Циммерман, Юлий Генрихович

Юлий Генрихович Циммерман

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Ю́лий Ге́нрихович Циммерма́н (нем. Julius Heinrich Zimmermann; 1851, Мекленбург — 1923, Берлин) — фабрикант музыкальных инструментов и музыкальный издатель немецкого происхождения, долгое время работавший в Российской империи.

Период в России

Родился в старинной семье немецких фортепианных мастеров. После обучения банковскому делу в Берлине переехал в 1876 году в Санкт-Петербург, где открыл магазин и нотное издательство. Вскоре Циммерман стал широко известен как один из лучших поставщиков музыкальных инструментов, а у его фирмы открылись филиалы в Москве (1882), Лондоне (1897), Риге (1903) и Лейпциге (1886, с 1929 года стало самостоятельным), где началось производство струнных, деревянных, медных и щипковых инструментов собственной марки «J.H.Z.». В мастерских Циммермана работали мастера, приглашённые из Маркнойкирхен, в частности мастер по медным духовым инструментам Йозеф Шиммер. В 1883 году в Санкт-Петербурге открыл фабрику музыкальных инструментов, где выпускались в частности скрипки, мандолины, цитры, флейты, кларнеты и корнеты. Магазин Циммермана размещался в Москве на Кузнецком Мосту в доме Торлецкого — Захарьина.

Циммерман являлся представителем фирм «Блютнер» (Санкт-Петербург и Москва), «Шрёдер» (Москва и Лейпциг), «Стейнвей и Сыновья» (Санкт-Петербург и Москва) и других.

За свои заслуги в Российской империи Юлий Циммерман был награждён «Орденом Святого Станислава» (1901) и объявлен эксклюзивным поставщиком музыкальных инструментов для российской армии.

Период в Германии

В 1886 году Циммерман вернулся в Германию и перенёс центр своего предприятия в Лейпциг, к которому относилось и музыкальное издательство. С 1893 года фирма регулярно была представлена на международныхе выставках, где неоднократно выигрывала золотые медали за музыкальные инструменты собственного производства.

В 1900 году в его руки перешла фирма нем. Adler-Musikwerke в Лейпциге. В 1904 году Циммерман приобрёл фортепианную фабрику Густава Фидлера, на которой продолжал производство клавишных инструментов под этим именем, а также под собственным именем «Jul. Heinr. Zimmermann» . Фабрика также производила различные механические музыкальные инструменты и фисгармонии марки «Фортуна», а модели «оргофон» и «кантофон» стали запантентованными изобретениями.

К концу XIX века музыкальное издательство «Zimmermann» выпускало ноты уже миллионными тиражами в Европе и Америке (в США — совместно с компанией англ. G.Schirmer в Нью-Йорке). Циммерманом были изданы ноты композиторов Балакирева, С.Ляпунова, П.Юона, Сарасате, Л.Шпора, К. Райнеке, Э. Кёлера, Ф. Бюхнера, И. Андерсена, Э. Прилля, В. Поппа, К. Венера, В. Н. Цыбина, А. Тершака, С. Ядассона, А. Львова, В. Василевского, Н. Артемьева, Н. Потапова, и др.; школы игры на различных инструментах, аппликатуры игры на духовых инструментах, каталоги музыкальной литературы.

Послевоенное время

В 1914 г. после начала Первой мировой войны фирма в России была объявлена «вражеским достоянием» и в 1919 году национализирована. В советское время на базе фабрики был создан «Ленинградский завод духовых инструментов» (сейчас «Санкт-Петербургский Завод духовых музыкальных инструментов»).

В 1919 году Циммерманом был открыт новый филиал мастерской в Маркнойкирхен. До 1936 года там в основном производились балалайки, мастером Полем Фишером, который затем основал свою собственную мастерскую.

