с этим молодым поколением, исчез, и как будто отвечая на вопрос, которого никто ей не делал, но который постоянно занимал ее. – Сколько страданий, сколько беспокойств перенесено за то, чтобы теперь на них радоваться! А и теперь, право, больше страха, чем радости. Всё боишься, всё боишься! Именно тот возраст, в котором так много опасностей и для девочек и для мальчиков.
– Всё от воспитания зависит, – сказала гостья.
– Да, ваша правда, – продолжала графиня. – До сих пор я была, слава Богу, другом своих детей и пользуюсь полным их доверием, – говорила графиня, повторяя заблуждение многих родителей, полагающих, что у детей их нет тайн от них. – Я знаю, что я всегда буду первою confidente [поверенной] моих дочерей, и что Николенька, по своему пылкому характеру, ежели будет шалить (мальчику нельзя без этого), то всё не так, как эти петербургские господа.
– Да, славные, славные ребята, – подтвердил граф, всегда разрешавший запутанные для него вопросы тем, что всё находил славным. – Вот подите, захотел в гусары! Да вот что вы хотите, ma chere!
– Какое милое существо ваша меньшая, – сказала гостья. – Порох!
– Да, порох, – сказал граф. – В меня пошла! И какой голос: хоть и моя дочь, а я правду скажу, певица будет, Саломони другая. Мы взяли итальянца ее учить.
– Не рано ли? Говорят, вредно для голоса учиться в эту пору.
– О, нет, какой рано! – сказал граф. – Как же наши матери выходили в двенадцать тринадцать лет замуж?
– Уж она и теперь влюблена в Бориса! Какова? – сказала графиня, тихо улыбаясь, глядя на мать Бориса, и, видимо отвечая на мысль, всегда ее занимавшую, продолжала. – Ну, вот видите, держи я ее строго, запрещай я ей… Бог знает, что бы они делали потихоньку (графиня разумела: они целовались бы), а теперь я знаю каждое ее слово. Она сама вечером прибежит и всё мне расскажет. Может быть, я балую ее; но, право, это, кажется, лучше. Я старшую держала строго.
– Да, меня совсем иначе воспитывали, – сказала старшая, красивая графиня Вера, улыбаясь.
Но улыбка не украсила лица Веры, как это обыкновенно бывает; напротив, лицо ее стало неестественно и оттого неприятно.
Старшая, Вера, была хороша, была неглупа, училась прекрасно, была хорошо воспитана, голос у нее был приятный, то, что она сказала, было справедливо и уместно; но, странное дело, все, и гостья и графиня, оглянулись на нее, как будто удивились, зачем она это сказала, и почувствовали неловкость.
– Всегда с старшими детьми мудрят, хотят сделать что нибудь необыкновенное, – сказала гостья.
– Что греха таить, ma chere! Графинюшка мудрила с Верой, – сказал граф. – Ну, да что ж! всё таки славная вышла, – прибавил он, одобрительно подмигивая Вере.
Гостьи встали и уехали, обещаясь приехать к обеду.
– Что за манера! Уж сидели, сидели! – сказала графиня, проводя гостей.


Когда Наташа вышла из гостиной и побежала, она добежала только до цветочной. В этой комнате она остановилась, прислушиваясь к говору в гостиной и ожидая выхода Бориса. Она уже начинала приходить в нетерпение и, топнув ножкой, сбиралась было заплакать оттого, что он не сейчас шел, когда заслышались не тихие, не быстрые, приличные шаги молодого человека.
Наташа быстро бросилась между кадок цветов и спряталась.
Борис остановился посереди комнаты, оглянулся, смахнул рукой соринки с рукава мундира и подошел к зеркалу, рассматривая свое красивое лицо. Наташа, притихнув, выглядывала из своей засады, ожидая, что он будет делать. Он постоял несколько времени перед зеркалом, улыбнулся и пошел к выходной двери. Наташа хотела его окликнуть, но потом раздумала. «Пускай ищет», сказала она себе. Только что Борис вышел, как из другой двери вышла раскрасневшаяся Соня, сквозь слезы что то злобно шепчущая. Наташа удержалась от своего первого движения выбежать к ней и осталась в своей засаде, как под шапкой невидимкой, высматривая, что делалось на свете. Она испытывала особое новое наслаждение. Соня шептала что то и оглядывалась на дверь гостиной. Из двери вышел Николай.
