Цыбикова, Алла Ойдоповна
| Цыбикова Алла Ойдоповна | |
 | |
| Имя при рождении: |
Цыбикова Альбина Ойдоповна |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: |
с. Агинское, Агинский Бурят-Монгольский национальный округ, Читинская область, СССР |
| Дата смерти: | |
| Гражданство: | |
| Учёба: |
Иркутское училище искусств, Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова |
| Звания: |
Заслуженный художник Российской Федерации, Заслуженный художник Бурятии |
 Внешние изображения
| |
|---|---|
|
[irkipedia.ru/guide/upload/2015/09/13/20150913144040-942680ae.jpg Алла Цыбикова (фото Бориса Дмитриева)] |
А́лла (Альби́на) Ойдо́повна Цы́бикова (11 февраля 1951 — 25 мая 1998) — бурятская художница, Заслуженный художник Российской Федерации (1999), Заслуженный художник Бурятии (1985). Сочетала в своём творчестве приёмы европейской живописной техники с национальными бурятскими, буддийскими мотивами, а также с театрально-декорационными элементами. Работала в станковой живописи, области монументального и декоративно-прикладного искусства.
Содержание
Биография
Альбина Цыбикова родилась в 1951 году в селе Агинское (Агинский Бурят-Монгольский национальный округ Читинской области). Предпочитала, чтобы её называли Аллой, так как не любила своё «паспортное имя»[1]. Своё детство Алла Цыбикова описывала так:
«…моё детство — это город, и ещё, правда, совсем раннее детство — воинские разъезды и село, где мой отец был военкомом. Но там для меня очень мало — не воспоминания, а ощущения: горячая мягкая пыль под босыми ногами, боязнь гусей и редких машин на дороге, колупание всей компанией серы из лиственничных брёвен — не знаю, есть ли такая забава и лакомство на западе…?»[1]
В 1966 году закончила 8 классов школы №35 в Улан-Удэ, в 1970 году закончила Иркутское училище искусств (училась у Г. Е. Новиковой), в 1976 году — Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова, отделение театрально-декорационной живописи (мастерская театральной живописи М. М. Курилко). С 1976 года жила в Улан-Удэ, работала в художественно-производственных мастерских при Союзе художников Бурятии.
Лауреат премии Ленинского комсомола Бурятии (1978), с 1979 года — член Союза художников России. Лауреат Премии Совета министров СССР в области строительства и архитектуры (1985). Заслуженный художник Бурятии (1985).
Первая персональная выставка художницы состоялась в 1989 году в Иркутском областном художественном музее им. В. П. Сукачёва. В 1994, 1996 годах выставки Аллы Цыбиковой проходили в США. Первая выставка художницы в Улан-Удэ состоялась в 1996 году. Также участвовала в многочисленных республиканских, всесоюзных и всероссийских выставках.
В 1999 году Алле Цыбиковой было присвоено звание Заслуженного художника Российской Федерации.
Произведения находятся в Художественном музее им. Ц. С. Сампилова (Улан-Удэ), в Музее истории Бурятии (Улан-Удэ), в Иркутском областном художественном музее им. В. П. Сукачёва, в Государственном музее народов Востока, в Читинском художественном музее, в частных коллекциях в России и за рубежом[2].
Алла Цыбикова о себе:
«Как я выбрала профессию? Как многие дети — кто-то с музыкальных кружков и школ, а потом училище и консерватория, так и я — сначала кружок рисования в Доме пионеров, потом училище художественное… Так что и я, вступив сначала на эту тропинку в Доме пионеров, до сих пор бреду по этой пыльной колее... Мои любимые художники? До сих пор неизменен Матисс... Странно, когда надо назвать своих любимых художников, что-то заклинивает и выясняется, что это не совсем простое дело»[1]
Творческий путь
В 1975 году Алла Цыбикова становится участницей выставки в Праге (Пражская квадриеннале сценографии — учебный раздел), представив театральные эскизы к спектаклю по пьесе А. В. Сухово-Кобылина «Смерть Тарелкина». В 1975 году создает эскизы театральных декораций к спектаклю Нос (опера). Дипломной работой художницы были эскизы театральных декораций и костюмов к пьесе Шекспира «Сон в летнюю ночь», они экспонировались на выставке «Молодость страны» (Москва, 1976).