В 1922 году Юлиус Циммерман передал все дела своим сыновьям — Вильгельму (1891—1946) и Августу (1877—1952). В 1928 году фирма была разделена, часть фирмы по производству музыкальных инструментов (в том числе мастерская в Маркнойкирхен) отошла к Августу Циммерману, просуществов до 1936 года. Музыкальное издательство отошло к Вильгельму Циммерману, который впоследствии стал издателем Николая Метнера. Музыкальное издательство «Zimmermann» и сейчас является одним из крупнейших в мире, центральный офис издательства находится во Франкфурте на Майне.

Источники и ссылки

• [stainway.ru/brands/JuliusZimmermann/juliuszimmermann.htm Биография и история фирмы с иллюстрациями]
• [www.stpetemusic.ru/history.php?lang=ru История создания Санкт-Петербургского завода духовых музыкальных инструментов]
• [www.oldflutes.com/articles/zimmkoh.htm Фотографии флейт марки Циммерман]
• [www.oldflutes.com/catalogs/zimmermann/thumbnails.html Каталог флейт марки Циммерман]
• [www.the-violin-shop.com/shop/showItemVio.do?itemId=204&productId=3&lang=de Скрипка 3/4 Циммерман (1920)]
• [www.youtube.com/watch?v=JbPCWC6BVks Лютня Циммерман (1913) — видео]
• [www.ozon.ru/context/detail/id/3750368/ Труба Циммерман]

Литература

• Отюгова Т.А., Галембо А.С., Гурков И.М. Рождение музыкальных инструментов. Из истории Ленинградского производственного объединения по изготовлению музыкальных инструментов. — Л.: Музыка, 1986. — С. 147—162. — 187 с.
• Lomtev D. Deutsche in der musikalischen Infrastruktur Russlands. Lage (Westf.), 2012. S. 62-63, 123—126.

Отрывок, характеризующий Циммерман, Юлий Генрихович

Наташа в первый раз после многих дней заплакала слезами благодарности и умиления и взглянув на Пьера вышла из комнаты.
Пьер тоже вслед за нею почти выбежал в переднюю, удерживая слезы умиления и счастья, давившие его горло, не попадая в рукава надел шубу и сел в сани.
– Теперь куда прикажете? – спросил кучер.
«Куда? спросил себя Пьер. Куда же можно ехать теперь? Неужели в клуб или гости?» Все люди казались так жалки, так бедны в сравнении с тем чувством умиления и любви, которое он испытывал; в сравнении с тем размягченным, благодарным взглядом, которым она последний раз из за слез взглянула на него.
– Домой, – сказал Пьер, несмотря на десять градусов мороза распахивая медвежью шубу на своей широкой, радостно дышавшей груди.
Было морозно и ясно. Над грязными, полутемными улицами, над черными крышами стояло темное, звездное небо. Пьер, только глядя на небо, не чувствовал оскорбительной низости всего земного в сравнении с высотою, на которой находилась его душа. При въезде на Арбатскую площадь, огромное пространство звездного темного неба открылось глазам Пьера. Почти в середине этого неба над Пречистенским бульваром, окруженная, обсыпанная со всех сторон звездами, но отличаясь от всех близостью к земле, белым светом, и длинным, поднятым кверху хвостом, стояла огромная яркая комета 1812 го года, та самая комета, которая предвещала, как говорили, всякие ужасы и конец света. Но в Пьере светлая звезда эта с длинным лучистым хвостом не возбуждала никакого страшного чувства. Напротив Пьер радостно, мокрыми от слез глазами, смотрел на эту светлую звезду, которая, как будто, с невыразимой быстротой пролетев неизмеримые пространства по параболической линии, вдруг, как вонзившаяся стрела в землю, влепилась тут в одно избранное ею место, на черном небе, и остановилась, энергично подняв кверху хвост, светясь и играя своим белым светом между бесчисленными другими, мерцающими звездами. Пьеру казалось, что эта звезда вполне отвечала тому, что было в его расцветшей к новой жизни, размягченной и ободренной душе.


