Художественное искусство в Омске
Художественное искусство в Омске продолжает развиваться. Его история тесно связана с другими сферами искусства в городе, такими как театральное, музыкальное и литературное.
Творчество омских мастеров демонстрируется в Доме художника.
История
Советский период
В мае-июне 1918 года в Омске предпринимались шаги к открытию народной художественной академии с картинной галереей, работала студия художественных исканий. По инициативе писателя Антона Сорокина был создан Цех пролетарских писателей и художников Сибири. Однако уже летом этого года белые заняли позиции красных в городе, и большая часть советских культурных организаций была упразднена. Окончательно советская власть установилась в 1920 году, но и после этого большевики нередко сталкивались с аполитическим или антисоветским настроем профессиональных работников искусства. В Омске работал подотдел искусств Сибирского отдела народного образования, который в условиях недостатка кадров пытался создать показательный театр академического характера, художественную школу и музыкальную школу пониженного типа[1].
Летом 1921 года произошло событие, оказавшее решающее влияние на культурную и экономическую жизнь Омска. Функции административного центра Сибири перешли от него к городу Новониколаевску (будущему Новосибирску), и там, а не в Омске, стали сосредотачиваться основные культурные силы. С введением новой экономической политики художники стали покидать Сибирь и Омск в частности. Если в Омской студии ИЗО в годы «военного коммунизма» числилось 80 человек, то в это время их осталось 15-17. Связано это было с резким сокращением художественных заведений по финансовым причинам. Так, из пяти отделений Омского художественно-промышленного техникума им. Врубеля государственное финансирование имели только три. Выставки сибирских художников стали организовываться гораздо реже[1].
В 1925 году художник Ян Янович Авотин активно поддерживал создание в Омске филиала Ассоциации художников революционной России (АХРР). Филиал начал действовать в ноябре и своей главной задачей имел отражение революционного прошлого рабочих, а также их текущего труда и быта. Однако художественные и литературные организации разных сибирских городов того времени имели слабые связи между собой (связь с Москвой была сильнее). Филиал не выполнял задачи по объединению омских художников, поскольку прямолинейно трактовал вопрос о примате содержания над формой и резко вторгался в творческую работу. Требовалась более совершенная организация. Для литературы таковой полагали готовящийся Сибирский союз писателей. В 1926 году в Омске был создан филиал новосибирского краевого общества «Новая Сибирь», и часть художников (14 человек) присоединилась к нему, а другая образовала группу живописцев художественно-промышленного техникума[1].
В 1927 году Омск посетила организованная «Новой Сибирью» Всесибирская выставка. Она была крупнейшей за всю историю края и демонстрировала более 700 экспонатов от 72 художников[1].
Современный период
 |
Этот раздел статьи ещё не написан. Согласно замыслу одного из участников Википедии, на этом месте должен располагаться специальный раздел.
Вы можете помочь проекту, написав этот раздел. |
Напишите отзыв о статье "Художественное искусство в Омске"
Примечания
Отрывок, характеризующий Художественное искусство в Омске
– Отчего вы не внушили Бонапарту дипломатическим путем, что ему лучше оставить Геную? – тем же тоном сказал князь Андрей.– Я знаю, – перебил Билибин, – вы думаете, что очень легко брать маршалов, сидя на диване перед камином. Это правда, а всё таки, зачем вы его не взяли? И не удивляйтесь, что не только военный министр, но и августейший император и король Франц не будут очень осчастливлены вашей победой; да и я, несчастный секретарь русского посольства, не чувствую никакой потребности в знак радости дать моему Францу талер и отпустить его с своей Liebchen [милой] на Пратер… Правда, здесь нет Пратера.
Он посмотрел прямо на князя Андрея и вдруг спустил собранную кожу со лба.
– Теперь мой черед спросить вас «отчего», мой милый, – сказал Болконский. – Я вам признаюсь, что не понимаю, может быть, тут есть дипломатические тонкости выше моего слабого ума, но я не понимаю: Мак теряет целую армию, эрцгерцог Фердинанд и эрцгерцог Карл не дают никаких признаков жизни и делают ошибки за ошибками, наконец, один Кутузов одерживает действительную победу, уничтожает charme [очарование] французов, и военный министр не интересуется даже знать подробности.
– Именно от этого, мой милый. Voyez vous, mon cher: [Видите ли, мой милый:] ура! за царя, за Русь, за веру! Tout ca est bel et bon, [все это прекрасно и хорошо,] но что нам, я говорю – австрийскому двору, за дело до ваших побед? Привезите вы нам свое хорошенькое известие о победе эрцгерцога Карла или Фердинанда – un archiduc vaut l'autre, [один эрцгерцог стоит другого,] как вам известно – хоть над ротой пожарной команды Бонапарте, это другое дело, мы прогремим в пушки. А то это, как нарочно, может только дразнить нас. Эрцгерцог Карл ничего не делает, эрцгерцог Фердинанд покрывается позором. Вену вы бросаете, не защищаете больше, comme si vous nous disiez: [как если бы вы нам сказали:] с нами Бог, а Бог с вами, с вашей столицей. Один генерал, которого мы все любили, Шмит: вы его подводите под пулю и поздравляете нас с победой!… Согласитесь, что раздразнительнее того известия, которое вы привозите, нельзя придумать. C'est comme un fait expres, comme un fait expres. [Это как нарочно, как нарочно.] Кроме того, ну, одержи вы точно блестящую победу, одержи победу даже эрцгерцог Карл, что ж бы это переменило в общем ходе дел? Теперь уж поздно, когда Вена занята французскими войсками.
– Как занята? Вена занята?
– Не только занята, но Бонапарте в Шенбрунне, а граф, наш милый граф Врбна отправляется к нему за приказаниями.
Болконский после усталости и впечатлений путешествия, приема и в особенности после обеда чувствовал, что он не понимает всего значения слов, которые он слышал.
– Нынче утром был здесь граф Лихтенфельс, – продолжал Билибин, – и показывал мне письмо, в котором подробно описан парад французов в Вене. Le prince Murat et tout le tremblement… [Принц Мюрат и все такое…] Вы видите, что ваша победа не очень то радостна, и что вы не можете быть приняты как спаситель…
– Право, для меня всё равно, совершенно всё равно! – сказал князь Андрей, начиная понимать,что известие его о сражении под Кремсом действительно имело мало важности ввиду таких событий, как занятие столицы Австрии. – Как же Вена взята? А мост и знаменитый tete de pont, [мостовое укрепление,] и князь Ауэрсперг? У нас были слухи, что князь Ауэрсперг защищает Вену, – сказал он.
– Князь Ауэрсперг стоит на этой, на нашей, стороне и защищает нас; я думаю, очень плохо защищает, но всё таки защищает. А Вена на той стороне. Нет, мост еще не взят и, надеюсь, не будет взят, потому что он минирован, и его велено взорвать. В противном случае мы были бы давно в горах Богемии, и вы с вашею армией провели бы дурную четверть часа между двух огней.
