Цукерман, Слава

Сла́ва (Владислав Менделевич) Цукерман (англ. Slava Tsukerman) — русско-американский кинорежиссёр, сценарист, и кинопродюсер. Больше всего известен как режиссёр, продюсер и соавтор сценария фильма «Жидкое небо» (англ. Liquid Sky).

«Жидкое небо»

«Жидкое небо» (Liquid Sky) — фильм, вышедший на мировые экраны в 1983 году. В Нью-Йорке, Бостоне и Вашингтоне фильм шёл без перерыва более трех лет. Получил призы на пяти международных фестивалях. Американский «Спутник зрителя Кино и Видео», характеризует «Жидкое небо» как «Безмерно интересный фильм. Одна из самых известных независимых картин в истории». Дэн Питерсон называет «Жидкое небо» «одной из сил, сформировавших независимое кино». Ему вторит Карлос Чемберлен на сайте senseofcinema.com: «Длинный след помады от поцелуя „Жидкого неба“ виден на большинстве фильмов американского независимого кино».

Биография

Ранние годы

Слава Цукерман начал свою режиссёрскую деятельность в 1960-е годы, создав в Московском инженерно-строительном институте (МИСИ), где он тогда учился, студенческий театр, среди актёров которого были Геннадий Хазанов и Семен Фарада. Затем Цукерман снимает первый в истории Советского кино игровой любительский (сегодня его было бы вернее назвать профессиональным независимым) фильм «Верю весне», получивший первый приз на Всесоюзном фестивале любительских фильмов, а также приз на фестивале в Канаде и выпущенный в широкий прокат.

СССР

Закончив с отличием ВГИК, Цукерман работал на киностудии «Центрнаучфильм» и на Центральном телевидении, делая фильмы разных жанров, получавшие многочисленные награды. В его фильмах снимаются Иннокентий Смоктуновский, Юрий Соломин. Последняя работа Цукермана в СССР — комедия «Водевиль про водевиль» с участием Леонида Броневого, Леонида Каневского и Екатерины Васильевой была признана на Центральном телевидении лучшей передачей года.

Израиль

В 1970-е годы Цукерман эмигрирует в Израиль и начинает работать для израильского телевидения, где он снимает документальные фильмы. Его фильм «Жили были русские в Иерусалиме» получает призы Лучший документальный фильм и Лучшая режиссура на Всемирном фестивале телевизионных фильмов в Голливуде.

США

С начала 1980-х годов Цукерман живёт в Нью-Йорке, продолжая снимать многочисленные фильмы самых различных жанров, рекламу, клипы, документальные фильмы для американского и русского телевидения.

Его документальный фильм о Савелии Крамарове — последний фильм в котором снялся этот замечательный актёр — был показан по ТВ в России в ночь на Новый 1995 год.

В 2000 году Цукерман снимает американский художественный фильм «Бедная Лиза» с участием звезд Бена Газзарры и лауреата Оскара Ли Грант. «Бедная Лиза» получила Гран-при «Гранатовый Браслет» на VII Российском кинофестивале «Литература и кино» в Гатчине, а в апреле 2001 — приз за лучшую режиссуру на фестивале «Кинотавр» в Нью-Йорке.

В 2005 году Цукерман снимает документальный фильм «Жена Сталина», с успехом показанный на экранах США. Ведущий американский критик Эндрю Саррис («Нью-Йорк Обсервер») включил его в список десяти лучших документальных фильмов года.

В 2009 году вышел на экраны США новый американский художественный фильм Славы Цукермана «Перестройка» (в СМИ разных стран он так же упоминался под названиями «Любовь неизведанного пространства», «Сдвиг», «Космологический Конгресс». Одну из ролей в фильме исполняет лауреат Оскара (за роль Сальери в «Амадеусе») Ф. Мюррей Абрахам.