С конца 1811 го года началось усиленное вооружение и сосредоточение сил Западной Европы, и в 1812 году силы эти – миллионы людей (считая тех, которые перевозили и кормили армию) двинулись с Запада на Восток, к границам России, к которым точно так же с 1811 го года стягивались силы России. 12 июня силы Западной Европы перешли границы России, и началась война, то есть совершилось противное человеческому разуму и всей человеческой природе событие. Миллионы людей совершали друг, против друга такое бесчисленное количество злодеяний, обманов, измен, воровства, подделок и выпуска фальшивых ассигнаций, грабежей, поджогов и убийств, которого в целые века не соберет летопись всех судов мира и на которые, в этот период времени, люди, совершавшие их, не смотрели как на преступления.
Что произвело это необычайное событие? Какие были причины его? Историки с наивной уверенностью говорят, что причинами этого события были обида, нанесенная герцогу Ольденбургскому, несоблюдение континентальной системы, властолюбие Наполеона, твердость Александра, ошибки дипломатов и т. п.
Следовательно, стоило только Меттерниху, Румянцеву или Талейрану, между выходом и раутом, хорошенько постараться и написать поискуснее бумажку или Наполеону написать к Александру: Monsieur mon frere, je consens a rendre le duche au duc d'Oldenbourg, [Государь брат мой, я соглашаюсь возвратить герцогство Ольденбургскому герцогу.] – и войны бы не было.
Понятно, что таким представлялось дело современникам. Понятно, что Наполеону казалось, что причиной войны были интриги Англии (как он и говорил это на острове Св. Елены); понятно, что членам английской палаты казалось, что причиной войны было властолюбие Наполеона; что принцу Ольденбургскому казалось, что причиной войны было совершенное против него насилие; что купцам казалось, что причиной войны была континентальная система, разорявшая Европу, что старым солдатам и генералам казалось, что главной причиной была необходимость употребить их в дело; легитимистам того времени то, что необходимо было восстановить les bons principes [хорошие принципы], а дипломатам того времени то, что все произошло оттого, что союз России с Австрией в 1809 году не был достаточно искусно скрыт от Наполеона и что неловко был написан memorandum за № 178. Понятно, что эти и еще бесчисленное, бесконечное количество причин, количество которых зависит от бесчисленного различия точек зрения, представлялось современникам; но для нас – потомков, созерцающих во всем его объеме громадность совершившегося события и вникающих в его простой и страшный смысл, причины эти представляются недостаточными. Для нас непонятно, чтобы миллионы людей христиан убивали и мучили друг друга, потому что Наполеон был властолюбив, Александр тверд, политика Англии хитра и герцог Ольденбургский обижен. Нельзя понять, какую связь имеют эти обстоятельства с самым фактом убийства и насилия; почему вследствие того, что герцог обижен, тысячи людей с другого края Европы убивали и разоряли людей Смоленской и Московской губерний и были убиваемы ими.
Для нас, потомков, – не историков, не увлеченных процессом изыскания и потому с незатемненным здравым смыслом созерцающих событие, причины его представляются в неисчислимом количестве. Чем больше мы углубляемся в изыскание причин, тем больше нам их открывается, и всякая отдельно взятая причина или целый ряд причин представляются нам одинаково справедливыми сами по себе, и одинаково ложными по своей ничтожности в сравнении с громадностью события, и одинаково ложными по недействительности своей (без участия всех других совпавших причин) произвести совершившееся событие. Такой же причиной, как отказ Наполеона отвести свои войска за Вислу и отдать назад герцогство Ольденбургское, представляется нам и желание или нежелание первого французского капрала поступить на вторичную службу: ибо, ежели бы он не захотел идти на службу и не захотел бы другой, и третий, и тысячный капрал и солдат, настолько менее людей было бы в войске Наполеона, и войны не могло бы быть.