Хрустальная Турандот

«Хрустальная Турандот» — театральная премия, учреждённая в 1991 году продюсером и режиссёром Борисом Беленьким. Это первая негосударственная, независимая творческая награда в новой России, которая была задумана как независимая награда зрителей. Премия получила имя в честь героини сказки Карло Гоцци — принцессы Турандот, ставшей в России символом театральности. В жюри приглашаются люди, никак не связанные с театром (например, писатели, музыканты, художники). Много лет в его состав входят: Екатерина Максимова, Петр Тодоровский, Анатолий Приставкин, Юрий Черниченко, Андрей Макаревич и Борис Беленький.

Награда вручается в номинациях: Лучшая женская роль, Лучшая мужская роль, Лучший дебют, Лучшая сценография, Лучшая режиссёрская работа, Лучший спектакль. Также существует специальная премия «За честь и достоинство». Лауреаты, получившие «Хрустальную Турандот» в данной номинации, отмечаются за многолетнее служение театру. За годы существования премии её лауреатами становились: Ю. Борисова, П. Фоменко, М. Захаров, К. Райкин, В. Этуш, Г. Горин, И. Чурикова, А. Лазарев, Н. Гундарева, А. Абдулов, М. Ульянов, О. Ефремов, О. Табаков, В. Фокин, Е. Миронов, И. Кваша, М. Неелова и др.

Первоначально премия носила официальное название «Высшая театральная Премия „Хрустальная Турандот“», с 2009 года — «Первая театральная Премия „Хрустальная Турандот“». В связи с переименованием поменялся и внешний вид главного приза премии.

В честь лауреатов премии проводятся творческие бенефисы под названием «Хрустальный Бал Хрустальной Турандот». Уже состоялись бенефисы Юлии Борисовой, Марии Ароновой, Марка Захарова, Александра Ширвиндта, Илзе Лиепа.

История премии

В 1991 г. Борис Беленький учреждает первую независимую театральную премию России и называет её в честь героини сказки Карло Гоцци, ставшей в России символом театральности. Первым лауреатом премии стала Народная артистка СССР, актриса театра им. Вахтангова Юлия Борисова. Церемония вручения состоялась в Колонном зале Дома Союзов. В 1992—1994 гг. появляются новые номинации. Премия вручается в театрализованной форме. Ведут церемонию Марина Есипенко и Евгений Князев. Церемония проходит в Центральном Доме Актёра им. Яблочкиной. В 1994 г. в премии приняли участие студенты ВТУ им. Щукина, в том числе Мария Аронова, Нонна Гришаева, Анна Дубровская.

С 1995 г. премия вручается в музей-усадьбе «Кусково». Место выбрано не случайно, ведь именно здесь впервые в Москве граф Б. П. Шереметьев создал крепостной театр.

В 1999 г. вручение премии была перенесено на ноябрь, поскольку накануне церемонии были разбиты уже готовые призы. Местом проведения становится Государственная Третьяковская галерея в Лаврушинском переулке.

В 2000 г. премия вновь вернулась в Кусково. Изначально лауреатам вручалась хрустальная фигура принцессы Турандот, авторы приза скульптор А. Цигаль и художник по стеклу Т. Сажин. В 2000 г. был создан новый вариант приза. Авторы статуэтки — художники по стеклу Т. Новикова и Н. Воликова.

В 2002 и 2003 годах вручение наград дважды срывалось из-за финансовых проблем организаторов церемонии. После этого премирование столичных театральных деятелей взяло на себя специально созданное некоммерческое партнёрство поддержки искусства и культуры «Хрустальная Турандот», президентом которого стал Борис Беленький.

С 2005 по 2010 годы премию вела Мария Аронова, в 2005—2009 гг. её соведущими становились: Дмитрий Назаров, Александр Адабашьян, Роман Мадянов, Фёдор и Виктор Добронравовы.

В 2007 и 2008 гг. премия вручалась в Государственной Третьяковской галерее, в 2009 г. — в Центре оперного пения Галины Вишневской.

В 2010 г. церемония прошла в театре «Новая Опера». Ведущими церемонии стали Мария Аронова и Михаил Полицеймако.

В 2011 г. состоялась юбилейная XX церемония вручения премии. Представление проходило в театре им. Вахтангова. Ведущими вечера были Ольга Прокофьева и Даниил Спиваковский. В юбиленый год организаторы пошли на изменение правил премии и решили вручить награды не по номинациям. Лауреатами премии, по словам организаторов, стали «те, кто бесспорно является театральным достоянием, кого можно назвать путеводными звездами театрального небосклона».

В 2012 году лауреатов награждали в театре им. Вахтангова. Вели церемонию Нонна Гришаева и Алексей Колган. Приз за служение театру получили Галина Коновалова и Валентин Гафт, зрители аплодировали им стоя. Еще раз зал встал в едином порыве, приветствуя актеров театра Петра Фоменко, которые получали приз за «лучшую режиссерскую работу» своего безвременно ушедшего Мастера.

В 2013 году награждения прошли также в театре им. Вахтангова. Впервые была вручена премия в новой номинации «Лучший мюзикл», победу одержал мюзикл «Граф Орлов», покоривший московских зрителей невероятной музыкой и масштабностью постановки. Триумфатором церемонии стал худрук театра Вахтангова Римас Туминас, его спектакль «Евгений Онегин» признали лучшим в 2012—2013 году. «Хрустальную Турандот» режиссёр получает уже в четвертый раз.

Номинации и лауреаты

Театральное достояние (20-я юбилейная церемония)

• Марк Захаров (2011 г.)
• Инна Чурикова (2011 г.)
• Ольга Яковлева (2011 г.)
• Сергей Бархин (2011 г.)
• Анатолий Смелянский (2011 г.)

