Центральный музей Утрехта

Достопримечательность

Центральный музей Утрехта

Центральный музей Утрехта (нидерл. Centraal Museum) — образовательно-культурный центр, включающий центральный музей и картинную галерею в его составе, архиепископский музей, музей утрехтского археологического общества. Располагается в городе Утрехт, Голландия. Образован в 1838 году.

Тихий Утрехт

Утрехт занимает отдельное место среди городов Северных Нидерландов. Когда-то это было поселение племен батавы. Земли были захвачены римскими легионерами, где последние создали 47 крепостей Альбиобола. В поселение рано пришло христианство, с VIII века нашей эры здесь была резиденция епископа.

Истории известна Утрехтская уния 1579 года. Заключение Утрехтской унии заложило основу самостоятельного государственного существования Республики Соединенных провинций (к Утрехтской унии присоединились также много городов Фландрии и Брабанта, но в 1580-х гг. XVI века. они были покоренные Испанской империей).

Когда в Северных Нидерландах господствующие позиции заняли протестантские секты, Утрехт остался в лоне католицизма. Это обстоятельство обусловило как тесные религиозные, так и культурные контакты с Италией, так и с папским Римом. В истории искусства остались известными как утрехтские маньеристы, так и утрехтские караваджисты. Короткий срок в 1807-1810 год — здесь была резиденция короля Голландии Луи Бонапарта (а город столицей), в 1810-1813 год — центр французского департамента Зейдерзе.

С 1636 года заработал Утрехтский университет, крупнейший на конец XX века в Голландии. Частично эти исторические события отразились и на характере коллекций Центрального музея Утрехта, который был основан 1838 года.

Помещение Центрального музея

Первоначально музей не имел собственного помещения, и небольшая коллекция живописи была расположена на верхнем этаже Утрехтской ратуши. Коллекция имела ограниченную тематику и включала работы только местных художников. В 1921 году несколько музейных собраний города были объединены в одно музейное заведение, которое и было названо — Центральным музеем. Экспонаты разместились в кирпичных постройках бывшего монастыря Святого Николая (Nicolaaskerkhof).

Таким образом в коллекцию музея попали археологические находки, архитектурные модели старинных сооружений Утрехта, живопись утрехтских художников нескольких веков, древняя мебель и экспонаты епископского музея.

Утрехтские последователи итальянца Караваджо

Особую группу в искусстве Голландии XVII века заняли так называемые утрехтские караваджисты. В отличие от основной массы художников протестантской Голландии, жители Утрехта остались в лоне католической церкви и долгие годы поддерживали связи с центром католицизма и изящных искусств — Римом. Здесь охотно работали представители нидерландского маньеризма. Позже, благодаря связи с Римом, появились приверженцы нового течения в искусстве — караваджизма. Некоторые из них десятилетиями жили и работали в Риме — Геррит ван Гонтгорст, Дирк ван Бабюрен, Гендрик Тербрюгген. К тому же Тербрюгген встречался в Риме с самим Караваджо видел его произведения и изучал их.

Картинная галерея

Графика

• Abraham Bloemaert - The adoration of the Magi - Google Art Project (28709031).jpg

  Абрахам Блумарт. «Поклонение волхвов», 1624 г.

• Jan Both - Italian landscape, between Ancona and Sinigaglia - Google Art Project.jpg

  Ян Бот. «Итальянский пейзаж между Анконою и Синегалією», 1645 г.

• Herman Saftleven - Rocky landscape with ruins, forming the profile of a man's face - Google Art Project.jpg

  Герман Сафтлевен. «Руина в виде мужской головы в профиль», бл. 1650 г.

• Theo van Doesburg 145.jpg

  Тео ван Дуйсбург. Дизайн этикетки для сыра, Июнь 1919 г.

• Theo van Doesburg 064.jpg

  Тео ван Дуйсбург. «Мужской портрет (?)», бл.1915 г.

Живопись XVI века

• Abraham Bloemaert - Joseph and his Brothers - Google Art Project.jpg

  Абрахам Блумарт. «Иосиф Прекрасный и его раскаяние братьев», бл. 1595 г.

• Master of the Good Samaritan 001.jpg

  Аноним первой половины 16 века. «Добрый самаритянин»

• Follower of Jheronimus Bosch 002.jpg

  Неизвестный последователь Иеронима Босха. «Испытания Св. Антония», в 1530 г.

