Аббас, Ходжа Ахмад

Ходжа Ахмад Аббас
англ. Khwaja Ahmad Abbas хинди ख़्वाजा अहमद अब्बास урду خواجه احمد عباس
Место рождения:	Панипат, Пенджаб, Британская Индия
Место смерти:	Бомбей, Махараштра, Индия
Род деятельности:	кинорежиссёр сценарист писатель журналист
Годы творчества:	1934—1987
Язык произведений:	урду хинди английский
Награды:

Ходжа́ Ахма́д Абба́с (англ. Khwaja Ahmad Abbas, широко известен как K. A. Abbas; 7 июня 1914, Панипат — 31 мая 1987, Бомбей) — индийский писатель, продюсер, сценарист, кинорежиссёр и журналист. Создатель таких известных индийских фильмов как «Семь индийцев» и «Тысяча ночей на ложе из камня». Считается одним из пионеров индийского параллельного или нео-реалистического кино.

Писал на урду и английском языках. Участвовал в индийском национально-освободительном движении. Был членом Всемирного совета мира.

В 1969 году был удостоен премии Падма Шри.

Как писатель прославился дилогией романов «Революция» (1954) и «Мир — моя деревня» (1973).

По киносценариям Аббаса были сняты фильмы «Бродяга» (1951), «Господин 420» (1956). Совместно с советским режиссёром В. М. Прониным поставил фильм «Хождение за три моря» (1958).

Фильмы

• Naya Sansar (1941) — сценарист
• Neecha Nagar (1946) — сценарист
• Дети Земли (1946) — сценарист, режиссёр, продюсер
• Dr. Kotnis Ki Amar Kahani (1946) — сценарист
• Aaj Aur Kal (1947) — режиссёр
• Бродяга (1951) — сценарист
• Anhonee (1952) — сценарист, режиссёр, продюсер
• Rahi (1953) — режиссёр
• Naghma (1953) — режиссёр
• Munna (1954) — сценарист, режиссёр, продюсер
• Darwaza (1954) — режиссёр
• Baradari (1955)
• Jawab (1955) — режиссёр
• Sabse Bada Rupaiya (1955)
• Shahzada (1955)
• Господин 420 (1955) — сценарист
• Бодрствуйте! (1956) — сценарист
• Jallad (1956) -
• Bada Bhai (1957) -
• Хождение за три моря (1957) — режиссёр, сценарист
• Mehfil (1957) — режиссёр
• Hathkadi (1958) — режиссёр
• Zindagi Ya Toofan (1958)
• Chaar Dil Chaar Rahen (1959) — сценарист, режиссёр
• Zara Bachke (1959) — режиссёр
• Eid Mubarak (1960) (документальный) — режиссёр
• Qatil (1960) — режиссёр
• Gir Game Sanctuary (1961) (документальный) — режиссёр
• Flight to Assam (1961) — режиссёр
• Pyar Ki Dastan(1961) — режиссёр
• Gyarah Hazaar Ladkiyan (1962) — режиссёр
• Roop Lekha (1962) — режиссёр
• Maya Mahal (1963) — режиссёр
• Тысяча ночей на ложе из камня (1964) — режиссёр, сценарист
• Hamara Ghar (1964) — режиссёр
• Aasman Mahal (1966) — режиссёр
• Bombai Raat Ke Bahon Mein (1968) — продюсер
• Семь индийцев (1970) — режиссёр, продюсер
• Моё имя Клоун (1970) — сценарист
• Do Boond Pani 1972 — режиссёр
• Bharat Darshan (1972) (документальный) — режиссёр
• Бобби (1973) — сценарист
• Kal Ki Baat (1973) — режиссёр
• Achanak (1973) — сценарист
• Juhu (1973) (TV) — режиссёр
• Faasla or Faslah (1974) — режиссёр, продюсер
• Papa Miya of Aligarh (1975) — режиссёр
• Phir Bolo Aaye Sant Kabir (1976) — режиссёр
• Dr. Iqbal (1978) — режиссёр
• The Naxalites (1980) — сценарист, режиссёр
• Hindustan Hamara (1983) (документальный) — режиссёр
• Love in Goa (1983) — сценарист
• Nanga Fakir (1984) (ТВ) — режиссёр
• Ek Aadmi (1988) — режиссёр
• Akanksha (1989) (TV) — сценарист
• Хенна(1991) — сценарист