Вернувшись после окончания института в 1976 году в Улан-Удэ, иногда выполняла заказы на эскизы декораций и костюмов в театрах, за короткое время создала серию психологических портретов. Среди этих работ — «Портрет артиста балета Алексея Павленко» (1979), «Портрет с пером сороки» (1981), «Большой натюрморт» (1984), «Автопортрет с моделью у зимнего окна» (1984). В конце 1970-х после поездки на строительство Байкало-Амурской магистрали, Аллой Цыбиковой была выполнена серия работ к выставке «Мы строим БАМ» (1979), среди этих работ - «Гоуджекит. 2 апреля» (1978). В 1982 году художница создаёт стенную роспись - фреску «На земле Гэсэра» в фойе Бурятского академического театра драмы. В 1983—1984 годах Алла Цыбикова работала над росписью стен «Панорама сказки» в здании комнаты матери и ребёнка аэропорта Улан-Удэ, в 1989—1990 годах — над росписью стен и занавесом в театре кукол «Ульгэр». В 1982—1983 годах художница работает над триптихом «У истока», одним из наиболее композиционно сложных живописных произведений, каждый фрагмент которого несёт в себе глубокий смысл.
В разные годы Алла Цыбикова создаёт пейзажи, отражающие реальные забайкальские ландшафты - «Осенние поля» (1989), «Осенний вечер» (1992), портреты — «Большой натюрморт» (1984), «Малыш» (1986) — портрет сына Саши, «Мальчик с рыбкой» (1990), «Зорик с кубиком» (1989). Сама художница считала одной из самых сильных работ портрет сына своей подруги «Мальчик на медвежьей шкуре» (1992)[1][3].
В работах Аллы Цыбиковой, в том числе в портретах, большое смысловое значение имеют ландшафтный фон, интерьер, а также помещаемые в пространство картины предметы (статуэтки, старинные иконописные свитки и т. д), часто появляются букеты цветов, большое внимание уделяется стаффажу в пейзажах. Пространство картин (особенно в ранних работах) может «рассекаться» по вертикали подобно театральным декорациям, а также разделяться по временным отрезкам — несколько эпизодов с одним и тем же персонажем на одной картине (например, картина «Поздний гость» (1982)).
Стиль настенной росписи «На земле Гэсэра» в фойе Бурятского академического театра драмы связан с монументальными стенными росписями буддийских монастырей. Эта роспись включает множество фигур людей (театральных персонажей, героев народного бурятского эпоса «Гэсэр», красавицу Селенгу), животных, панораму современной жизни Бурятии.
В картинах Аллы Цыбиковой могут одновременно присутствовать символы европейской и восточной культур — в триптихе «У истока» это девушка с лилией, Харон-перевозчик, женщина в позе Марии Магдалины и буддийские три обезьяны, руками закрывающие уши, глаза и рот. Буддийские мотивы в виде предметов — масок, статуэток, сосудов, свитков, раковин присутствуют во многих работах, например в — портретах «Большой натюрморт» (1984), «Пускание мыльных пузырей» (1989). В портрете «Багульник» (1991), а также в росписи «На земле Гэсэра» присутствует фигура участника буддийского религиозного представления Цам в маске Чойджала (Эрлик-хана). Апсара поддерживает оконную занавеску в портрете «Мать и дитя» (1989), на портрете «С чанзой» (1993) изображён национальный монгольский и бурятский музыкальный инструмент.