• Portrait of Jacob van Driebergen (1436-1509) - Google Art Project.jpg

  Аноним 15-16 века. «Якоб ван Дриберген», даритель собственной библиотеки утрехтской академии, 1502 г.

Портретная живопись

• Portrait of Andries van der Muelen 001.jpg

  Дениел ван ден Кеборн. «Андрис ван дер Мюлен», 1583 г.

• Paulus Moreelse - Portrait of Abraham Bloemaert (1566-1651) - Google Art Project.jpg

  Паулюс Морельсе. «Абрахам Блумарт», 1609 г.

• Andries van Bochoven - Portrait of the painter Andries van Bochoven and his family - Google Art Project.jpg

  Андрис ван Боковен. «Автопортрет Андриса ван Боковена», 1629 г.

• Jan van Scorel - Five Members of the Utrecht Brotherhood of Jerusalem Pilgrims - Google Art Project.jpg

  Ян ван Скорель. «Пять членов Утрехтского братства в Иерусалиме», бл. 1541 г.

• Joachim Wtewael - Self-portrait - Google Art Project.jpg

  Иоахим Юттеваль. «Автопортрет», 1601 р.

• Gerard van Honthorst - Margareta Maria de Roodere and Her Parents - WGA11679.jpg

  Геррит ван Хонтхорст. «Маргатита Мария де Рудер с матерью перед портретом отца», 1652 г.

• Louis Léopold Boilly - Portrait of Jan Anthony d'Averhoult (1756-1792) - Google Art Project.jpg

  Луи-Леопольд Буальи. Портрет Жана Антуана д'Аверхюльта, 1792 г.

• Johan Heinrich Neuman - Portrait of the Metelerkamp family - Google Art Project.jpg

  Йоган Генрих Нейман. «Родина Метелеркамп», бл. 1852 г.

Пейзажи

• Cornelis van Poelenburch - Landscape with the Flight to Egypt - Google Art Project.jpg

  Корнелис ван Пуленбург. «Пейзаж со сценой бегства Святого Семейства в Египет», 1625 г.

• Willem de Heusch - Italian River Landscape with Stone Bridge - Google Art Project.jpg

  Виллем де Хеск (Willem de Heusch), «Итальянский пейзаж с каменным мостом», 1650 г.

• Isaac Ouwater - Utrecht Town Hall Bridge with Surroundings - Google Art Project.jpg

  Исаак Уватер. «Ратуша города Утрехт перед мостом», 1779 г.

• Willem de Heusch - Italian River Landscape with Stone Bridge - Google Art Project.jpg

  Виллем де Хеск (Willem de Heusch), «Итальянский пейзаж с каменным мостом», 1650 г.

• Jan Hendrik Verheyen - View of the choir and tower of Utrecht Cathedral - Google Art Project.jpg

  Ян Хендрик Верейн. «Утрехтский собор», 1829 г.

• Jacob Maris - The Five Windmills - Google Art Project.jpg

  Якоб Марис. «Пять мельниц», 1878 г.

Натюрморты

• Roelant Saverij - Flower Still Life with Two Lizards - Google Art Project.jpg

  Рулант Саверей. «Весенние цветы с шиповником и двумя ящерицами», 1603 г.

• Johannes Bosschaert - Flower Still Life with Crown Imperial - Google Art Project.jpg

  Йоханнес Босхарт. «Букет из фріттіляріями», 1626 г.

• Roelant Saverij - Large flower still life with Crown Imperial - Google Art Project.jpg

  Рулант Саверей. «Весенние цветы с птицами и жабками», 1624 г.

Живопись библейской направленности

• Jan van Scorel - Lamentation of Christ with a Donor - Google Art Project.jpg

  Ян ван Скорель. «Оплакивание с донатором и крепостью на скале», ок. 1535 г.

• Anthonie van Blocklandt - De opstanding van Christus.jpg

  Антуан ван Блокландт. «Преображение Господне», до 1580 г.

• Abraham Bloemaert - The adoration of the Magi - Google Art Project.jpg

  Абрахам Блумарт. «Поклонение волхвов младенцу Христу», 1624 г.