Книги

• Outside India: The Adventures of a Roving Reporter, Hali Pub. House, Delhi, 1939.
• An Indian looks at America (The Rampart library of good reading), 1943.
• An Indian looks at America, Thacker, Bombay, 1943.
• Tomorrow is ours! A novel of the India of Today; Bombay, Popular Book Depot, 1943.
• «Let India fight for freedom», Bombay, Sound magazine (Publication dept.), 1943.
• Defeat for death: A story without names, Padmaja Publications 1944.
• «…and One Did Not Come Back!», Sound magazine, 1944
• A report to Gandhiji: A survey of Indian and world events during the 21 months of Gandhiji’s incarceration, 1944
• Invitation to Immortality: a one-act play, Bombay: Padma Pub., 1944.
• Not all Lies. Delhi: Rajkamal Pub., 1945.
• Blood and stones and other stories. Bombay: Hind Kitabs, 1947
• Rice and other stories, Kutub, 1947
• Kashmir fights for freedom, 1948
• I Write as I Feel, Hind Kitabs, Bombay, 1948
• Cages of freedom and other stories, Bombay, Hind Kitabs Ltd., 1952.
• China can make it: Eye-witness account of the amazing industrial progress in new China, 1952.
• In the Image of Mao Tse-Tung, Peoples Publishing House, 1953
• INQILAB. First Great Novel of the Indian Revolution, Jaico Publishing House, 1958
• Face To Face with Khrushchov, Rajpal & Sons, 1960
• Till We Reach the Stars. The Story of Yuri Gagarin, Asia Pub. House, l961
• The Black sun and Other stories, Jaico Pub. House, 1963.
• Raat ki bahon mein, Hindi, Radhakr̥ishṇa Prakashan, 1965.
• Indira Gandhi; return of the red rose, Hind Pocket Books, New Delhi, 1966.
• Divided heart, Paradise Publications, 1968
• When Night Falls, 1968.
• Chabili, Hindi, Allahabad, Mitra Prakashan, 1968.
• The most beautiful woman in the world, Paradise Publications, 1968
• Salma aur Samundar, Hindi, New Delhi, Komala Pocket Books, 1969.
• Mera Naam Joker, 1970
• Maria, Delhi, Hind Pocket Books, 1971.
• Teen Pahiye, Hindi, Delhi, Rajpal & Sons, 1971.
• Bobby, 1973
• Boy meets Girl, Sterling Publishers, 1973
• That Woman: Her Seven Years in Power; New Delhi, Indian Book Co., 1973
• Jawaharlal Nehru: Portrait of an integrated Indian; New Delhi, NCERT, 1974.
• Faṣilah, Hindi, Hind Pocket Books, Delhi, 1974
• Distant dream, New Delhi, Sterling Pub., 1975.
• The walls of glass: A novel, 1977
• Barrister-at-law: A play about the early life of Mahatma Gandhi, New Delhi, Orient Paperbacks, 1977.
• Men and women: Specially selected long and short stories, 1977
• Mad, mad, mad world of Indian films, 1977
• I Am not an Island: An Experiment in Autobiography, New Delhi, 1977.
• Four Friends, Arnold-Heinemann, New Delhi, 1977.
• 20th March 1977: a day like any other day, Vikas Publishing House, New Delhi, 1978.
• Janata in a jam?, 1978.
• The Naxalites, Lok Publications, 1979.
• Bread, beauty, and revolution: being a chronological selection from the Last pages, 1947 to 1981, Marwah Publications, New Delhi, 1982.
• Nili Sari aur Doosri Kahaniyan̲, Urdu, Maktabah-e-Jamia, New Delhi, 1982.
• The gun and other stories, Arnold-Heinemann, New Delhi, 1985.
• The Thirteenth Victim, Amar Prakashan, 1986.
• The World Is My Village: A Novel With An Index, Ajanta, 1984. ISBN 81-202-0104-3
• Bombay My Bombay: A Love Story of the City, Ajanta Publications/Ajanta Books International, 1987. ISBN 81-202-0174-4
• Indira Gandhi: The Last Post; Bombay, Ramdas G. Bhatkal, 1989
• Defeat for death: a story without names. Baroda: Padmaja Pub., 1994
• How Films Are Made, National Book Trust, 1999, ISBN 81-237-1103-4
• Soney Chandi ke Butt, Urdu, Alhamra, 2001, ISBN 969-516-074-3

Подробный список см

• [www.worldcatlibraries.org/search?q=au%3AKhwaja+Ahmad+Abbas&sd=desc&fq=ap%3AKhwaja+Ahmad+Abbas&qt=facet_ap%3A]
• [www.lib.washington.edu/subject/SouthAsia/guides/pre1947.html]

Литература

Книги о Ходже Аббасе

• Архипов У. М., Исмаилова Н. Р. Ходжа Ахмад Аббас. Ташкент, 1983
• Ahmad Hasib — The Novels of Khwaja Ahmad Abbas, Seema. 1987
• Hemendra Singh Chandalia — Ethos of Khwaja Ahmad Abbas, novelist, film-maker, and journalist: A study in social realism, Bohra Prakashan (1996)
• Raj Narain Raz — Khawaja Ahmed Abbas-Ifkar. Guftar, Kirdar, Haryana Urdu Akademi
• Vasudev and Lenglet, eds., Indian Cinema Super-bazaar, Vikas, New Delhi, 1978.

