Цвета дьявола

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Цвета дьявола
Les Couleurs du diable
Жанр

драма, триллер

Режиссёр

Ален Жессюа

Продюсер

Серджо Гобби

В главных
ролях

Вадек Станчак
Руджеро Раймонди

Оператор

Паскуалино Де Сантис

Кинокомпания

A.J. Films
Canal+ [fr]
Les Films de l'Astre
Medusa Film S.p.a.
Production Group

Длительность

90 мин.

Страна

Франция Франция,Италия Италия

Год

1997

IMDb

ID 0118890

К:Фильмы 1997 года

«Цвета дьявола» (фр. Les Couleurs du diable) — франко-итальянский фильм Алена Жессюа 1997 года по роману канадского писателя Жиля Бланта. В главных ролях Владек Станчак и Руджеро Раймонди.





Съемки

Фильм стал последним в карьере французского режиссёра Алена Жессюа. На роль Белиля Жессюа пригласил известного оперного певца Руджеро Раймонди, который к тому моменту снялся в нескольких полнометражных фильмах, причем не только музыкальных (например, в 1984 году он сыграл безумного миллионера в фильме Алена Рене «Жизнь — это роман»)[1]. Кроме того, у Раймонди был богатый сценический опыт исполнения ролей злодеев (барон Скарпиа, Мефистофель, Линдорф, Миракль, Дапертутто в «Сказках Гофмана»)[1]. Съемки проходили в Риме (на некоторых кадрах можно увидеть Замок Святого Ангела, площадь Рисорджименто). После выхода на киноэкраны фильм ожидало забвение (вероятно, из-за ограниченного проката, его показывали только во Франции); критиков появление «Цветов дьявола» также не заинтересовало.

Сюжет

В основе фильма лежит переработанный сюжет романа Бланта «Холодные глаза», который, в свою очередь, является парафразом «Фауста», обыгрываемого в детективном ключе.

Молодой художник Николя не слишком успешен, картины плохо продаются, и он вынужден снимать мастерскую вместе с другом, чтобы избежать дополнительных расходов. На выставке он встречает мужчину, Белиля, который проявляет большой интерес к картинам и предлагает сотрудничество: он поможет Николя с деньгами, а также с материалами, но в обмен на это художник должен будет рисовать то, что скажет ему Белиль. Николя соглашается.

Ночью Николя будит телефонный звонок — Белиль предлагает ему приехать в центр, чтобы сфотографировать мужчину, который собирается совершить самоубийство. Николя приезжает и видит, как мужчина прыгает с крыши и разбивается. Это и есть первый сюжет для картины. Белиль простит Николя сделать несколько фотографий жертвы, чтобы картина вышла более реалистичной. Через несколько дней Белиль ведет Николя в стриптиз-клуб, где на их глазах мужчина убивает стриптизершу. Убийство потрясает Николя, он не хочет больше участвовать в подобном, но Белиль утверждает, что только картины, сюжеты которых почерпнуты из реальной жизни, могут принести успех автору.

После одной из выставок Николя начинает интересоваться полиция. Полицейский Марк Лозо подозревает, что люди и преступления, которые он видит на картинах, вовсе не плод воображения художника. Однако Белиль не дает ему довести расследование до конца — он гибнет под колесами поезда; Николя, который шел на встречу с Марком, видит его смерть. Белиль требует, чтобы художник в своей следующей картине запечатлел эту сцену убийства. Несмотря на свой страх, Николя рисует то, что требует Белиль.

Друзья Николя начинают замечать, что с ним происходит что-то странное, и виновником этих изменений выступает его новый знакомый, посланник темных сил. В конце концов, Николя порывает со своими друзьями и переезжает в студию, которую снял для него Белиль.

В один из дней, когда Николя работает в студии, к нему приходит девушка, Валери, с которой он познакомился в баре. Неожиданно Николя охватывает сильное желание убить её, он пытается её задушить, но в последний момент что-то останавливает его; он чувствует, что кто-то следит за ним из окна напротив. Николя понимает, что наблюдавший — Белиль, и что именно влияние и власть Белиля заставляют его совершать грязные поступки. Николя пытается объясниться с Белилем, но тот настаивает, что новый образ жизни художника, сцены убийств, свидетелем которых он становится и в которых он находит вдохновение, — это то, что ему нужно, чтобы добиться успеха. На следующий после происшествия день в студию Николя приходит полиция, которая подозревает его в убийстве Лозо, но Николя удается вырваться; около дома его ждет Белиль в спорткаре. Он помогает Николя бежать и уговаривает и дальше рисовать сцены, вдохновленные преступлениями. Но Николя отказывается и просит высадить его на дороге. Белиль негодует, но выполняет просьбу Николя. Как только он исчезает, изображения на картинах, сделанные Николя, также исчезают.

