Церковь в Овере

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Винсент ван Гог
Церковь в Овере. 1890
L'Église d'Auvers-sur-Oise
Холст, масло. 74 × 94 см
Музей Орсе, Париж
К:Картины 1890 года

«Церковь в Овере» (фр. L'Église d'Auvers-sur-Oise) — картина нидерландского живописца Винсента ван Гога.





История

Покинув в мае 1890 года больницу для душевнобольных в Сен-Реми-де-Прованс, Ван Гог поселился в деревне Овер-сюр-Уазе в предместьях Парижа, где и провёл последние два месяца своей жизни. За это время он написал около 70 картин, среди которых много видов Овера и его окрестностей, в том числе и «Церковь в Овере». Изображённую на холсте построенную в XIII веке готическую церковь можно увидеть ещё на нескольких работах того периода.

После смерти художника картина досталась его другу врачу и художнику-любителю Полю Гаше, у которого он проходил лечение в последние месяцы своей жизни. До середины XX века картина находилась в частной коллекции Гаше и его потомков. В 1951 году она была передана в Лувр, а с 1986 года хранится в собрании музея Орсе.

См. также

Напишите отзыв о статье "Церковь в Овере"

Литература

  • Lubin. Stranger on the earth: A psychological biography of Vincent van Gogh. — Holt, Rinehart, and Winston, 1972. — ISBN 0-03-091352-7.
  • Erickson, Kathleen Powers. At Eternity’s Gate: The Spiritual Vision of Vincent van Gog. — 1998. — ISBN 0-8028-4978-4.

Ссылки

  • [www.musee-orsay.fr/en/collections/works-in-focus/painting/commentaire_id/the-church-in-auvers-sur-oise-7170.html?tx_commentaire_pi1%5BpidLi%5D=509&tx_commentaire_pi1%5Bfrom%5D=841&cHash=41a41feee6 Картина на сайте музея Орсе]
  • [www.vggallery.com/painting/p_0789.htm Страница о картине]

Отрывок, характеризующий Церковь в Овере

Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал:
– Белый! белый!
Это значило, что Тихон подавал ему не тот жилет, который он хотел. Другой раз он остановился, спросил:
– И скоро она родит? – и, с упреком покачав головой, сказал: – Нехорошо! Продолжай, продолжай.
В третий раз, когда князь Андрей оканчивал описание, старик запел фальшивым и старческим голосом: «Malbroug s'en va t en guerre. Dieu sait guand reviendra». [Мальбрук в поход собрался. Бог знает вернется когда.]
Сын только улыбнулся.
– Я не говорю, чтоб это был план, который я одобряю, – сказал сын, – я вам только рассказал, что есть. Наполеон уже составил свой план не хуже этого.
– Ну, новенького ты мне ничего не сказал. – И старик задумчиво проговорил про себя скороговоркой: – Dieu sait quand reviendra. – Иди в cтоловую.


В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.