О символике диптиха «Осенний ветер» (1983), в левой части которого изображена сидящая на фоне пейзажа женщина, а на правой части — сельский пейзаж и натюрморт из сухих цветов и деревянной фигурки птицы, художница рассказывала так:
«Картина всё-таки мрачная для меня. И здесь птица тоже мрачная. Это не чучело, это из одной пещерки на „святой“ горке вынуто одно приношение хозяину гор в виде резного голубя. Мальчишки достали и притащили мне, за что отец собрался отлупить зачинщика, но я откупилась — посыпала мелочи около рубля в эту пещерку — и пацан остался целый, а я с птицей… она вместе с сухими цветами как раз и несёт ту же нагрузку — время, умирание, необратимость времени… Женщина в одеяле (тут опять форма улитки), взгляд внутрь, в себя, чуть ли не медитация… мой „Осенний ветер“ часто толкуют очень простенько, а мои загадки-вопросы принимают за неспособность решить композицию и с тем выставляют часто только натюрморт, а бедную философствующую и медитирующую улитку оставляют в тёмном коридоре»[1]
Алла Цыбикова выполняла эскизы для гобеленов из конского волоса и участвовала непосредственно в их создании (над гобеленами работали ткачи Баярма Дамбиева, Алима Цырендоржиева, Римма Доржиева, Т. Дашиева, С. Дашиева). Наиболее известны гобелены «Водопад» (Национальный аэропорт), «Игра на флейте» (Национальная библиотека им. Горького), «Облачный край» (Республиканская юношеская библиотека). Также занималась росписью по дереву, создавала модели подсвечников (в последующем отливались в бронзе скульптором Дмитрием Будажабэ) [2].
Стиль поздних работ характеризуется простотой рисунка и композиции, «широкой» манерой письма с преобладанием больших цветовых пятен — «Мальчик с рыбкой» (1990), «Пора осенних ветров» (1993). Очень часто в работах Аллы Цыбиковой встречаются образы птиц. Сойка символизирует человеческое жильё в картине «Поздний гость» (1982), удод на голове «Хозяйки холмов» выступает в качестве символа осени, угасания жизни и одновременно плодоносности (правая часть триптиха «Наран Хада» (1984)). Фантастические образы «птице-людей» в поздних картинах — «Петушок» (1991), «Мелодия холодной весны» (1992), «Кто-то зовёт в снежной степи» (1996), образ человека, превращающегося в птицу в картине «Утешение» (1995) сложно трактовать однозначно, но они несомненно имели большое значение для художницы[1][3].
Известные работы
| Внешние медиафайлы
| |
|---|---|
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/48563/48563_original.jpg Гоуджекит. 2 апреля, 1978 ] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/49229/49229_original.jpg Портрет с пером сороки, 1981] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/49705/49705_original.jpg На земле Гэсэра. Эскиз центральной части фрески в фойе Бурятского академического театра драмы, 1982] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/50006/50006_original.jpg На земле Гэсэра. Левая часть фрески в фойе Бурятского академического театра драмы, 1982] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/50199/50199_original.jpg На земле Гэсэра. Правая часть фрески в фойе Бурятского академического театра драмы, 1982] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/65970/65970_original.jpg Поздний гость, 1982] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/50590/50590_original.jpg У истока (триптих), 1982] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/51091/51091_original.jpg Осенний ветер (диптих), 1983] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/52069/52069_original.jpg Солнечная гора (триптих) — Вечер долгого дня, Время сараны, Удод, 1984] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/52904/52904_original.jpg Автопортрет с моделью у зимнего окна, 1984] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/55118/55118_original.jpg Пускание мыльных пузырей, 1989] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/55839/55839_original.jpg Мальчик с рыбкой, 1990] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/58099/58099_original.jpg Дарима, 1992] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/68715/68715_original.jpg Мелодия холодной весны (автопортрет с флейтой), 1992] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/64937/64937_original.jpg Метаморфозы, 1995] |
|
|
[ic.pics.livejournal.com/doc1084/77481023/62760/62760_original.jpg Кто-то зовет в снежной степи, 1996] |
Память
31 марта 2016 г. в Художественном музее Улан-Удэ открылась выставка работ Аллы Цыбиковой и состоялась премьера спектакля-перформанса «Алла» театра кукол Ульгэр, посвященного творчеству художницы[4][5].