Статьи о Ходже Аббасе

• Dr. R.G. Mathapati, [www.ourkarnataka.com/Articles/mathapati/abbas_mathapati.htm «Abbas: An Island»]
• Indian Film Culture (New Delhi), no. 4, September 1964.
• Film World, vol. 1, no. 10, October 1978.
• Ghish, S., [www.filmreference.com/Writers-and-Production-Artists-A-Ba/Abbas-K-A.html «K. A. Abbas: A Man in Tune with History»], Screen (Bombay), 19 June 1987.
• [www.ejumpcut.org/archive/onlinessays/JC33folder/KAAbbas.html Obituary] in Jump Cut (Berkeley, California), no. 33, February 1988.
• [www.dawn.com/weekly/books/archive/021013/books6.htmAnwar Abbas, Communicator of repute], The Dawn, October 13, 2002.
• Shoba S. Rajgopal, [bad.eserver.org/issues/2004/71/rajgopal.html The Legacy of Ajitha]
• [www.indianetzone.com/2/bollywood_writers.htm Bollywood Film Script Writers]
• S. Ghosh, «K. A. Abbas: A Man in Tune with History», Screen (Bombay), June 19, 1987, p. 14.
• Dictionary of Films (Berkeley: U. of CA Press, 1977), p. 84.
• Shyamala A. Narayan, The Journal of Commonwealth Literature, 1 1976; vol. 11: pp. 82 — 94.
• Ravi Nandan Sinha, Essays on Indian Literature in English. Jaipur, Book Enclave, 2002, ch. 7.

Ссылки

• Ходжа Ахмад Аббас (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.filmreference.com/Writers-and-Production-Artists-A-Ba/Abbas-K-A.html K.A. Abbas at Film Reference]
• [www.dawn.com/weekly/books/archive/021013/books6.htm K.A. Abbas- The Dawn]
• [movies.nytimes.com/person/216460/Khwaja-Ahmad-Abbas/filmography Flimography — NY Times]
• [www.filmreference.com/Writers-and-Production-Artists-A-Ba/Abbas-K-A.html A Profile]
• [www.hinduonnet.com/thehindu/fr/2006/06/30/stories/2006063001470300.htm A book dedicated to K A Abbas]

Отрывок, характеризующий Аббас, Ходжа Ахмад

– Давно не видались, – сказал он, – спасибо, что приехал. Вот только домечу, и явится Илюшка с хором.
– Я к тебе заезжал, – сказал Ростов, краснея.
Долохов не отвечал ему. – Можешь поставить, – сказал он.
Ростов вспомнил в эту минуту странный разговор, который он имел раз с Долоховым. – «Играть на счастие могут только дураки», сказал тогда Долохов.
– Или ты боишься со мной играть? – сказал теперь Долохов, как будто угадав мысль Ростова, и улыбнулся. Из за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким нибудь странным, большей частью жестоким, поступком выходить из нее.
Ростову стало неловко; он искал и не находил в уме своем шутки, которая ответила бы на слова Долохова. Но прежде, чем он успел это сделать, Долохов, глядя прямо в лицо Ростову, медленно и с расстановкой, так, что все могли слышать, сказал ему:
– А помнишь, мы говорили с тобой про игру… дурак, кто на счастье хочет играть; играть надо наверное, а я хочу попробовать.
«Попробовать на счастие, или наверное?» подумал Ростов.
– Да и лучше не играй, – прибавил он, и треснув разорванной колодой, прибавил: – Банк, господа!
Придвинув вперед деньги, Долохов приготовился метать. Ростов сел подле него и сначала не играл. Долохов взглядывал на него.
– Что ж не играешь? – сказал Долохов. И странно, Николай почувствовал необходимость взять карту, поставить на нее незначительный куш и начать игру.
– Со мной денег нет, – сказал Ростов.
– Поверю!
Ростов поставил 5 рублей на карту и проиграл, поставил еще и опять проиграл. Долохов убил, т. е. выиграл десять карт сряду у Ростова.
– Господа, – сказал он, прометав несколько времени, – прошу класть деньги на карты, а то я могу спутаться в счетах.
Один из игроков сказал, что, он надеется, ему можно поверить.
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.
Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.
– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.
– Так ты не боишься со мной играть? – повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула и медлительно с улыбкой стал рассказывать:
– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.


Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
«Шестьсот рублей, туз, угол, девятка… отыграться невозможно!… И как бы весело было дома… Валет на пе… это не может быть!… И зачем же он это делает со мной?…» думал и вспоминал Ростов. Иногда он ставил большую карту; но Долохов отказывался бить её, и сам назначал куш. Николай покорялся ему, и то молился Богу, как он молился на поле сражения на Амштетенском мосту; то загадывал, что та карта, которая первая попадется ему в руку из кучи изогнутых карт под столом, та спасет его; то рассчитывал, сколько было шнурков на его куртке и с столькими же очками карту пытался ставить на весь проигрыш, то за помощью оглядывался на других играющих, то вглядывался в холодное теперь лицо Долохова, и старался проникнуть, что в нем делалось.