За долголетнее и доблестное служение театру

• Юлия Борисова (1991 г.)
• Евгений Евстигнеев (1992 г.)
• Владимир Этуш (1994 г.)
• Георгий Жжёнов (1995 г.)
• Вера Васильева (1996 г.)
• Олег Ефремов (1997 г.)
• Михаил Ульянов (1997 г.)
• Юрий Яковлев (1998 г.)
• Николай Анненков (1999 г.)
• Владимир Зельдин (2000 г.)
• Олег Табаков (2004 г., 2011 г.)
• Михаил Зайцев (2005 г.)
• Лев Дуров (2006 г.)
• Михаил Державин (2007 г.)
• Борис Мессерер (2008 г.)
• Игорь Кваша (2008 г.)
• Александр Ширвиндт (2009 г.)
• Армен Джигарханян (2010 г.)
• Галина Коновалова (2012 г.)
• Валентин Гафт (2012 г.)
• Алла Демидова (2013 г.)
• Юрий Любимов (2014 г.)
• Олег Табаков (2015 г.)
• Елена Камбурова (2015 г.)
• Василий Лановой (2016 г.)
• Марк Варшавер (2016 г.)

Лучшая режиссура

• Марк Розовский — спектакль «Дядя Ваня» А. Чехова, театр «У Никитских ворот», Москва (1993 г.)
• Пётр Фоменко — спектакль «Без вины виноватые», театр им. Евг. Вахтангова, спектакль «Волки и овцы», РАТИ (1993 г.)
• Валерий Фокин — спектакль «Нумер в гостинице города NN» по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», творческий центр им. В. Мейерхольда (1994 г.)
• Кама Гинкас — спектакль «К. И. из „Преступления“» по мотивам романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», МТЮЗ (1995 г.)
• Пётр Фоменко — спектакль «Пиковая дама», театр им. Евг. Вахтангова (1996 г.),
• Генриетта Яновская — спектакль «Гроза» по пьесе А. Н. Островского, МТЮЗ (1997 г.)

• Борис Морозов — спектакль по пьесе М. Горького «На дне», ЦТРА (1998 г.)
• Марк Захаров — спектакль «Мистификация», театр «Ленком» (1999 г.)
• Кама Гинкас — спектакль «Чёрный монах» А. П. Чехова, МТЮЗ (2001 г.)
• Кирилл Серебренников — спектакль «Мещане», МХТ им. А. П. Чехова (2004 г.)

• Сергей Женовач — спектакль «Мальчики», ГИТИС (РАТИ) (2005 г.)
• Генриетта Яновская — спектакль «Трамвай „Желание“», МТЮЗ (2006 г.)
• Дмитрий Крымов — спектакль «Демон. Вид сверху», Театр «Школа драматического искусства» (2007 г.)
• Кама Гинкас — спектакль «Роберто Зукко», МТЮЗ (2008 г.)
• Иван Поповски — спектакль «Времена… года», театр Елены Камбуровой (2009 г.)
• Дмитрий Крымов — спектакль «Опус № 7», Школа драматического искусства (2009 г.)
• Кирилл Пирогов — спектакль «Театральный роман» по М. Булгакову, театр «Мастерская Петра Фоменко» (2012 г.)
• Юрий Бутусов — спектакль «Добрый человек из Сезуана», Театр им. Пушкина (2013 г.)
• Кирилл Серебренников — спектакль «Мёртвые души», театр «Гоголь-центр» (2014 г.)
• Сергей Женовач — спектакль «Самоубийца» по пьесе Н. Р. Эрдмана, театр «Студия театрального искусства» (2015 г.)
• Алексей Бородин — спектакль «Нюрнберг», РАМТ (2015 г.)
• Евгений Писарев — спектакль «Дом, который построил Свифт», Театр им. Пушкина (2016 г.)

Лучший спектакль

• «Безумный день, или Женитьба Фигаро» — режиссёр М. Захаров, театр «Ленком» (1993 г.)
• «Жертва века» — режиссёр А. А. Гончаров, Театр им. Вл. Маяковского (1994 г.)
• «Превращение» — режиссёр В. Фокин, театр «Сатирикон» (1995 г.)
• «Смертельный номер» — режиссёр В. Машков, Театр п/р О. Табакова (1995 г.)
• «Королевские игры» — режиссёр М. Захаров, театр «Ленком» (1996 г.)
• «Варвар и еретик» — режиссёр М. Захаров, театр «Ленком» (1997 г.)
• «Ещё Ван Гог…» — постановка и композиция В. Фокин, Театр п/р О. Табакова (1998 г.)
• «Мистификация» — режиссёр М. Захаров, театр «Ленком» (1999 г.)
• «Шут Балакирев» — режиссёр М. Захаров, театр «Ленком» (2001 г.)
• «Когда я умирала» — режиссёр М. Карбаускис, театр п/р О. Табакова (2004 г.)
• «Лес» — режиссёр К. Серебренников, МХТ им. А. П. Чехова (2005 г.)
• «Рассказ о семи повешенных» — режиссёр М. Карбаускис, Театр п/р О. Табакова (2006 г.)
• «Самое важное» — режиссёр Е. Каменькович, театр «Мастерская Петра Фоменко» (2007 г.)
• «Берег утопии» по пьесе Т. Стоппарда — режиссёр А. Бородин, РАМТ (2008 г.)
• «Конёк-горбунок» — Братья Пресняковы по мотивам П. Ершова, МХТ им. А. П. Чехова (2008 г.)
• «Рассказы Шукшина» — режиссёр Алвис Херманис, театр Наций (2009 г.)
• «Дядя Ваня» — режиссёр Римас Туминас, театр им. Евг. Вахтангова (2010 г.)
• «Пристань» — режиссёр Римас Туминас, театр им. Евг. Вахтангова (2012 г.)
• «Евгений Онегин» — режиссёр Римас Туминас, театр им. Евг. Вахтангова (2013 г.)
• «Леди Макбет нашего уезда» — режиссёр Кама Гинкас, МТЮЗ (2014 г.)
• «Вальпургиева ночь» — режиссёр М. Захаров, театр Ленком (2015 г.)
• «Плешивый амур» — режиссёр Генриетта Яновская, МТЮЗ (2016 г.)