Награды

1961 ВЕРЮ ВЕСНЕ — Московский Всесоюзный Фестиваль Любительских Фильмов — Первый Приз

Всемирный Фестиваль Любительских фильмов в Монреале — Специальный Приз

1967 БОЛЬШИЕ КОЛОКОЛА — Серебряная медаль ВДНХ

1969 ЖАР ХОЛОДНЫХ ЧИСЕЛ — Специальный диплом журнала «Техника молодежи»

1970 ОТКРЫТИЕ ПРОФЕССОРА АЛЕКСАНДРОВА — Ломоносовский Приз 1-й степени (Высшая награда Академии Наук СССР)

Золотая Медаль ВДНХ (Высшая награда Советской индустрии)

1972 ВОДЕВИЛЬ ПРО ВОДЕВИЛЬ - Признан Редсоветом Центрального Телевидения Лучшей программой года.

1974 РУССКИЕ В ИЕРУСАЛИМЕ — Десятый Всмирный Фестиваль Телевизионных Фильмов в Голливуде - Лучший документальный фильм / Лучший режиссёр

1983 ЖИДКОЕ НЕБО — Международный Кинофестиваль в Сиднее — Главный приз.

Всемирный Кинофестивал в Монреале — Главный Приз Жюри.

Картагенский Кинофесативаль — Приз за достижения в изобразительном решении фильма.

Брюссельский Кинофестиваль — Специальный Приз Жюри.

Международный Фестиваль в Маниле — Специальный Приз Жюри. 2000 БЕДНАЯ ЛИЗА — Кинофестиваль в Гатчине — Grand Prix «Гранатовый Браслет»

Кинофестиваль Кинотавр в Нью-Йорке — Лучшая режиссура

Отзывы в прессе о фильмах Славы Цукермана

О советских научно-популярных фильмах

«Авторы фильма… сумели одержать победу. Фильм несёт в себе черты новаторства…» — «Правда»

«Находка поражающая зрителя неожиданностью новизны» — «Знание — сила»

«Тут и боль, и высота, и поэзия» — «Искусство кино»

«Впервые на экране вскрыт философский смысл математики» — «Советский экран»

О израильских фильмах

«Слава Цукерман сегодня лучший режиссёр на израильском телевидении.» Маарив

«Трудно припомнить когда мы видели в последний раз фильм столь блестящего качества и столь интересный, как фильм Цукермана.» Йедиот Ахронот

«Один из лучших фильмов, показанных по израильскому телевидению, а возможно и самый лучший…» Хаолям Хазе

«Документальные фильмы Цукермана получили всемирное признание.» Джерусалем Пост

О фильме «Жидкое небо»

«Цукерман обладает редким и необычным талантом.» Винсент Кэнби, «Нью-Йорк Таймс»

«Жидкое Небо» Цукермана даёт поистине ошеломляющюю картину Нью-Йорка." Джанет Маслин, «Нью-Йорк Таймс»

«Ослепительный, опрокидывающий представления фильм-притча…» Джуди Стоун, «Санфранциско Экземайнер энд Кроникл»

«Безмерное стилистическое откровение года. Триумф избретательности и оригинальности… Если советская кинопромышленность скрывает в своих рядах других неизвестных кинематографистов с талантами масштаба Цукермана и его коллег, мы с радостью предоставим им место.» Гари Арнольд, «Вашингтон Пост»

«Никогда ещё Нью-Йорк не был снят лучше» «Уол Стрит Джорнэл»

«Никогда ещё Манхэттен не был показан на экране столь ярко, как остров проклятия и отчаяния. Блестящее достижение… Бесконечно смелая аллегория, представленная в драматических образах» Кевин Томас «Лос-Анджелес Таймс»

«Самый забавный, безумный и экзотически красивый научно-фантастический фильм в истории» Дэвид Денби, «Нью-Йорк Мэгэзин»

«Самый оригинальный фильм года» «Ньюс Дэй»

«Уникальное, поразительное, завораживающее зрелище» «Таймс», Лондон, Англия

«Самый блестящий и оригинальный фильм 80-х годов» «Нью-Орлеан Таймс»

