Художественный музей Пэрриша

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Координаты: 40°54′15″ с. ш. 72°21′58″ з. д. / 40.90417° с. ш. 72.36611° з. д. / 40.90417; -72.36611 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=40.90417&mlon=-72.36611&zoom=17 (O)] (Я)
Художественный музей Пэрриша

Музей в 2012 году
Дата основания 1897 год
Местонахождение США США: Уотер Милл, Нью-Йорк
Директор Terrie Sultan
Сайт [www.parrishart.org parrishart.org]
К:Музеи, основанные в 1897 году

Художественный музей Пэрриша (англ. Parrish Art Museum) — художественный музей в США, расположенный в городке Уотер Милл, округ Саффолк, штат Нью-Йорк. В музее широко представлены работы художников арт-колоний South Shore и North Shore, расположенных на Лонг-Айленде. C 2008 года главой музея является Terrie Sultan, сменившая на этом посту Trudy Kramer, проработавшего директором 26 лет.



История

Музей был основан в 1897 году Самуилом Пэрришем (англ. Samuel Longstreth Parrish), успешным адвокатом и квакером[1], который начал коллекционировать произведения искусства в начале 1880-х годов, основавший в собственном. Здание музея было спроектировано архитектором Grosvenor Atterbury и построено в 1897 году в местечке Саутгемптон в округе Саффолк, штат Нью-Йорк. Одной из причин для создания музея стало открытие художником Уильямом Чейзом рядом расположенной летней школы в Шиннекок Хиллс.

Здание музея расширялось дважды — в 1902 и 1913 годах. После смерти Пэрриша в 1932 году, здание и коллекция были завещаны Саутгемптону, но без трудов хозяина музей перестал процветать. Так было до 1950-х годов, когда был создан Совет попечителей, во главе которого стала Rebecca Bolling Littlejohn. Признавая важность этого культурного заведения, она начала кампанию по укреплению фондов музея, который стал возрождаться. После её смерти музей насчитывал более 300 художественных работ. В 1981 году в него были добавлены почти 200 произведений искусства местного художника Fairfield Porter (1907—1975), подаренные его женой Анной в память о муже. Долгое время многие работы музея находились в хранилище, так как не хватало выставочных площадей. В 2000 году музей приобрел здание библиотеки Rogers Memorial Library, которая переехала в другое место. На новое здание было потрачено $1,1 млн долларов из более чем $3 миллионов, пожертвованных Carroll Petrie.[2]

Однако эти здания всё равно были малы для музейной коллекции. В 2012 году экспонаты музей были перенесены из Саутгемптона в местечко Уотер Милл этого же округа в новое оригинальное здание, спроектированное швейцарским архитектурным бюро Херцог и де Мёрон. Выставочная площадь музея — более 1000 м², при общей площади постройки более 3000 м².

В настоящее время коллекция музея включает более чем 3000 произведений искусства от XIX века до современности — американских художников и скульпторов.

Напишите отзыв о статье "Художественный музей Пэрриша"

Примечания

  1. Robert Pogrebin (July 23, 2006), [www.nytimes.com/2006/07/23/arts/design/23pogr.html The New Parrish Art Museum Was Designed With Light in Mind] New York Times  (англ.)
  2. Russeth, Andrew [galleristny.com/2012/06/parrish-art-museum-sells-building-for-2-9-m-readying-for-move-to-water-mill/ Parrish Art Museum Sells Building for $2.9 M., Readying for Move to Water Mill]. GalleristNY (9 ноября 2012). Проверено 14 ноября 2012.  (англ.)

Ссылки

  • [www.parrishart.org/ Официальный сайт]  (англ.)
  • [www.admagazine.ru/arch/12975_muzey-perrisha-na-long-aylende-arkhitektory-herzog-i-de-meuron.php Музей Пэрриша на Лонг-Айленде]

Отрывок, характеризующий Художественный музей Пэрриша

Перейдя в гостиную, он передал письмо княжне Марье и, разложив пред собой план новой постройки, на который он устремил глаза, приказал ей читать вслух. Прочтя письмо, княжна Марья вопросительно взглянула на отца.
Он смотрел на план, очевидно, погруженный в свои мысли.
– Что вы об этом думаете, князь? – позволил себе Десаль обратиться с вопросом.
– Я! я!.. – как бы неприятно пробуждаясь, сказал князь, не спуская глаз с плана постройки.
– Весьма может быть, что театр войны так приблизится к нам…
– Ха ха ха! Театр войны! – сказал князь. – Я говорил и говорю, что театр войны есть Польша, и дальше Немана никогда не проникнет неприятель.
Десаль с удивлением посмотрел на князя, говорившего о Немане, когда неприятель был уже у Днепра; но княжна Марья, забывшая географическое положение Немана, думала, что то, что ее отец говорит, правда.
– При ростепели снегов потонут в болотах Польши. Они только могут не видеть, – проговорил князь, видимо, думая о кампании 1807 го года, бывшей, как казалось, так недавно. – Бенигсен должен был раньше вступить в Пруссию, дело приняло бы другой оборот…
– Но, князь, – робко сказал Десаль, – в письме говорится о Витебске…
– А, в письме, да… – недовольно проговорил князь, – да… да… – Лицо его приняло вдруг мрачное выражение. Он помолчал. – Да, он пишет, французы разбиты, при какой это реке?
Десаль опустил глаза.
– Князь ничего про это не пишет, – тихо сказал он.
– А разве не пишет? Ну, я сам не выдумал же. – Все долго молчали.
– Да… да… Ну, Михайла Иваныч, – вдруг сказал он, приподняв голову и указывая на план постройки, – расскажи, как ты это хочешь переделать…
Михаил Иваныч подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане новой постройки, сердито взглянув на княжну Марью и Десаля, ушел к себе.
Княжна Марья видела смущенный и удивленный взгляд Десаля, устремленный на ее отца, заметила его молчание и была поражена тем, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и расспрашивать Десаля о причине его смущения и молчания, но боялась и думать об этом.
Ввечеру Михаил Иваныч, присланный от князя, пришел к княжне Марье за письмом князя Андрея, которое забыто было в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Хотя ей это и неприятно было, она позволила себе спросить у Михаила Иваныча, что делает ее отец.
– Всё хлопочут, – с почтительно насмешливой улыбкой, которая заставила побледнеть княжну Марью, сказал Михаил Иваныч. – Очень беспокоятся насчет нового корпуса. Читали немножко, а теперь, – понизив голос, сказал Михаил Иваныч, – у бюра, должно, завещанием занялись. (В последнее время одно из любимых занятий князя было занятие над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он называл завещанием.)
– А Алпатыча посылают в Смоленск? – спросила княжна Марья.
– Как же с, уж он давно ждет.


Когда Михаил Иваныч вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, с бумагами в далеко отставленной руке, и в несколько торжественной позе читал свои бумаги (ремарки, как он называл), которые должны были быть доставлены государю после его смерти.