Лучшая сценография

• Александр Боровский — спектакль «Смертельный номер», Театр п/р О. Табакова, режиссёр В. Машков (1995 г.)
• Станислав Морозов — спектакль «Пиковая дама», в постановке П. Фоменко, театр им. Евг. Вахтангова (1996 г.)
• Олег Шейнцис (1949—2006) — спектакль «Варвар и еретик» по роману Ф. М. Достоевского «Игрок», театр «Ленком» (1997 г.); спектакль «Шут Балакирев» по пьесе Г. Горина, театр «Ленком» (2001 г.)
• Сергей Бархин — спектакль «Татьяна Репина» по А. Чехову, МТЮЗ (1999 г.)
• Александр Шишкин — спектакль «Ричард III», театр «Сатирикон» (2004 г.)
• Николай Симонов — спектакль «Лес», МХТ им. А. П. Чехова (2005 г.)
• Давид Боровский (1934 −2006) — спектакль «Затмение», театр «Ленком» (2006 г.)
• Алла Коженкова — «Дракон», Театриум на Серпуховке (2007 г.)
• Зиновий Марголин — спектакль «Конёк-Горбунок», пьеса братьев Пресняковых по мотивам сказки П. Ершова, МХТ им. А. П. Чехова (2008 г.)
• Иван Поповски — спектакль «Времена… года», театр Елены Камбуровой (2009 г.)
• Сергей Бархин — спектакль «Медея», МТЮЗ (2010 г.)
• Мария Трегубова — спектакль «Горки-10», Лаборатория Дмитрия Крымова (2012 г.)
• Адомас Яцовскис — спектакль «Евгений Онегин», театр им. Евг. Вахтангова (2013 г.)
• Мария Митрофанова — спектакль «Гиганты горы», театр «Мастерская Петра Фоменко» (2014 г.)
• Сергей Бархин — спектакль «Плешивый амур», МТЮЗ (2016 г.)

Лучшая женская роль

• Ольга Яковлева — Жозефина в спектакле «Наполеон I», Театр им. Вл. Маяковского, Москва (1993 г.)
• Евгения Глушенко — Матрёна в спектакле «Горячее сердце», Малый театр, Москва (1993 г.)
• Екатерина Васильева — Клитемнестра в спектакле «Орестея», Театр Российской Армии, Москва (1994 г.)
• Инна Чурикова — Аркадина в спектакле «Чайка», театр «Ленком» (1995 г.); Антонида Васильевна в спектакле «Варвар и еретик», театр «Ленком», Москва (1997 г.)
• Наталья Гундарева (1948—2005) — (Марья Петровна Огнева в спектакле «Театральный романс», Театр им. Вл. Маяковского, Москва (1996 г.)
• Марина Неелова — Раневская в спектакле «Вишнёвый сад», театр «Современник», Москва (1998 г.)
• Ия Саввина — Софья Ивановна, в спектакле «Рождественские грезы», МХТ им. А. П. Чехова), Москва (1999 г.)
• Александра Захарова — Екатерина Алексеевна в спектакле «Шут Балакирев», театр «Ленком», Москва (2001 г.)
• Евгения Симонова — Очень старая женщина в спектакле «Три высокие женщины», Театр им. Вл. Маяковского, театр ГИТИС, Москва (2004 г.)
• Ксения Кутепова — Ирина в спектакле «Три сестры», театр «Мастерская Петра Фоменко», Москва (2005 г.)
• Полина Кутепова — Маша в спектакле «Три сестры», театр «Мастерская Петра Фоменко», Москва (2005 г.)
• Галина Тюнина — Ольга в спектакле «Три сестры», театр «Мастерская Петра Фоменко», Москва (2005 г.)
• Вера Алентова — Винни в спектакле «Счастливые дни», Московский драматический театр им. А.С. Пушкина, Москва (2006 г.)
• Алла Казанская — Мэг Фолан в спектакле «Королева красоты», Театр им. Евг. Вахтангова, Москва (2007 г.)
• Ирина Пегова — Москва Честнова в спектакле «Рассказ о счастливой Москве», Театр п/р О. Табакова, Москва (2007 г.)
• Александра Захарова — Агафья Тихоновна в спектакле «Женитьба», театр Ленком (2008 г.)
• Чулпан Хаматова — спектакль «Рассказы Шукшина», «Театр наций» (2009 г.)
• Юлия Пересильд — Геля в спектакле «Варшавская мелодия», Театр на Малой Бронной (2010 г.)
• Юлия Рутберг — Медея в спектакле «Медея», Театр им. Евг. Вахтангова, (2012 г.)
• Ольга Прокофьева — Мария Москалева в спектакле «Дядюшкин сон», Театр имени Маяковского (2013 г.)
• Александра Урсуляк — Шен Те и Шуи Та в спектакле «Добрый человек из Сезуана», Московский драматический театр имени А. С. Пушкина (2013 г.)
• Елизавета Боярская — Катерина Львовна в спектакле «Леди Макбет нашего уезда», МТЮЗ (2014 г.)
• Мария Миронова — Марина Мнишек, Царица, вдовы прежнего царя Феодора, сестра Бориса Годунова в спектакле «Борис Годунов», театр «Ленком» (2015 г.)
• Евгения Крегжде — Катерина в спектакле «Гроза», Театр им. Евг. Вахтангова (2016 г.)