В ролях

Напишите отзыв о статье "Цвета дьявола"

Примечания

  1. 1 2 Matilde Passa [archiviostorico.unita.it/cgi-bin/highlightPdf.cgi?t=ebook&file=/archivio/uni_1996_02/19960203_0035.pdf Raimondi non canta più] (italiano) // L'Unita. — 1996. — 3 February (№ 35). — С. 7.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Цвета дьявола

– Ведь получил же в прошлом году NN табакерку с портретом, – говорил l'homme a l'esprit profond, [человек глубокого ума,] – почему же SS не может получить той же награды?
– Je vous demande pardon, une tabatiere avec le portrait de l'Empereur est une recompense, mais point une distinction, – сказал дипломат, un cadeau plutot. [Извините, табакерка с портретом Императора есть награда, а не отличие; скорее подарок.]
– Il y eu plutot des antecedents, je vous citerai Schwarzenberg. [Были примеры – Шварценберг.]
– C'est impossible, [Это невозможно,] – возразил другой.
– Пари. Le grand cordon, c'est different… [Лента – это другое дело…]
Когда все поднялись, чтоб уезжать, Элен, очень мало говорившая весь вечер, опять обратилась к Борису с просьбой и ласковым, значительным приказанием, чтобы он был у нее во вторник.
– Мне это очень нужно, – сказала она с улыбкой, оглядываясь на Анну Павловну, и Анна Павловна той грустной улыбкой, которая сопровождала ее слова при речи о своей высокой покровительнице, подтвердила желание Элен. Казалось, что в этот вечер из каких то слов, сказанных Борисом о прусском войске, Элен вдруг открыла необходимость видеть его. Она как будто обещала ему, что, когда он приедет во вторник, она объяснит ему эту необходимость.
Приехав во вторник вечером в великолепный салон Элен, Борис не получил ясного объяснения, для чего было ему необходимо приехать. Были другие гости, графиня мало говорила с ним, и только прощаясь, когда он целовал ее руку, она с странным отсутствием улыбки, неожиданно, шопотом, сказала ему: Venez demain diner… le soir. Il faut que vous veniez… Venez. [Приезжайте завтра обедать… вечером. Надо, чтоб вы приехали… Приезжайте.]
В этот свой приезд в Петербург Борис сделался близким человеком в доме графини Безуховой.


Война разгоралась, и театр ее приближался к русским границам. Всюду слышались проклятия врагу рода человеческого Бонапартию; в деревнях собирались ратники и рекруты, и с театра войны приходили разноречивые известия, как всегда ложные и потому различно перетолковываемые.
Жизнь старого князя Болконского, князя Андрея и княжны Марьи во многом изменилась с 1805 года.
В 1806 году старый князь был определен одним из восьми главнокомандующих по ополчению, назначенных тогда по всей России. Старый князь, несмотря на свою старческую слабость, особенно сделавшуюся заметной в тот период времени, когда он считал своего сына убитым, не счел себя вправе отказаться от должности, в которую был определен самим государем, и эта вновь открывшаяся ему деятельность возбудила и укрепила его. Он постоянно бывал в разъездах по трем вверенным ему губерниям; был до педантизма исполнителен в своих обязанностях, строг до жестокости с своими подчиненными, и сам доходил до малейших подробностей дела. Княжна Марья перестала уже брать у своего отца математические уроки, и только по утрам, сопутствуемая кормилицей, с маленьким князем Николаем (как звал его дед) входила в кабинет отца, когда он был дома. Грудной князь Николай жил с кормилицей и няней Савишной на половине покойной княгини, и княжна Марья большую часть дня проводила в детской, заменяя, как умела, мать маленькому племяннику. M lle Bourienne тоже, как казалось, страстно любила мальчика, и княжна Марья, часто лишая себя, уступала своей подруге наслаждение нянчить маленького ангела (как называла она племянника) и играть с ним.
У алтаря лысогорской церкви была часовня над могилой маленькой княгини, и в часовне был поставлен привезенный из Италии мраморный памятник, изображавший ангела, расправившего крылья и готовящегося подняться на небо. У ангела была немного приподнята верхняя губа, как будто он сбирался улыбнуться, и однажды князь Андрей и княжна Марья, выходя из часовни, признались друг другу, что странно, лицо этого ангела напоминало им лицо покойницы. Но что было еще страннее и чего князь Андрей не сказал сестре, было то, что в выражении, которое дал случайно художник лицу ангела, князь Андрей читал те же слова кроткой укоризны, которые он прочел тогда на лице своей мертвой жены: «Ах, зачем вы это со мной сделали?…»
Вскоре после возвращения князя Андрея, старый князь отделил сына и дал ему Богучарово, большое имение, находившееся в 40 верстах от Лысых Гор. Частью по причине тяжелых воспоминаний, связанных с Лысыми Горами, частью потому, что не всегда князь Андрей чувствовал себя в силах переносить характер отца, частью и потому, что ему нужно было уединение, князь Андрей воспользовался Богучаровым, строился там и проводил в нем большую часть времени.
Князь Андрей, после Аустерлицкой кампании, твердо pешил никогда не служить более в военной службе; и когда началась война, и все должны были служить, он, чтобы отделаться от действительной службы, принял должность под начальством отца по сбору ополчения. Старый князь с сыном как бы переменились ролями после кампании 1805 года. Старый князь, возбужденный деятельностью, ожидал всего хорошего от настоящей кампании; князь Андрей, напротив, не участвуя в войне и в тайне души сожалея о том, видел одно дурное.