Источники

• Bierens, Cornel, Centraal Museum Gids. Utrecht: Centraal Museum, 2001
• [centraalmuseum.nl lmuseum.nl] — официальный сайт Центральный музей Утрехта

Ссылка

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Центральный музей Утрехта

Отрывок, характеризующий Центральный музей Утрехта

Капитан, напротив, казался очень весел. Он прошелся два раза по комнате. Глаза его блестели, и усы слегка подергивались, как будто он улыбался сам с собой какой то забавной выдумке.
– Charmant, – сказал он вдруг, – le colonel de ces Wurtembourgeois! C'est un Allemand; mais brave garcon, s'il en fut. Mais Allemand. [Прелестно, полковник этих вюртембергцев! Он немец; но славный малый, несмотря на это. Но немец.]
Он сел против Пьера.
– A propos, vous savez donc l'allemand, vous? [Кстати, вы, стало быть, знаете по немецки?]
Пьер смотрел на него молча.
– Comment dites vous asile en allemand? [Как по немецки убежище?]
– Asile? – повторил Пьер. – Asile en allemand – Unterkunft. [Убежище? Убежище – по немецки – Unterkunft.]
– Comment dites vous? [Как вы говорите?] – недоверчиво и быстро переспросил капитан.
– Unterkunft, – повторил Пьер.
– Onterkoff, – сказал капитан и несколько секунд смеющимися глазами смотрел на Пьера. – Les Allemands sont de fieres betes. N'est ce pas, monsieur Pierre? [Экие дурни эти немцы. Не правда ли, мосье Пьер?] – заключил он.
– Eh bien, encore une bouteille de ce Bordeau Moscovite, n'est ce pas? Morel, va nous chauffer encore une pelilo bouteille. Morel! [Ну, еще бутылочку этого московского Бордо, не правда ли? Морель согреет нам еще бутылочку. Морель!] – весело крикнул капитан.
Морель подал свечи и бутылку вина. Капитан посмотрел на Пьера при освещении, и его, видимо, поразило расстроенное лицо его собеседника. Рамбаль с искренним огорчением и участием в лице подошел к Пьеру и нагнулся над ним.
– Eh bien, nous sommes tristes, [Что же это, мы грустны?] – сказал он, трогая Пьера за руку. – Vous aurai je fait de la peine? Non, vrai, avez vous quelque chose contre moi, – переспрашивал он. – Peut etre rapport a la situation? [Может, я огорчил вас? Нет, в самом деле, не имеете ли вы что нибудь против меня? Может быть, касательно положения?]
Пьер ничего не отвечал, но ласково смотрел в глаза французу. Это выражение участия было приятно ему.
– Parole d'honneur, sans parler de ce que je vous dois, j'ai de l'amitie pour vous. Puis je faire quelque chose pour vous? Disposez de moi. C'est a la vie et a la mort. C'est la main sur le c?ur que je vous le dis, [Честное слово, не говоря уже про то, чем я вам обязан, я чувствую к вам дружбу. Не могу ли я сделать для вас что нибудь? Располагайте мною. Это на жизнь и на смерть. Я говорю вам это, кладя руку на сердце,] – сказал он, ударяя себя в грудь.
– Merci, – сказал Пьер. Капитан посмотрел пристально на Пьера так же, как он смотрел, когда узнал, как убежище называлось по немецки, и лицо его вдруг просияло.
– Ah! dans ce cas je bois a notre amitie! [А, в таком случае пью за вашу дружбу!] – весело крикнул он, наливая два стакана вина. Пьер взял налитой стакан и выпил его. Рамбаль выпил свой, пожал еще раз руку Пьера и в задумчиво меланхолической позе облокотился на стол.
– Oui, mon cher ami, voila les caprices de la fortune, – начал он. – Qui m'aurait dit que je serai soldat et capitaine de dragons au service de Bonaparte, comme nous l'appellions jadis. Et cependant me voila a Moscou avec lui. Il faut vous dire, mon cher, – продолжал он грустным я мерным голосом человека, который сбирается рассказывать длинную историю, – que notre nom est l'un des plus anciens de la France. [Да, мой друг, вот колесо фортуны. Кто сказал бы мне, что я буду солдатом и капитаном драгунов на службе у Бонапарта, как мы его, бывало, называли. Однако же вот я в Москве с ним. Надо вам сказать, мой милый… что имя наше одно из самых древних во Франции.]
И с легкой и наивной откровенностью француза капитан рассказал Пьеру историю своих предков, свое детство, отрочество и возмужалость, все свои родственныеимущественные, семейные отношения. «Ma pauvre mere [„Моя бедная мать“.] играла, разумеется, важную роль в этом рассказе.