Лучшая мужская роль

• Олег Вавилов — Несчасливцев, в спектакле «Лес», театр на Малой Бронной, Москва (1993 г.)
• Константин Райкин — Брюно в спектакле «Великолепный рогоносец», театр «Сатирикон», Москва (1994 г.)
• Александр Лазарев (старший) — Эдмунд Кин в спектакле «Кин IV» по пьесе Г. Горина, Театр им. Вл. Маяковского, Москва, (1995 г.)
• Александр Лазарев (младший) — Генрих VIII в спектакле «Королевские игры» по пьесе Г. Горина, театр «Ленком», Москва (1996 г.)
• Александр Абдулов (1953—2008) — Алексей Иванович в спектакле «Варвар и еретик», театр «Ленком», Москва (1997 г.)
• Дмитрий Назаров — Сатин в спектакле «На дне», театр Российской Армии, Москва (1998 г.)
• Олег Табаков — Иван Жуков в спектакле «Комната смеха», Театр п/р О. Табакова, Москва (1999 г.)
• Евгений Миронов — Ж. Пигден в спектакле «№ 13» по пьесе Р. Куни, МХТ им. Чехова, Москва (2001 г.)
• Константин Райкин — Ричард III в спектакле «Ричард III», «Сатирикон», Москва (2004 г.)
• Владимир Зельдин — Дон Кихот в спектакле «Человек из Ламанчи», ЦАТРА, Москва (2005 г.)
• Евгений Миронов — Порфирий (Иудушка) Головлёв в спектакле «Господа Головлёвы», МХТ им. Чехова, Москва (2006 г.)
• Роман Мадянов — Калина в спектакле «Куба — любовь моя», Театр им. К. С. Станиславского, Москва (2007 г.)
• Евгений Миронов — спектакль «Рассказы Шукшина», «Театр наций» (2009 г.)
• Сергей Маковецкий — Войницкий в спектакле «Дядя Ваня» Театр им. Евг. Вахтангова (2010 г.)
• Михаил Филиппов — Николай Степанович в спектакле «Тайные записки тайного советника», театр «Эрмитаж» (2010 г.)
• Кирилл Пирогов — Максудов в спектакле «Театральный роман» по М. Булгакову, театр «Мастерская Петра Фоменко» (2012 г.)
• Алексей Вертков — Веничка в спектакле «Москва-Петушки», театр «Студия театрального искусства» (2013 г.)
• Евгений Миронов — все роли в спектакле «Гамлет | Коллаж», «Театр наций» (2014 г.)
• Олег Табаков — Ювелир в спектакле «Юбилей ювелира», МХТ им. Чехова (2015 г.)
• Игорь Миркурбанов — Веничка Ерофеев в спектакле «Вальпургиева ночь», театр «Ленком» (2015 г.)
• Владимир Симонов — Минетти в спектакле «Минетти», театр им. Евг. Вахтангова (2016 г.)

Лучший дебютант

• Наталья Вдовина — Стелла в спектакле «Великолепный рогоносец», театр «Сатирикон» (1994 г.)
• Амалия Мордвинова — Анна Болейн в спектакле «Королевские игры», театр «Ленком» (1996 г.)
• Юлия Свежакова — Катерина в спектакле «Гроза» А. Н. Островского, МТЮЗ (1997 г.)
• Мария Аронова — Проня в спектакле «За двумя зайцами», театр им. Е. Вахтангова (1998 г.)
• Илзе Лиепа — Мария Стюарт в спектакле «Ваша сестра и пленница», театр «МодернЪ» (2001 г.)
• Сергей Фролов — Иван Балакирев в спектакле «Шут Балакирев», театр «Ленком» (2001 г.)
• Петр Кислов — Валя в спектакле «Изображая жертву», МХТ им. А. П. Чехова (2005 г.)
• Сергей Лазарев — Макс в спектакле «Одолжите тенора!», театр им. А. С. Пушкина (2006 г.)
• Алексей Черных — Доктор Поляков в спектакле «Морфий», Театр Еt сеtera (2007 г.)
• «Шведская спичка» — автор и постановщик Н. Гриншпун, «Театр наций» (2008 г.)
• Роза Шмуклер — спектакль «Улисс», театр «Мастерская Петра Фоменко» (2009 г.)
• Мария Бердинских — Соня в спектакле «Дядя Ваня» Театр им. Евг. Вахтангова (2010 г.)
• Сэсег Хапсасова — Джульетта в спектакле «Ромео и Джульетта», «Театр наций» (2010 г.)
• Ольга Лерман — Анна в спектакле «Анна Каренина», «Театр им. Евг. Вахтангова» (2012 г.)
• Анна Дворжецкая — Констанция в спектакле «Мушкетеры», «РАМТ» (2013 г.)
• Максим Керин — Чарли в спектакле «Цветы для Элджернона», «РАМТ» (2014 г.)

Лучший мюзикл

• «Граф Орлов» (2013 год)

Лучшему пришельцу за вклад в московское театральное искусство (с 2001 года)

• Деклан Доннеллан/Declan Donnellan — спектакль «Борис Годунов» А. С. Пушкина (2001 г.)
• Богдан Ступка — Афанасий Иванович в спектакле «Старосветская любовь» по пьесе Н. Коляды (2001 г.)
• Александр Морфов — спектакль «Затмение», театр «Ленком» (2006 г.)

Специальные призы разных лет

• Григорий Горин (1940—2000) — Лучшая современная пьеса (1995 г.)
• Владимир Машков — «Хрустальная стрела» — «За прорыв» (2001 г.)
• Николай Караченцов — приз «Хрустальная роза» за вклад в театральное искусство (2005 г.)
• Московский театр «Ленком» — За вклад в театральное искусство России (2005 г.)
• Театр Простодушных (художественный руководитель, актёр и режиссёр Игорь Неупокоев) — приз «Хрустальный росток» за подвижничество в искусстве (2008 г.)
• Семён Фарада и Мария Полицеймако — приз «Хрустальное сердце» (2009 г.)
• Антон Шагин — приз «Хрустальная роза» за роль Пера Гюнта в спектакле «Пер Гюнт», театр «Ленком» (2011 г.)
• Спектакль «Тишина за Рогожской заставою» Московского театра музыки и поэзии Елены Камбуровой — приз за лучшее музыкальное оформление спектакля (2015 г.)