– Соня! Что с тобой? Можно ли это? – сказал Николай, подбегая к ней.
– Ничего, ничего, оставьте меня! – Соня зарыдала.
– Нет, я знаю что.
– Ну знаете, и прекрасно, и подите к ней.
– Соооня! Одно слово! Можно ли так мучить меня и себя из за фантазии? – говорил Николай, взяв ее за руку.
Соня не вырывала у него руки и перестала плакать.
Наташа, не шевелясь и не дыша, блестящими главами смотрела из своей засады. «Что теперь будет»? думала она.
– Соня! Мне весь мир не нужен! Ты одна для меня всё, – говорил Николай. – Я докажу тебе.
– Я не люблю, когда ты так говоришь.
– Ну не буду, ну прости, Соня! – Он притянул ее к себе и поцеловал.
«Ах, как хорошо!» подумала Наташа, и когда Соня с Николаем вышли из комнаты, она пошла за ними и вызвала к себе Бориса.
– Борис, подите сюда, – сказала она с значительным и хитрым видом. – Мне нужно сказать вам одну вещь. Сюда, сюда, – сказала она и привела его в цветочную на то место между кадок, где она была спрятана. Борис, улыбаясь, шел за нею.
– Какая же это одна вещь ? – спросил он.
Она смутилась, оглянулась вокруг себя и, увидев брошенную на кадке свою куклу, взяла ее в руки.
– Поцелуйте куклу, – сказала она.
Борис внимательным, ласковым взглядом смотрел в ее оживленное лицо и ничего не отвечал.
– Не хотите? Ну, так подите сюда, – сказала она и глубже ушла в цветы и бросила куклу. – Ближе, ближе! – шептала она. Она поймала руками офицера за обшлага, и в покрасневшем лице ее видны были торжественность и страх.
– А меня хотите поцеловать? – прошептала она чуть слышно, исподлобья глядя на него, улыбаясь и чуть не плача от волненья.
Борис покраснел.
– Какая вы смешная! – проговорил он, нагибаясь к ней, еще более краснея, но ничего не предпринимая и выжидая.
Она вдруг вскочила на кадку, так что стала выше его, обняла его обеими руками, так что тонкие голые ручки согнулись выше его шеи и, откинув движением головы волосы назад, поцеловала его в самые губы.
Она проскользнула между горшками на другую сторону цветов и, опустив голову, остановилась.
– Наташа, – сказал он, – вы знаете, что я люблю вас, но…
– Вы влюблены в меня? – перебила его Наташа.
– Да, влюблен, но, пожалуйста, не будем делать того, что сейчас… Еще четыре года… Тогда я буду просить вашей руки.
Наташа подумала.
– Тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать… – сказала она, считая по тоненьким пальчикам. – Хорошо! Так кончено?
И улыбка радости и успокоения осветила ее оживленное лицо.
– Кончено! – сказал Борис.
– Навсегда? – сказала девочка. – До самой смерти?
И, взяв его под руку, она с счастливым лицом тихо пошла с ним рядом в диванную.


Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
– С тобой я буду совершенно откровенна, – сказала Анна Михайловна. – Уж мало нас осталось, старых друзей! От этого я так и дорожу твоею дружбой.
Анна Михайловна посмотрела на Веру и остановилась. Графиня пожала руку своему другу.
– Вера, – сказала графиня, обращаясь к старшей дочери, очевидно, нелюбимой. – Как у вас ни на что понятия нет? Разве ты не чувствуешь, что ты здесь лишняя? Поди к сестрам, или…
Красивая Вера презрительно улыбнулась, видимо не чувствуя ни малейшего оскорбления.
– Ежели бы вы мне сказали давно, маменька, я бы тотчас ушла, – сказала она, и пошла в свою комнату.
