Хубер, Томас

Томас Хубер (нем. Thomas Huber; род. 1955, Цюрих) — современный швейцарский художник.

Жизнь и творчество

Томас Хубер изучает живопись в 1977—1978 годы в базельской школе прикладного искусства, в 1979 году учится в Королевском художественном колледже в Лондоне, в 1980—1983 годы оканчивает Академию художеств Дюссельдорфа.

В 1987 году художник удостаивается премии Рейнбрюкке города Базеля, (Швейцария), в 1993 — премии искусств Цюриха, в 1995 году — художественной премии земли Нижняя Саксония, (Германия). В 2000—2002 годах Томас Хубер — председатель Союза немецких художников.

В своих работах Т.Хубер проводит смелые эксперименты с внутренним пространстством, переносит зрителя в такие места, где наша пространственная реальность подвергается сомнению. В центре его произведений стоит вопрос художественной композиции, который решает не только сам автор, но и сторонний наблюдатель. Сам художник о своём творчестве выразился следующим образом: «Мои картины показывают некие помещения, пространства. Их можно видеть но, как будто закрытые прозрачным стеклом, они недостижимы. Картина — это неисполнимое обещание, это выстраданный, трагический символ. Если бы я имел возможность войти в мир моего полотна — мог ли бы я там найти себе место?».

Большая выставка работ Т.Хубера организована с 17 января по 19 апреля 2009 года в музее искусств города Тюбингена, (Германия).

Избранные полотна

• «На этом полотне…», 2003, Вупперталь, частное собрание

• «Мастерская художника», 2007, Дюссельдорф, частное собрание

• «Витрина», 2006, Париж, галерея Луи Карре

• «Вход с вывеской», 2002, Лондон, частное собрание

• «Большие ромбы», 2005, Колоньи (Швейцария), частное собрание.

Отрывок, характеризующий Хубер, Томас

На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.