Ссылки

• [www.1turandot.ru Сайт премии «Хрустальная Турандот»]
• [www.rian.ru/culture/20100621/248754892.html РИА Новости: Театральная премия «Хрустальная Турандот». Справка]
• [www.newsru.com/cinema/18jun2007/turandot.html Newsru.com: В Москве вручили театральную премию «Хрустальная Турандот»]
• [www.vakhtangov.ru/onstage/actors/Aronova/7568/ Интервью Марии Ароновой журналу «Театрал» на сайте Театра им. Вахтангова «Турандот восстанавливает справедливость»]
• [www.spletnik.ru/events/20093-vruchenie-premii-khrustalnaja-turandot.html Spletnik.ru: Вручение премии «Хрустальная Турандот» 2010]
• [kp.ru/photo/gallery/4515/ Комсомольская правда: Фоторепортаж с вручений «Хрустальной Турнадот»]
• [www.1tv.ru/news/culture/156448 Первый канал: Видеорепортаж — В Москве вручили театральную премию — «Хрустальная Турандот»]
• [vz.ru/news/2009/6/29/301966.html Взгляд: Вручены высшие театральные награды Москвы «Хрустальная Турандот»]
• [www.kommersant.ru/doc-y/1659470 Коммерсантъ: Лауреаты нашлись в капустнике]
• [www.tvkultura.ru/news.html?id=701570&cid=178 Телеканал «Культура»: Видеорепортаж — В столице состоялась 20-я церемония вручения премии «Хрустальная Турандот»]
• [www.russia-on.ru/30547 Россия Онлайн: «Хрустальная Турандот» 2012 года посмертно была присуждена Петру Фоменко]
• [izvestia.ru/news/536029 Известия: Хрустальная Турандот" нашла свою «Пристань»]
• [www.mk.ru/culture/article/2012/09/25/752885-v-vahtangovskom-torgovalis-za-turandot.html МK: В Вахтанговском торговались за Турандот, а Гафта назвали Олигафтом]
• [www.mk.ru/daily/newspaper/article/2012/12/18/788865-turandot-zaglyanula-za-kulisyi.html МK: Турандот заглянула за кулисы: театральные премии вручили гардеробщикам и билетёрам]
• [www.newizv.ru/culture/2013-03-06/178835-uchreditel-premii-hrustalnaja-turandot-boris-belenkij.html Интервью Б. П. Беленького «Новым Известиям» о новом проекте «Хрустальной Турандот» «Спасающий спасётся»]
• [www.mk.ru/culture/theatre/article/2013/03/06/822592-hrustalnaya-turandot-operatsiya-po-spaseniyu.html МK: «Спасающий спасётся — это формула прогресса»]

Отрывок, характеризующий Хрустальная Турандот

– Ах, мой друг! Он так богат, а мы так бедны!
– Ну, это еще недостаточная причина, маменька.
– Ах, Боже мой! Боже мой! Как он плох! – восклицала мать.


Когда Анна Михайловна уехала с сыном к графу Кириллу Владимировичу Безухому, графиня Ростова долго сидела одна, прикладывая платок к глазам. Наконец, она позвонила.
– Что вы, милая, – сказала она сердито девушке, которая заставила себя ждать несколько минут. – Не хотите служить, что ли? Так я вам найду место.
Графиня была расстроена горем и унизительною бедностью своей подруги и поэтому была не в духе, что выражалось у нее всегда наименованием горничной «милая» и «вы».
– Виновата с, – сказала горничная.
– Попросите ко мне графа.
Граф, переваливаясь, подошел к жене с несколько виноватым видом, как и всегда.
– Ну, графинюшка! Какое saute au madere [сотэ на мадере] из рябчиков будет, ma chere! Я попробовал; не даром я за Тараску тысячу рублей дал. Стоит!
Он сел подле жены, облокотив молодецки руки на колена и взъерошивая седые волосы.
– Что прикажете, графинюшка?
– Вот что, мой друг, – что это у тебя запачкано здесь? – сказала она, указывая на жилет. – Это сотэ, верно, – прибавила она улыбаясь. – Вот что, граф: мне денег нужно.
Лицо ее стало печально.
– Ах, графинюшка!…
И граф засуетился, доставая бумажник.
– Мне много надо, граф, мне пятьсот рублей надо.
И она, достав батистовый платок, терла им жилет мужа.
– Сейчас, сейчас. Эй, кто там? – крикнул он таким голосом, каким кричат только люди, уверенные, что те, кого они кличут, стремглав бросятся на их зов. – Послать ко мне Митеньку!
Митенька, тот дворянский сын, воспитанный у графа, который теперь заведывал всеми его делами, тихими шагами вошел в комнату.
– Вот что, мой милый, – сказал граф вошедшему почтительному молодому человеку. – Принеси ты мне… – он задумался. – Да, 700 рублей, да. Да смотри, таких рваных и грязных, как тот раз, не приноси, а хороших, для графини.
– Да, Митенька, пожалуйста, чтоб чистенькие, – сказала графиня, грустно вздыхая.
– Ваше сиятельство, когда прикажете доставить? – сказал Митенька. – Изволите знать, что… Впрочем, не извольте беспокоиться, – прибавил он, заметив, как граф уже начал тяжело и часто дышать, что всегда было признаком начинавшегося гнева. – Я было и запамятовал… Сию минуту прикажете доставить?
– Да, да, то то, принеси. Вот графине отдай.
– Экое золото у меня этот Митенька, – прибавил граф улыбаясь, когда молодой человек вышел. – Нет того, чтобы нельзя. Я же этого терпеть не могу. Всё можно.
– Ах, деньги, граф, деньги, сколько от них горя на свете! – сказала графиня. – А эти деньги мне очень нужны.
– Вы, графинюшка, мотовка известная, – проговорил граф и, поцеловав у жены руку, ушел опять в кабинет.
Когда Анна Михайловна вернулась опять от Безухого, у графини лежали уже деньги, всё новенькими бумажками, под платком на столике, и Анна Михайловна заметила, что графиня чем то растревожена.
– Ну, что, мой друг? – спросила графиня.
– Ах, в каком он ужасном положении! Его узнать нельзя, он так плох, так плох; я минутку побыла и двух слов не сказала…
– Annette, ради Бога, не откажи мне, – сказала вдруг графиня, краснея, что так странно было при ее немолодом, худом и важном лице, доставая из под платка деньги.
Анна Михайловна мгновенно поняла, в чем дело, и уж нагнулась, чтобы в должную минуту ловко обнять графиню.
– Вот Борису от меня, на шитье мундира…
Анна Михайловна уж обнимала ее и плакала. Графиня плакала тоже. Плакали они о том, что они дружны; и о том, что они добры; и о том, что они, подруги молодости, заняты таким низким предметом – деньгами; и о том, что молодость их прошла… Но слезы обеих были приятны…