О фильме «Жена Сталина»

«Трагическая история девушки, вышедшей замуж за будущего диктатора России, изложена в острой драматической форме, в превосходном документальном фильме режиссёра „Жидкого Неба“ Цукермана» Лос-Анджелес Бит

«„Жена Сталина“ воздействует на зрителя с силой хорошего художественного фильма, доказывая, что Цукерман вовсе не нуждается в том чтобы в сюжете его фильма участвовали пришельцы из космоса (как в „Жидком небе“) для того, чтобы снять потрясающее кино». Фильм Джорнал

О фильме «Перестройка»

«Спешите! Этот крайне интерсный фильм захватывает воображение.» Вилледж Войс

«Фильм брызжет находками и прозрениями». Лос-Анджелес Таймс

«Глубоко необычный, освежающе жизненный коктейль из Милана Кундеры и Федерико Феллини. Фильм трогательно забавен, захватываюяще красив, смотреть его — непрерывное наслаждение.» Варайети

«Что особенно поражает в „Перестройке“ — это её трудно подающийся описанию стиль. Качество редко достижимое, делающее „Перестройку“ одой из наиболее оригинальных и интересных картин года.» Filmcritic. Com

Ссылки

• [www.kinomag.ru/author-auz9.html Статья о Славе Цукермане на сайте kinomag.ru]
• [www.chayka.org/article.php?id=1410) Статья в журнале «Чайка»]
• [www.peremeny.ru/column/view/919/ Интервью со Славой Цукерманом на сайте peremeny.ru]
• [www.lechaim.ru/ARHIV/210/lkl.htm Интервью со Славой Цукерманом в журнале «Лехаим» ]
• [www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=352&rubric_id=208&crubric_id=100443&pub_id=192358 Интервью со Славой Цукерманом на портале Культура]
• [www.svobodanews.ru/content/article/1683788.html(www.svobodanews.ru/content/article/1683788.html Чествование Славы Цукермана в Нью-Йорке.]
• [www.svobodanews.ru/content/transcript/1683574.html)(www.svobodanews.ru/content/article/1683788.html) Чествование Славы Цукермана в Нью-Йорке.]
• [www.svobodanews.ru/content/transcript/436031.html Виктор Шендерович беседует со Славой Цукерманом]
• [www.stalinswife.com/ Фильм «Жена Сталина»]
• [www.perestroikathemovie.com/ Фильм «Перестройка» ]
• Марина Леско [text.newlookmedia.ru/?p=2297#more-2297 «Рецепт хита»] // Евгений Додолев «Музыкальная правда» : газета. — Москва, 2009. — № 24. — С. 02.

Отрывок, характеризующий Цукерман, Слава

Губернаторша пожала его благодарно за локоть.
– Вы знаете Софи, кузину? Я люблю ее, я обещал жениться и женюсь на ней… Поэтому вы видите, что про это не может быть и речи, – нескладно и краснея говорил Николай.
– Mon cher, mon cher, как же ты судишь? Да ведь у Софи ничего нет, а ты сам говорил, что дела твоего папа очень плохи. А твоя maman? Это убьет ее, раз. Потом Софи, ежели она девушка с сердцем, какая жизнь для нее будет? Мать в отчаянии, дела расстроены… Нет, mon cher, ты и Софи должны понять это.
Николай молчал. Ему приятно было слышать эти выводы.
– Все таки, ma tante, этого не может быть, – со вздохом сказал он, помолчав немного. – Да пойдет ли еще за меня княжна? и опять, она теперь в трауре. Разве можно об этом думать?
– Да разве ты думаешь, что я тебя сейчас и женю. Il y a maniere et maniere, [На все есть манера.] – сказала губернаторша.
– Какая вы сваха, ma tante… – сказал Nicolas, целуя ее пухлую ручку.


