Хроники мутантов

Хроники мутантов
The Mutant Chronicles
Жанр	фантастика / Боевик / приключения
Режиссёр	Саймон Хантер
Автор сценария	Филип Эйснер
В главных ролях	Томас Джейн Рон Перлман Джон Малкович
Оператор	Джофф Бойл
Композитор	Ричард Уэллс
Кинокомпания	Edward R. Pressman Film First Foot Films Grosvenor Park Productions
Длительность	111 мин
Бюджет	8 млн $
Страна	США США
Язык	английский
Год	2008
IMDb	ID 0490181
Выход фильма «Хроники мутантов» (оригинальное название — The Mutant Chronicles)

К:Фильмы 2008 года

«Хроники мутантов» (англ. The Mutant Chronicles) — фантастический фильм режиссёра Саймона Хантера по мотивам одноимённой настольной ролевой игры.

Сюжет

На исходе ледниковой эпохи на Землю из глубин космоса упала Машина, превращающая людей в зомбиобразных мутантов. Воин Нагдан, объединив древние племена людей, повёл их на битву с врагом, и лишь с большим трудом, и огромными потерями, сумел нейтрализовать механизм и похоронить его глубоко под землей на территории древней Польши, запечатав вход в туннель, ведущий к Машине. Нагдан и его последователи, выжившие в той битве, объединились в Братство, и поселившись в монастыре, в горах Восточной Европы, поклялись сделать всё, чтобы тот кошмар никогда не повторился. Люди забыли о Машине до 2707 года, когда планета оказалась разделенной между четырьмя корпорациями: Капитолий (Европа и Америка), Баухаус (Россия и Ближний Восток), Мисима (Япония и вся Восточная Азия), Империал (Африка и Австралия). Артиллерийская перестрелка во время битвы между армиями корпораций Капитолий и Баухаус разрушает Великую печать, активизирует Машину, и Землю вновь наводняют мутанты. Даже объединённая мощь армий всех четырёх Корпораций бессильна против нового врага. Корпорации готовят план эвакуации землян на другие планеты. Однако Братство, которое всё это время хранило знания о Машине, знает путь освобождения — избранные воины должны пройти тропой Нагдана и уничтожить Машину. Интернациональный спецназ, собранный из солдат разных континентов, отправляется на ликвидацию Машины.

В ролях

• Томас Джейн — сержант Джон Митчел Хантер (Капитолий)
• Рон Перлман — Самюэль (настоятель Братства)
• Девон Аоки — капрал Валери Шенуа Дюваль (Мишима)
• Бенно Фюрманн — Максимилиан фон Штейнер (Баухаус)
• Шон Пертви — Нейтан Уильям Рукер (офицер Капитолия)
• Джон Малкович — Константин (лидер Капитолия)
• Анна Уолтон — Севериан (монахиня Братства)
• Льюис Эчегейри — капрал Хесус Де Баррера (Капитолий)
• Том Ву — капрал Ким Ву (Мишима)
• Стив Туссен — капитан Джон Патрик МакГуайр (Империал)
• Шона Макдональд — Аделаида (жена Нейтана)
• Роджер Эштон-Гриффитс — монах
• Кёртис Волкер — толстый солдат, грабивший беженцев (Империал)

За основу фильма был взят сеттинг настольной игры The Mutant Chronicles. Все персонажи фильма имелись в настольной игре. За основу сюжета был взят сеттинг игры DooM Trooper.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Сходства и отличия с настольной игрой

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Сходства

Название корпораций, главные герои (Митч Хантер и Макс Штайнер), открытие печати, некромутанты, братство, стим-панк.

Различия

Хотя основной сюжет был перенесен без изменений, однако вселенная Хроник Мутантов предполагала в качестве боевой зоны не только Землю. Так, по сюжету сеттинга, человечество истратило все полезные ресурсы и загрязнило землю, что послужило толчком к колонизации других планет. Печать была сорвана на Плутоне отрядом конкистадоров Империала, битвы проходили на Марсе, Венере, Луне, Земле, астероидах.

В сеттинге некромутанты были лишь одними из бойцов Чёрного Легиона (Легион главный противник человечества состоял из демонов, зомби, еретиков им поклоняющихся). В фильме в качестве основных врагов представлены некромутанты.

В сеттинге было девять фракций. В фильме только пять.

История создания

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Вскоре после создания настольной игры было принято решение о создании фильма. Первоначально фильм должен был строиться исключительно вокруг сеттинга, однако в связи с финансовыми трудностями компании Target Games производство фильма решили закрыть.

В 2005 году Саймон Хантер снимает короткий ролик на тему «Хроник Мутантов», где были использованы только несколько актёров и зелёный фон для спецэффектов. В качестве сюжета взяли одну из предполагаемых битв объединённых армий корпораций против Некромутантов. Данный ролик можно посмотреть на официальном сайте фильма. В дальнейшем стиль персонажей и общий антураж данного ролика выбрали для создания атмосферы фильма.

Первоначально режиссёрское кресло предложили занять Джону Карпентеру, однако он отказался.

Ссылки

• [www.mutantchroniclesthemovie.com/ Официальный сайт] (англ.)
• Mutant Chronicles (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v352386 Mutant Chronicles] (англ.) на сайте allmovie
• [www.dinamo.co.uk/index.php?option=com_content&task=view&id=49&Itemid=26 Dinamo Productions — visual effects] (англ.)

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Хроники мутантов

– Завтра, – сказал Ростов, и вышел из комнаты.


Сказать «завтра» и выдержать тон приличия было не трудно; но приехать одному домой, увидать сестер, брата, мать, отца, признаваться и просить денег, на которые не имеешь права после данного честного слова, было ужасно.
Дома еще не спали. Молодежь дома Ростовых, воротившись из театра, поужинав, сидела у клавикорд. Как только Николай вошел в залу, его охватила та любовная, поэтическая атмосфера, которая царствовала в эту зиму в их доме и которая теперь, после предложения Долохова и бала Иогеля, казалось, еще более сгустилась, как воздух перед грозой, над Соней и Наташей. Соня и Наташа в голубых платьях, в которых они были в театре, хорошенькие и знающие это, счастливые, улыбаясь, стояли у клавикорд. Вера с Шиншиным играла в шахматы в гостиной. Старая графиня, ожидая сына и мужа, раскладывала пасьянс с старушкой дворянкой, жившей у них в доме. Денисов с блестящими глазами и взъерошенными волосами сидел, откинув ножку назад, у клавикорд, и хлопая по ним своими коротенькими пальцами, брал аккорды, и закатывая глаза, своим маленьким, хриплым, но верным голосом, пел сочиненное им стихотворение «Волшебница», к которому он пытался найти музыку.
Волшебница, скажи, какая сила
Влечет меня к покинутым струнам;
Какой огонь ты в сердце заронила,
Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.