Графиня Ростова с дочерьми и уже с большим числом гостей сидела в гостиной. Граф провел гостей мужчин в кабинет, предлагая им свою охотницкую коллекцию турецких трубок. Изредка он выходил и спрашивал: не приехала ли? Ждали Марью Дмитриевну Ахросимову, прозванную в обществе le terrible dragon, [страшный дракон,] даму знаменитую не богатством, не почестями, но прямотой ума и откровенною простотой обращения. Марью Дмитриевну знала царская фамилия, знала вся Москва и весь Петербург, и оба города, удивляясь ей, втихомолку посмеивались над ее грубостью, рассказывали про нее анекдоты; тем не менее все без исключения уважали и боялись ее.
В кабинете, полном дыма, шел разговор о войне, которая была объявлена манифестом, о наборе. Манифеста еще никто не читал, но все знали о его появлении. Граф сидел на отоманке между двумя курившими и разговаривавшими соседями. Граф сам не курил и не говорил, а наклоняя голову, то на один бок, то на другой, с видимым удовольствием смотрел на куривших и слушал разговор двух соседей своих, которых он стравил между собой.
Один из говоривших был штатский, с морщинистым, желчным и бритым худым лицом, человек, уже приближавшийся к старости, хотя и одетый, как самый модный молодой человек; он сидел с ногами на отоманке с видом домашнего человека и, сбоку запустив себе далеко в рот янтарь, порывисто втягивал дым и жмурился. Это был старый холостяк Шиншин, двоюродный брат графини, злой язык, как про него говорили в московских гостиных. Он, казалось, снисходил до своего собеседника. Другой, свежий, розовый, гвардейский офицер, безупречно вымытый, застегнутый и причесанный, держал янтарь у середины рта и розовыми губами слегка вытягивал дымок, выпуская его колечками из красивого рта. Это был тот поручик Берг, офицер Семеновского полка, с которым Борис ехал вместе в полк и которым Наташа дразнила Веру, старшую графиню, называя Берга ее женихом. Граф сидел между ними и внимательно слушал. Самое приятное для графа занятие, за исключением игры в бостон, которую он очень любил, было положение слушающего, особенно когда ему удавалось стравить двух говорливых собеседников.
– Ну, как же, батюшка, mon tres honorable [почтеннейший] Альфонс Карлыч, – говорил Шиншин, посмеиваясь и соединяя (в чем и состояла особенность его речи) самые народные русские выражения с изысканными французскими фразами. – Vous comptez vous faire des rentes sur l'etat, [Вы рассчитываете иметь доход с казны,] с роты доходец получать хотите?
– Нет с, Петр Николаич, я только желаю показать, что в кавалерии выгод гораздо меньше против пехоты. Вот теперь сообразите, Петр Николаич, мое положение…
Берг говорил всегда очень точно, спокойно и учтиво. Разговор его всегда касался только его одного; он всегда спокойно молчал, пока говорили о чем нибудь, не имеющем прямого к нему отношения. И молчать таким образом он мог несколько часов, не испытывая и не производя в других ни малейшего замешательства. Но как скоро разговор касался его лично, он начинал говорить пространно и с видимым удовольствием.
– Сообразите мое положение, Петр Николаич: будь я в кавалерии, я бы получал не более двухсот рублей в треть, даже и в чине поручика; а теперь я получаю двести тридцать, – говорил он с радостною, приятною улыбкой, оглядывая Шиншина и графа, как будто для него было очевидно, что его успех всегда будет составлять главную цель желаний всех остальных людей.
– Кроме того, Петр Николаич, перейдя в гвардию, я на виду, – продолжал Берг, – и вакансии в гвардейской пехоте гораздо чаще. Потом, сами сообразите, как я мог устроиться из двухсот тридцати рублей. А я откладываю и еще отцу посылаю, – продолжал он, пуская колечко.
– La balance у est… [Баланс установлен…] Немец на обухе молотит хлебец, comme dit le рroverbe, [как говорит пословица,] – перекладывая янтарь на другую сторону ртa, сказал Шиншин и подмигнул графу.
Граф расхохотался. Другие гости, видя, что Шиншин ведет разговор, подошли послушать. Берг, не замечая ни насмешки, ни равнодушия, продолжал рассказывать о том, как переводом в гвардию он уже выиграл чин перед своими товарищами по корпусу, как в военное время ротного командира могут убить, и он, оставшись старшим в роте, может очень легко быть ротным, и как в полку все любят его, и как его папенька им доволен. Берг, видимо, наслаждался, рассказывая всё это, и, казалось, не подозревал того, что у других людей могли быть тоже свои интересы. Но всё, что он рассказывал, было так мило степенно, наивность молодого эгоизма его была так очевидна, что он обезоруживал своих слушателей.
– Ну, батюшка, вы и в пехоте, и в кавалерии, везде пойдете в ход; это я вам предрекаю, – сказал Шиншин, трепля его по плечу и спуская ноги с отоманки.
Берг радостно улыбнулся. Граф, а за ним и гости вышли в гостиную.