Напишите отзыв о статье "Цыбикова, Алла Ойдоповна"
Ссылки
- [doc1084.livejournal.com/551.html Репродукции работ Аллы Цыбиковой с кратким описанием]
- [www.youtube.com/watch?v=wF8qd6Q8K0w Фрагменты документальных фильмов с участием Аллы Цыбиковой]
См. также
Источники
- ↑ 1 2 3 4 5 6 [cyberleninka.ru/article/n/albina-tsybikova-hudozhnik-i-drug Кореняко В. А. Альбина Цыбикова — Художник и друг/Вестник Евразии № 2, 2003]
- ↑ 1 2 Дятловская И. (сост.) Алла Цыбикова. Альбом. — Общественный благотворительный экологический фонд "«Байкал»" и Cultura. Baikal Initiative, 2006
- ↑ 1 2 [cyberleninka.ru/article/n/ideya-sinteza-v-sovremennoy-hudozhestvennoy-kulture-buryatii-na-materiale-zhivopisi-ally-tsybikovoy Бороноева Т. А. Идея синтеза в современной художественной культуре Бурятии (На материале живописи Аллы Цыбиковой)/Вестник Бурятского государственного университита № 10, 2010]
- ↑ [www.baikal-daily.ru/news/16/201647/ Выставка знаменитой Аллы Цыбиковой открылась в Улан-Удэ]
- ↑ [www.youtube.com/watch?v=1sL-xGS-IsM&list=WL&index=7 "Музыка сфер" - видеорепортаж с выставки Аллы Цыбиковой]
Отрывок, характеризующий Цыбикова, Алла Ойдоповна
Ростов сам так же, как немец, взмахнул фуражкой над головой и, смеясь, закричал: «Und Vivat die ganze Welt»! Хотя не было никакой причины к особенной радости ни для немца, вычищавшего свой коровник, ни для Ростова, ездившего со взводом за сеном, оба человека эти с счастливым восторгом и братскою любовью посмотрели друг на друга, потрясли головами в знак взаимной любви и улыбаясь разошлись – немец в коровник, а Ростов в избу, которую занимал с Денисовым.– Что барин? – спросил он у Лаврушки, известного всему полку плута лакея Денисова.
– С вечера не бывали. Верно, проигрались, – отвечал Лаврушка. – Уж я знаю, коли выиграют, рано придут хвастаться, а коли до утра нет, значит, продулись, – сердитые придут. Кофею прикажете?
– Давай, давай.
Через 10 минут Лаврушка принес кофею. Идут! – сказал он, – теперь беда. – Ростов заглянул в окно и увидал возвращающегося домой Денисова. Денисов был маленький человек с красным лицом, блестящими черными глазами, черными взлохмоченными усами и волосами. На нем был расстегнутый ментик, спущенные в складках широкие чикчиры, и на затылке была надета смятая гусарская шапочка. Он мрачно, опустив голову, приближался к крыльцу.
– Лавг'ушка, – закричал он громко и сердито. – Ну, снимай, болван!
– Да я и так снимаю, – отвечал голос Лаврушки.
– А! ты уж встал, – сказал Денисов, входя в комнату.
– Давно, – сказал Ростов, – я уже за сеном сходил и фрейлен Матильда видел.
– Вот как! А я пг'одулся, бг'ат, вчег'а, как сукин сын! – закричал Денисов, не выговаривая р . – Такого несчастия! Такого несчастия! Как ты уехал, так и пошло. Эй, чаю!
Денисов, сморщившись, как бы улыбаясь и выказывая свои короткие крепкие зубы, начал обеими руками с короткими пальцами лохматить, как пес, взбитые черные, густые волосы.
– Чог'т меня дег'нул пойти к этой кг'ысе (прозвище офицера), – растирая себе обеими руками лоб и лицо, говорил он. – Можешь себе пг'едставить, ни одной каг'ты, ни одной, ни одной каг'ты не дал.
Денисов взял подаваемую ему закуренную трубку, сжал в кулак, и, рассыпая огонь, ударил ею по полу, продолжая кричать.
– Семпель даст, паг'оль бьет; семпель даст, паг'оль бьет.