Приехав в Москву после своей встречи с Ростовым, княжна Марья нашла там своего племянника с гувернером и письмо от князя Андрея, который предписывал им их маршрут в Воронеж, к тетушке Мальвинцевой. Заботы о переезде, беспокойство о брате, устройство жизни в новом доме, новые лица, воспитание племянника – все это заглушило в душе княжны Марьи то чувство как будто искушения, которое мучило ее во время болезни и после кончины ее отца и в особенности после встречи с Ростовым. Она была печальна. Впечатление потери отца, соединявшееся в ее душе с погибелью России, теперь, после месяца, прошедшего с тех пор в условиях покойной жизни, все сильнее и сильнее чувствовалось ей. Она была тревожна: мысль об опасностях, которым подвергался ее брат – единственный близкий человек, оставшийся у нее, мучила ее беспрестанно. Она была озабочена воспитанием племянника, для которого она чувствовала себя постоянно неспособной; но в глубине души ее было согласие с самой собою, вытекавшее из сознания того, что она задавила в себе поднявшиеся было, связанные с появлением Ростова, личные мечтания и надежды.
Когда на другой день после своего вечера губернаторша приехала к Мальвинцевой и, переговорив с теткой о своих планах (сделав оговорку о том, что, хотя при теперешних обстоятельствах нельзя и думать о формальном сватовстве, все таки можно свести молодых людей, дать им узнать друг друга), и когда, получив одобрение тетки, губернаторша при княжне Марье заговорила о Ростове, хваля его и рассказывая, как он покраснел при упоминании о княжне, – княжна Марья испытала не радостное, но болезненное чувство: внутреннее согласие ее не существовало более, и опять поднялись желания, сомнения, упреки и надежды.
В те два дня, которые прошли со времени этого известия и до посещения Ростова, княжна Марья не переставая думала о том, как ей должно держать себя в отношении Ростова. То она решала, что она не выйдет в гостиную, когда он приедет к тетке, что ей, в ее глубоком трауре, неприлично принимать гостей; то она думала, что это будет грубо после того, что он сделал для нее; то ей приходило в голову, что ее тетка и губернаторша имеют какие то виды на нее и Ростова (их взгляды и слова иногда, казалось, подтверждали это предположение); то она говорила себе, что только она с своей порочностью могла думать это про них: не могли они не помнить, что в ее положении, когда еще она не сняла плерезы, такое сватовство было бы оскорбительно и ей, и памяти ее отца. Предполагая, что она выйдет к нему, княжна Марья придумывала те слова, которые он скажет ей и которые она скажет ему; и то слова эти казались ей незаслуженно холодными, то имеющими слишком большое значение. Больше же всего она при свидании с ним боялась за смущение, которое, она чувствовала, должно было овладеть ею и выдать ее, как скоро она его увидит.
Но когда, в воскресенье после обедни, лакей доложил в гостиной, что приехал граф Ростов, княжна не выказала смущения; только легкий румянец выступил ей на щеки, и глаза осветились новым, лучистым светом.
– Вы его видели, тетушка? – сказала княжна Марья спокойным голосом, сама не зная, как это она могла быть так наружно спокойна и естественна.
Когда Ростов вошел в комнату, княжна опустила на мгновенье голову, как бы предоставляя время гостю поздороваться с теткой, и потом, в самое то время, как Николай обратился к ней, она подняла голову и блестящими глазами встретила его взгляд. Полным достоинства и грации движением она с радостной улыбкой приподнялась, протянула ему свою тонкую, нежную руку и заговорила голосом, в котором в первый раз звучали новые, женские грудные звуки. M lle Bourienne, бывшая в гостиной, с недоумевающим удивлением смотрела на княжну Марью. Самая искусная кокетка, она сама не могла бы лучше маневрировать при встрече с человеком, которому надо было понравиться.
«Или ей черное так к лицу, или действительно она так похорошела, и я не заметила. И главное – этот такт и грация!» – думала m lle Bourienne.