Было то время перед званым обедом, когда собравшиеся гости не начинают длинного разговора в ожидании призыва к закуске, а вместе с тем считают необходимым шевелиться и не молчать, чтобы показать, что они нисколько не нетерпеливы сесть за стол. Хозяева поглядывают на дверь и изредка переглядываются между собой. Гости по этим взглядам стараются догадаться, кого или чего еще ждут: важного опоздавшего родственника или кушанья, которое еще не поспело.
Пьер приехал перед самым обедом и неловко сидел посредине гостиной на первом попавшемся кресле, загородив всем дорогу. Графиня хотела заставить его говорить, но он наивно смотрел в очки вокруг себя, как бы отыскивая кого то, и односложно отвечал на все вопросы графини. Он был стеснителен и один не замечал этого. Большая часть гостей, знавшая его историю с медведем, любопытно смотрели на этого большого толстого и смирного человека, недоумевая, как мог такой увалень и скромник сделать такую штуку с квартальным.
– Вы недавно приехали? – спрашивала у него графиня.
– Oui, madame, [Да, сударыня,] – отвечал он, оглядываясь.
– Вы не видали моего мужа?
– Non, madame. [Нет, сударыня.] – Он улыбнулся совсем некстати.
– Вы, кажется, недавно были в Париже? Я думаю, очень интересно.
– Очень интересно..
Графиня переглянулась с Анной Михайловной. Анна Михайловна поняла, что ее просят занять этого молодого человека, и, подсев к нему, начала говорить об отце; но так же, как и графине, он отвечал ей только односложными словами. Гости были все заняты между собой. Les Razoumovsky… ca a ete charmant… Vous etes bien bonne… La comtesse Apraksine… [Разумовские… Это было восхитительно… Вы очень добры… Графиня Апраксина…] слышалось со всех сторон. Графиня встала и пошла в залу.
– Марья Дмитриевна? – послышался ее голос из залы.
– Она самая, – послышался в ответ грубый женский голос, и вслед за тем вошла в комнату Марья Дмитриевна.
Все барышни и даже дамы, исключая самых старых, встали. Марья Дмитриевна остановилась в дверях и, с высоты своего тучного тела, высоко держа свою с седыми буклями пятидесятилетнюю голову, оглядела гостей и, как бы засучиваясь, оправила неторопливо широкие рукава своего платья. Марья Дмитриевна всегда говорила по русски.
– Имениннице дорогой с детками, – сказала она своим громким, густым, подавляющим все другие звуки голосом. – Ты что, старый греховодник, – обратилась она к графу, целовавшему ее руку, – чай, скучаешь в Москве? Собак гонять негде? Да что, батюшка, делать, вот как эти пташки подрастут… – Она указывала на девиц. – Хочешь – не хочешь, надо женихов искать.
– Ну, что, казак мой? (Марья Дмитриевна казаком называла Наташу) – говорила она, лаская рукой Наташу, подходившую к ее руке без страха и весело. – Знаю, что зелье девка, а люблю.
Она достала из огромного ридикюля яхонтовые сережки грушками и, отдав их именинно сиявшей и разрумянившейся Наташе, тотчас же отвернулась от нее и обратилась к Пьеру.
– Э, э! любезный! поди ка сюда, – сказала она притворно тихим и тонким голосом. – Поди ка, любезный…
И она грозно засучила рукава еще выше.
Пьер подошел, наивно глядя на нее через очки.
– Подойди, подойди, любезный! Я и отцу то твоему правду одна говорила, когда он в случае был, а тебе то и Бог велит.
Она помолчала. Все молчали, ожидая того, что будет, и чувствуя, что было только предисловие.
– Хорош, нечего сказать! хорош мальчик!… Отец на одре лежит, а он забавляется, квартального на медведя верхом сажает. Стыдно, батюшка, стыдно! Лучше бы на войну шел.
Она отвернулась и подала руку графу, который едва удерживался от смеха.
– Ну, что ж, к столу, я чай, пора? – сказала Марья Дмитриевна.
Впереди пошел граф с Марьей Дмитриевной; потом графиня, которую повел гусарский полковник, нужный человек, с которым Николай должен был догонять полк. Анна Михайловна – с Шиншиным. Берг подал руку Вере. Улыбающаяся Жюли Карагина пошла с Николаем к столу. За ними шли еще другие пары, протянувшиеся по всей зале, и сзади всех по одиночке дети, гувернеры и гувернантки. Официанты зашевелились, стулья загремели, на хорах заиграла музыка, и гости разместились. Звуки домашней музыки графа заменились звуками ножей и вилок, говора гостей, тихих шагов официантов.
На одном конце стола во главе сидела графиня. Справа Марья Дмитриевна, слева Анна Михайловна и другие гостьи. На другом конце сидел граф, слева гусарский полковник, справа Шиншин и другие гости мужского пола. С одной стороны длинного стола молодежь постарше: Вера рядом с Бергом, Пьер рядом с Борисом; с другой стороны – дети, гувернеры и гувернантки. Граф из за хрусталя, бутылок и ваз с фруктами поглядывал на жену и ее высокий чепец с голубыми лентами и усердно подливал вина своим соседям, не забывая и себя. Графиня так же, из за ананасов, не забывая обязанности хозяйки, кидала значительные взгляды на мужа, которого лысина и лицо, казалось ей, своею краснотой резче отличались от седых волос. На дамском конце шло равномерное лепетанье; на мужском всё громче и громче слышались голоса, особенно гусарского полковника, который так много ел и пил, всё более и более краснея, что граф уже ставил его в пример другим гостям. Берг с нежной улыбкой говорил с Верой о том, что любовь есть чувство не земное, а небесное. Борис называл новому своему приятелю Пьеру бывших за столом гостей и переглядывался с Наташей, сидевшей против него. Пьер мало говорил, оглядывал новые лица и много ел. Начиная от двух супов, из которых он выбрал a la tortue, [черепаховый,] и кулебяки и до рябчиков он не пропускал ни одного блюда и ни одного вина, которое дворецкий в завернутой салфеткою бутылке таинственно высовывал из за плеча соседа, приговаривая или «дрей мадера», или «венгерское», или «рейнвейн». Он подставлял первую попавшуюся из четырех хрустальных, с вензелем графа, рюмок, стоявших перед каждым прибором, и пил с удовольствием, всё с более и более приятным видом поглядывая на гостей. Наташа, сидевшая против него, глядела на Бориса, как глядят девочки тринадцати лет на мальчика, с которым они в первый раз только что поцеловались и в которого они влюблены. Этот самый взгляд ее иногда обращался на Пьера, и ему под взглядом этой смешной, оживленной девочки хотелось смеяться самому, не зная чему.
Николай сидел далеко от Сони, подле Жюли Карагиной, и опять с той же невольной улыбкой что то говорил с ней. Соня улыбалась парадно, но, видимо, мучилась ревностью: то бледнела, то краснела и всеми силами прислушивалась к тому, что говорили между собою Николай и Жюли. Гувернантка беспокойно оглядывалась, как бы приготавливаясь к отпору, ежели бы кто вздумал обидеть детей. Гувернер немец старался запомнить вое роды кушаний, десертов и вин с тем, чтобы описать всё подробно в письме к домашним в Германию, и весьма обижался тем, что дворецкий, с завернутою в салфетку бутылкой, обносил его. Немец хмурился, старался показать вид, что он и не желал получить этого вина, но обижался потому, что никто не хотел понять, что вино нужно было ему не для того, чтобы утолить жажду, не из жадности, а из добросовестной любознательности.