Он рассыпал огонь, разбил трубку и бросил ее. Денисов помолчал и вдруг своими блестящими черными глазами весело взглянул на Ростова.
– Хоть бы женщины были. А то тут, кг'оме как пить, делать нечего. Хоть бы дг'аться ског'ей.
– Эй, кто там? – обратился он к двери, заслышав остановившиеся шаги толстых сапог с бряцанием шпор и почтительное покашливанье.
– Вахмистр! – сказал Лаврушка.
Денисов сморщился еще больше.
– Сквег'но, – проговорил он, бросая кошелек с несколькими золотыми. – Г`остов, сочти, голубчик, сколько там осталось, да сунь кошелек под подушку, – сказал он и вышел к вахмистру.
Ростов взял деньги и, машинально, откладывая и ровняя кучками старые и новые золотые, стал считать их.
– А! Телянин! Здог'ово! Вздули меня вчег'а! – послышался голос Денисова из другой комнаты.
– У кого? У Быкова, у крысы?… Я знал, – сказал другой тоненький голос, и вслед за тем в комнату вошел поручик Телянин, маленький офицер того же эскадрона.
Ростов кинул под подушку кошелек и пожал протянутую ему маленькую влажную руку. Телянин был перед походом за что то переведен из гвардии. Он держал себя очень хорошо в полку; но его не любили, и в особенности Ростов не мог ни преодолеть, ни скрывать своего беспричинного отвращения к этому офицеру.
– Ну, что, молодой кавалерист, как вам мой Грачик служит? – спросил он. (Грачик была верховая лошадь, подъездок, проданная Теляниным Ростову.)
Поручик никогда не смотрел в глаза человеку, с кем говорил; глаза его постоянно перебегали с одного предмета на другой.
– Я видел, вы нынче проехали…
– Да ничего, конь добрый, – отвечал Ростов, несмотря на то, что лошадь эта, купленная им за 700 рублей, не стоила и половины этой цены. – Припадать стала на левую переднюю… – прибавил он. – Треснуло копыто! Это ничего. Я вас научу, покажу, заклепку какую положить.
– Да, покажите пожалуйста, – сказал Ростов.
– Покажу, покажу, это не секрет. А за лошадь благодарить будете.
– Так я велю привести лошадь, – сказал Ростов, желая избавиться от Телянина, и вышел, чтобы велеть привести лошадь.
В сенях Денисов, с трубкой, скорчившись на пороге, сидел перед вахмистром, который что то докладывал. Увидав Ростова, Денисов сморщился и, указывая через плечо большим пальцем в комнату, в которой сидел Телянин, поморщился и с отвращением тряхнулся.
– Ох, не люблю молодца, – сказал он, не стесняясь присутствием вахмистра.
Ростов пожал плечами, как будто говоря: «И я тоже, да что же делать!» и, распорядившись, вернулся к Телянину.
Телянин сидел всё в той же ленивой позе, в которой его оставил Ростов, потирая маленькие белые руки.
«Бывают же такие противные лица», подумал Ростов, входя в комнату.
– Что же, велели привести лошадь? – сказал Телянин, вставая и небрежно оглядываясь.
– Велел.
– Да пойдемте сами. Я ведь зашел только спросить Денисова о вчерашнем приказе. Получили, Денисов?
– Нет еще. А вы куда?
– Вот хочу молодого человека научить, как ковать лошадь, – сказал Телянин.
Они вышли на крыльцо и в конюшню. Поручик показал, как делать заклепку, и ушел к себе.
Когда Ростов вернулся, на столе стояла бутылка с водкой и лежала колбаса. Денисов сидел перед столом и трещал пером по бумаге. Он мрачно посмотрел в лицо Ростову.
– Ей пишу, – сказал он.
Он облокотился на стол с пером в руке, и, очевидно обрадованный случаю быстрее сказать словом всё, что он хотел написать, высказывал свое письмо Ростову.
– Ты видишь ли, дг'уг, – сказал он. – Мы спим, пока не любим. Мы дети пг`axa… а полюбил – и ты Бог, ты чист, как в пег'вый день создания… Это еще кто? Гони его к чог'ту. Некогда! – крикнул он на Лаврушку, который, нисколько не робея, подошел к нему.