Ежели бы княжна Марья в состоянии была думать в эту минуту, она еще более, чем m lle Bourienne, удивилась бы перемене, происшедшей в ней. С той минуты как она увидала это милое, любимое лицо, какая то новая сила жизни овладела ею и заставляла ее, помимо ее воли, говорить и действовать. Лицо ее, с того времени как вошел Ростов, вдруг преобразилось. Как вдруг с неожиданной поражающей красотой выступает на стенках расписного и резного фонаря та сложная искусная художественная работа, казавшаяся прежде грубою, темною и бессмысленною, когда зажигается свет внутри: так вдруг преобразилось лицо княжны Марьи. В первый раз вся та чистая духовная внутренняя работа, которою она жила до сих пор, выступила наружу. Вся ее внутренняя, недовольная собой работа, ее страдания, стремление к добру, покорность, любовь, самопожертвование – все это светилось теперь в этих лучистых глазах, в тонкой улыбке, в каждой черте ее нежного лица.
Ростов увидал все это так же ясно, как будто он знал всю ее жизнь. Он чувствовал, что существо, бывшее перед ним, было совсем другое, лучшее, чем все те, которые он встречал до сих пор, и лучшее, главное, чем он сам.
Разговор был самый простой и незначительный. Они говорили о войне, невольно, как и все, преувеличивая свою печаль об этом событии, говорили о последней встрече, причем Николай старался отклонять разговор на другой предмет, говорили о доброй губернаторше, о родных Николая и княжны Марьи.
Княжна Марья не говорила о брате, отвлекая разговор на другой предмет, как только тетка ее заговаривала об Андрее. Видно было, что о несчастиях России она могла говорить притворно, но брат ее был предмет, слишком близкий ее сердцу, и она не хотела и не могла слегка говорить о нем. Николай заметил это, как он вообще с несвойственной ему проницательной наблюдательностью замечал все оттенки характера княжны Марьи, которые все только подтверждали его убеждение, что она была совсем особенное и необыкновенное существо. Николай, точно так же, как и княжна Марья, краснел и смущался, когда ему говорили про княжну и даже когда он думал о ней, но в ее присутствии чувствовал себя совершенно свободным и говорил совсем не то, что он приготавливал, а то, что мгновенно и всегда кстати приходило ему в голову.
Во время короткого визита Николая, как и всегда, где есть дети, в минуту молчания Николай прибег к маленькому сыну князя Андрея, лаская его и спрашивая, хочет ли он быть гусаром? Он взял на руки мальчика, весело стал вертеть его и оглянулся на княжну Марью. Умиленный, счастливый и робкий взгляд следил за любимым ею мальчиком на руках любимого человека. Николай заметил и этот взгляд и, как бы поняв его значение, покраснел от удовольствия и добродушно весело стал целовать мальчика.
Княжна Марья не выезжала по случаю траура, а Николай не считал приличным бывать у них; но губернаторша все таки продолжала свое дело сватовства и, передав Николаю то лестное, что сказала про него княжна Марья, и обратно, настаивала на том, чтобы Ростов объяснился с княжной Марьей. Для этого объяснения она устроила свиданье между молодыми людьми у архиерея перед обедней.
Хотя Ростов и сказал губернаторше, что он не будет иметь никакого объяснения с княжной Марьей, но он обещался приехать.
Как в Тильзите Ростов не позволил себе усомниться в том, хорошо ли то, что признано всеми хорошим, точно так же и теперь, после короткой, но искренней борьбы между попыткой устроить свою жизнь по своему разуму и смиренным подчинением обстоятельствам, он выбрал последнее и предоставил себя той власти, которая его (он чувствовал) непреодолимо влекла куда то. Он знал, что, обещав Соне, высказать свои чувства княжне Марье было бы то, что он называл подлость. И он знал, что подлости никогда не сделает. Но он знал тоже (и не то, что знал, а в глубине души чувствовал), что, отдаваясь теперь во власть обстоятельств и людей, руководивших им, он не только не делает ничего дурного, но делает что то очень, очень важное, такое важное, чего он еще никогда не делал в жизни.