На мужском конце стола разговор всё более и более оживлялся. Полковник рассказал, что манифест об объявлении войны уже вышел в Петербурге и что экземпляр, который он сам видел, доставлен ныне курьером главнокомандующему.
– И зачем нас нелегкая несет воевать с Бонапартом? – сказал Шиншин. – II a deja rabattu le caquet a l'Autriche. Je crains, que cette fois ce ne soit notre tour. [Он уже сбил спесь с Австрии. Боюсь, не пришел бы теперь наш черед.]
Полковник был плотный, высокий и сангвинический немец, очевидно, служака и патриот. Он обиделся словами Шиншина.
– А затэ м, мы лосты вый государ, – сказал он, выговаривая э вместо е и ъ вместо ь . – Затэм, что импэ ратор это знаэ т. Он в манифэ стэ сказал, что нэ можэ т смотрэт равнодушно на опасности, угрожающие России, и что бэ зопасност империи, достоинство ее и святост союзов , – сказал он, почему то особенно налегая на слово «союзов», как будто в этом была вся сущность дела.
И с свойственною ему непогрешимою, официальною памятью он повторил вступительные слова манифеста… «и желание, единственную и непременную цель государя составляющее: водворить в Европе на прочных основаниях мир – решили его двинуть ныне часть войска за границу и сделать к достижению „намерения сего новые усилия“.
– Вот зачэм, мы лосты вый государ, – заключил он, назидательно выпивая стакан вина и оглядываясь на графа за поощрением.
– Connaissez vous le proverbe: [Знаете пословицу:] «Ерема, Ерема, сидел бы ты дома, точил бы свои веретена», – сказал Шиншин, морщась и улыбаясь. – Cela nous convient a merveille. [Это нам кстати.] Уж на что Суворова – и того расколотили, a plate couture, [на голову,] а где y нас Суворовы теперь? Je vous demande un peu, [Спрашиваю я вас,] – беспрестанно перескакивая с русского на французский язык, говорил он.
– Мы должны и драться до послэ днэ капли кров, – сказал полковник, ударяя по столу, – и умэ р р рэ т за своэ го импэ ратора, и тогда всэ й будэ т хорошо. А рассуждать как мо о ожно (он особенно вытянул голос на слове «можно»), как мо о ожно менше, – докончил он, опять обращаясь к графу. – Так старые гусары судим, вот и всё. А вы как судитэ , молодой человек и молодой гусар? – прибавил он, обращаясь к Николаю, который, услыхав, что дело шло о войне, оставил свою собеседницу и во все глаза смотрел и всеми ушами слушал полковника.
– Совершенно с вами согласен, – отвечал Николай, весь вспыхнув, вертя тарелку и переставляя стаканы с таким решительным и отчаянным видом, как будто в настоящую минуту он подвергался великой опасности, – я убежден, что русские должны умирать или побеждать, – сказал он, сам чувствуя так же, как и другие, после того как слово уже было сказано, что оно было слишком восторженно и напыщенно для настоящего случая и потому неловко.
– C'est bien beau ce que vous venez de dire, [Прекрасно! прекрасно то, что вы сказали,] – сказала сидевшая подле него Жюли, вздыхая. Соня задрожала вся и покраснела до ушей, за ушами и до шеи и плеч, в то время как Николай говорил. Пьер прислушался к речам полковника и одобрительно закивал головой.
– Вот это славно, – сказал он.
– Настоящэ й гусар, молодой человэк, – крикнул полковник, ударив опять по столу.
– О чем вы там шумите? – вдруг послышался через стол басистый голос Марьи Дмитриевны. – Что ты по столу стучишь? – обратилась она к гусару, – на кого ты горячишься? верно, думаешь, что тут французы перед тобой?
– Я правду говору, – улыбаясь сказал гусар.
– Всё о войне, – через стол прокричал граф. – Ведь у меня сын идет, Марья Дмитриевна, сын идет.
– А у меня четыре сына в армии, а я не тужу. На всё воля Божья: и на печи лежа умрешь, и в сражении Бог помилует, – прозвучал без всякого усилия, с того конца стола густой голос Марьи Дмитриевны.
– Это так.
И разговор опять сосредоточился – дамский на своем конце стола, мужской на своем.
– А вот не спросишь, – говорил маленький брат Наташе, – а вот не спросишь!
– Спрошу, – отвечала Наташа.
Лицо ее вдруг разгорелось, выражая отчаянную и веселую решимость. Она привстала, приглашая взглядом Пьера, сидевшего против нее, прислушаться, и обратилась к матери:
– Мама! – прозвучал по всему столу ее детски грудной голос.
– Что тебе? – спросила графиня испуганно, но, по лицу дочери увидев, что это была шалость, строго замахала ей рукой, делая угрожающий и отрицательный жест головой.
Разговор притих.
– Мама! какое пирожное будет? – еще решительнее, не срываясь, прозвучал голосок Наташи.
Графиня хотела хмуриться, но не могла. Марья Дмитриевна погрозила толстым пальцем.
– Казак, – проговорила она с угрозой.
Большинство гостей смотрели на старших, не зная, как следует принять эту выходку.
– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.


Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.