– Да кому ж быть? Сами велели. Вахмистр за деньгами пришел.
Денисов сморщился, хотел что то крикнуть и замолчал.
– Сквег'но дело, – проговорил он про себя. – Сколько там денег в кошельке осталось? – спросил он у Ростова.
– Семь новых и три старых.
– Ах,сквег'но! Ну, что стоишь, чучела, пошли вахмистг'а, – крикнул Денисов на Лаврушку.
– Пожалуйста, Денисов, возьми у меня денег, ведь у меня есть, – сказал Ростов краснея.
– Не люблю у своих занимать, не люблю, – проворчал Денисов.
– А ежели ты у меня не возьмешь деньги по товарищески, ты меня обидишь. Право, у меня есть, – повторял Ростов.
– Да нет же.
И Денисов подошел к кровати, чтобы достать из под подушки кошелек.
– Ты куда положил, Ростов?
– Под нижнюю подушку.
– Да нету.
Денисов скинул обе подушки на пол. Кошелька не было.
– Вот чудо то!
– Постой, ты не уронил ли? – сказал Ростов, по одной поднимая подушки и вытрясая их.
Он скинул и отряхнул одеяло. Кошелька не было.
– Уж не забыл ли я? Нет, я еще подумал, что ты точно клад под голову кладешь, – сказал Ростов. – Я тут положил кошелек. Где он? – обратился он к Лаврушке.
– Я не входил. Где положили, там и должен быть.
– Да нет…
– Вы всё так, бросите куда, да и забудете. В карманах то посмотрите.
– Нет, коли бы я не подумал про клад, – сказал Ростов, – а то я помню, что положил.
Лаврушка перерыл всю постель, заглянул под нее, под стол, перерыл всю комнату и остановился посреди комнаты. Денисов молча следил за движениями Лаврушки и, когда Лаврушка удивленно развел руками, говоря, что нигде нет, он оглянулся на Ростова.
– Г'остов, ты не школьнич…
Ростов почувствовал на себе взгляд Денисова, поднял глаза и в то же мгновение опустил их. Вся кровь его, бывшая запертою где то ниже горла, хлынула ему в лицо и глаза. Он не мог перевести дыхание.
– И в комнате то никого не было, окромя поручика да вас самих. Тут где нибудь, – сказал Лаврушка.
– Ну, ты, чог'това кукла, повог`ачивайся, ищи, – вдруг закричал Денисов, побагровев и с угрожающим жестом бросаясь на лакея. – Чтоб был кошелек, а то запог'ю. Всех запог'ю!
Ростов, обходя взглядом Денисова, стал застегивать куртку, подстегнул саблю и надел фуражку.
– Я тебе говог'ю, чтоб был кошелек, – кричал Денисов, тряся за плечи денщика и толкая его об стену.
– Денисов, оставь его; я знаю кто взял, – сказал Ростов, подходя к двери и не поднимая глаз.
Денисов остановился, подумал и, видимо поняв то, на что намекал Ростов, схватил его за руку.
– Вздог'! – закричал он так, что жилы, как веревки, надулись у него на шее и лбу. – Я тебе говог'ю, ты с ума сошел, я этого не позволю. Кошелек здесь; спущу шкуг`у с этого мег`завца, и будет здесь.
– Я знаю, кто взял, – повторил Ростов дрожащим голосом и пошел к двери.
– А я тебе говог'ю, не смей этого делать, – закричал Денисов, бросаясь к юнкеру, чтоб удержать его.
Но Ростов вырвал свою руку и с такою злобой, как будто Денисов был величайший враг его, прямо и твердо устремил на него глаза.
– Ты понимаешь ли, что говоришь? – сказал он дрожащим голосом, – кроме меня никого не было в комнате. Стало быть, ежели не то, так…
Он не мог договорить и выбежал из комнаты.
– Ах, чог'т с тобой и со всеми, – были последние слова, которые слышал Ростов.
Ростов пришел на квартиру Телянина.