Но, проходя мимо диванной, она заметила, что в ней у двух окошек симметрично сидели две пары. Она остановилась и презрительно улыбнулась. Соня сидела близко подле Николая, который переписывал ей стихи, в первый раз сочиненные им. Борис с Наташей сидели у другого окна и замолчали, когда вошла Вера. Соня и Наташа с виноватыми и счастливыми лицами взглянули на Веру.
Весело и трогательно было смотреть на этих влюбленных девочек, но вид их, очевидно, не возбуждал в Вере приятного чувства.
– Сколько раз я вас просила, – сказала она, – не брать моих вещей, у вас есть своя комната.
Она взяла от Николая чернильницу.
– Сейчас, сейчас, – сказал он, мокая перо.
– Вы всё умеете делать не во время, – сказала Вера. – То прибежали в гостиную, так что всем совестно сделалось за вас.
Несмотря на то, или именно потому, что сказанное ею было совершенно справедливо, никто ей не отвечал, и все четверо только переглядывались между собой. Она медлила в комнате с чернильницей в руке.
– И какие могут быть в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами, – всё одни глупости!
– Ну, что тебе за дело, Вера? – тихеньким голоском, заступнически проговорила Наташа.
Она, видимо, была ко всем еще более, чем всегда, в этот день добра и ласкова.
– Очень глупо, – сказала Вера, – мне совестно за вас. Что за секреты?…
– У каждого свои секреты. Мы тебя с Бергом не трогаем, – сказала Наташа разгорячаясь.
– Я думаю, не трогаете, – сказала Вера, – потому что в моих поступках никогда ничего не может быть дурного. А вот я маменьке скажу, как ты с Борисом обходишься.
– Наталья Ильинишна очень хорошо со мной обходится, – сказал Борис. – Я не могу жаловаться, – сказал он.
– Оставьте, Борис, вы такой дипломат (слово дипломат было в большом ходу у детей в том особом значении, какое они придавали этому слову); даже скучно, – сказала Наташа оскорбленным, дрожащим голосом. – За что она ко мне пристает? Ты этого никогда не поймешь, – сказала она, обращаясь к Вере, – потому что ты никогда никого не любила; у тебя сердца нет, ты только madame de Genlis [мадам Жанлис] (это прозвище, считавшееся очень обидным, было дано Вере Николаем), и твое первое удовольствие – делать неприятности другим. Ты кокетничай с Бергом, сколько хочешь, – проговорила она скоро.
– Да уж я верно не стану перед гостями бегать за молодым человеком…
– Ну, добилась своего, – вмешался Николай, – наговорила всем неприятностей, расстроила всех. Пойдемте в детскую.
Все четверо, как спугнутая стая птиц, поднялись и пошли из комнаты.
– Мне наговорили неприятностей, а я никому ничего, – сказала Вера.
– Madame de Genlis! Madame de Genlis! – проговорили смеющиеся голоса из за двери.
Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась и видимо не затронутая тем, что ей было сказано, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу. Глядя на свое красивое лицо, она стала, повидимому, еще холоднее и спокойнее.

В гостиной продолжался разговор.
– Ah! chere, – говорила графиня, – и в моей жизни tout n'est pas rose. Разве я не вижу, что du train, que nous allons, [не всё розы. – при нашем образе жизни,] нашего состояния нам не надолго! И всё это клуб, и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и Бог знает что. Да что обо мне говорить! Ну, как же ты это всё устроила? Я часто на тебя удивляюсь, Annette, как это ты, в свои годы, скачешь в повозке одна, в Москву, в Петербург, ко всем министрам, ко всей знати, со всеми умеешь обойтись, удивляюсь! Ну, как же это устроилось? Вот я ничего этого не умею.
– Ах, душа моя! – отвечала княгиня Анна Михайловна. – Не дай Бог тебе узнать, как тяжело остаться вдовой без подпоры и с сыном, которого любишь до обожания. Всему научишься, – продолжала она с некоторою гордостью. – Процесс мой меня научил. Ежели мне нужно видеть кого нибудь из этих тузов, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня такая то] желает видеть такого то» и еду сама на извозчике хоть два, хоть три раза, хоть четыре, до тех пор, пока не добьюсь того, что мне надо. Мне всё равно, что бы обо мне ни думали.