– Mais tout ca ce n'est que la mise en scene de la vie, le fond c'est l'amour? L'amour! N'est ce pas, monsieur; Pierre? – сказал он, оживляясь. – Encore un verre. [Но все это есть только вступление в жизнь, сущность же ее – это любовь. Любовь! Не правда ли, мосье Пьер? Еще стаканчик.]
Пьер опять выпил и налил себе третий.
– Oh! les femmes, les femmes! [О! женщины, женщины!] – и капитан, замаслившимися глазами глядя на Пьера, начал говорить о любви и о своих любовных похождениях. Их было очень много, чему легко было поверить, глядя на самодовольное, красивое лицо офицера и на восторженное оживление, с которым он говорил о женщинах. Несмотря на то, что все любовные истории Рамбаля имели тот характер пакостности, в котором французы видят исключительную прелесть и поэзию любви, капитан рассказывал свои истории с таким искренним убеждением, что он один испытал и познал все прелести любви, и так заманчиво описывал женщин, что Пьер с любопытством слушал его.
Очевидно было, что l'amour, которую так любил француз, была ни та низшего и простого рода любовь, которую Пьер испытывал когда то к своей жене, ни та раздуваемая им самим романтическая любовь, которую он испытывал к Наташе (оба рода этой любви Рамбаль одинаково презирал – одна была l'amour des charretiers, другая l'amour des nigauds) [любовь извозчиков, другая – любовь дурней.]; l'amour, которой поклонялся француз, заключалась преимущественно в неестественности отношений к женщине и в комбинация уродливостей, которые придавали главную прелесть чувству.
Так капитан рассказал трогательную историю своей любви к одной обворожительной тридцатипятилетней маркизе и в одно и то же время к прелестному невинному, семнадцатилетнему ребенку, дочери обворожительной маркизы. Борьба великодушия между матерью и дочерью, окончившаяся тем, что мать, жертвуя собой, предложила свою дочь в жены своему любовнику, еще и теперь, хотя уж давно прошедшее воспоминание, волновала капитана. Потом он рассказал один эпизод, в котором муж играл роль любовника, а он (любовник) роль мужа, и несколько комических эпизодов из souvenirs d'Allemagne, где asile значит Unterkunft, где les maris mangent de la choux croute и где les jeunes filles sont trop blondes. [воспоминаний о Германии, где мужья едят капустный суп и где молодые девушки слишком белокуры.]
Наконец последний эпизод в Польше, еще свежий в памяти капитана, который он рассказывал с быстрыми жестами и разгоревшимся лицом, состоял в том, что он спас жизнь одному поляку (вообще в рассказах капитана эпизод спасения жизни встречался беспрестанно) и поляк этот вверил ему свою обворожительную жену (Parisienne de c?ur [парижанку сердцем]), в то время как сам поступил во французскую службу. Капитан был счастлив, обворожительная полька хотела бежать с ним; но, движимый великодушием, капитан возвратил мужу жену, при этом сказав ему: «Je vous ai sauve la vie et je sauve votre honneur!» [Я спас вашу жизнь и спасаю вашу честь!] Повторив эти слова, капитан протер глаза и встряхнулся, как бы отгоняя от себя охватившую его слабость при этом трогательном воспоминании.
Слушая рассказы капитана, как это часто бывает в позднюю вечернюю пору и под влиянием вина, Пьер следил за всем тем, что говорил капитан, понимал все и вместе с тем следил за рядом личных воспоминаний, вдруг почему то представших его воображению. Когда он слушал эти рассказы любви, его собственная любовь к Наташе неожиданно вдруг вспомнилась ему, и, перебирая в своем воображении картины этой любви, он мысленно сравнивал их с рассказами Рамбаля. Следя за рассказом о борьбе долга с любовью, Пьер видел пред собою все малейшие подробности своей последней встречи с предметом своей любви у Сухаревой башни. Тогда эта встреча не произвела на него влияния; он даже ни разу не вспомнил о ней. Но теперь ему казалось, что встреча эта имела что то очень значительное и поэтическое.