– Барина дома нет, в штаб уехали, – сказал ему денщик Телянина. – Или что случилось? – прибавил денщик, удивляясь на расстроенное лицо юнкера.
– Нет, ничего.
– Немного не застали, – сказал денщик.
Штаб находился в трех верстах от Зальценека. Ростов, не заходя домой, взял лошадь и поехал в штаб. В деревне, занимаемой штабом, был трактир, посещаемый офицерами. Ростов приехал в трактир; у крыльца он увидал лошадь Телянина.
Во второй комнате трактира сидел поручик за блюдом сосисок и бутылкою вина.
– А, и вы заехали, юноша, – сказал он, улыбаясь и высоко поднимая брови.
– Да, – сказал Ростов, как будто выговорить это слово стоило большого труда, и сел за соседний стол.
Оба молчали; в комнате сидели два немца и один русский офицер. Все молчали, и слышались звуки ножей о тарелки и чавканье поручика. Когда Телянин кончил завтрак, он вынул из кармана двойной кошелек, изогнутыми кверху маленькими белыми пальцами раздвинул кольца, достал золотой и, приподняв брови, отдал деньги слуге.
– Пожалуйста, поскорее, – сказал он.
Золотой был новый. Ростов встал и подошел к Телянину.
– Позвольте посмотреть мне кошелек, – сказал он тихим, чуть слышным голосом.
С бегающими глазами, но всё поднятыми бровями Телянин подал кошелек.
– Да, хорошенький кошелек… Да… да… – сказал он и вдруг побледнел. – Посмотрите, юноша, – прибавил он.
Ростов взял в руки кошелек и посмотрел и на него, и на деньги, которые были в нем, и на Телянина. Поручик оглядывался кругом, по своей привычке и, казалось, вдруг стал очень весел.
– Коли будем в Вене, всё там оставлю, а теперь и девать некуда в этих дрянных городишках, – сказал он. – Ну, давайте, юноша, я пойду.
Ростов молчал.
– А вы что ж? тоже позавтракать? Порядочно кормят, – продолжал Телянин. – Давайте же.
Он протянул руку и взялся за кошелек. Ростов выпустил его. Телянин взял кошелек и стал опускать его в карман рейтуз, и брови его небрежно поднялись, а рот слегка раскрылся, как будто он говорил: «да, да, кладу в карман свой кошелек, и это очень просто, и никому до этого дела нет».
– Ну, что, юноша? – сказал он, вздохнув и из под приподнятых бровей взглянув в глаза Ростова. Какой то свет глаз с быстротою электрической искры перебежал из глаз Телянина в глаза Ростова и обратно, обратно и обратно, всё в одно мгновение.
– Подите сюда, – проговорил Ростов, хватая Телянина за руку. Он почти притащил его к окну. – Это деньги Денисова, вы их взяли… – прошептал он ему над ухом.
– Что?… Что?… Как вы смеете? Что?… – проговорил Телянин.
Но эти слова звучали жалобным, отчаянным криком и мольбой о прощении. Как только Ростов услыхал этот звук голоса, с души его свалился огромный камень сомнения. Он почувствовал радость и в то же мгновение ему стало жалко несчастного, стоявшего перед ним человека; но надо было до конца довести начатое дело.
– Здесь люди Бог знает что могут подумать, – бормотал Телянин, схватывая фуражку и направляясь в небольшую пустую комнату, – надо объясниться…
– Я это знаю, и я это докажу, – сказал Ростов.
– Я…
Испуганное, бледное лицо Телянина начало дрожать всеми мускулами; глаза всё так же бегали, но где то внизу, не поднимаясь до лица Ростова, и послышались всхлипыванья.
– Граф!… не губите молодого человека… вот эти несчастные деньги, возьмите их… – Он бросил их на стол. – У меня отец старик, мать!…
Ростов взял деньги, избегая взгляда Телянина, и, не говоря ни слова, пошел из комнаты. Но у двери он остановился и вернулся назад. – Боже мой, – сказал он со слезами на глазах, – как вы могли это сделать?
