Цюгель, Генрих фон

Генрих Иоганн фон Цюгель (нем. Heinrich Johann von Zügel; 22 октября 1850, Мурхардт — 30 января 1941, Мюнхен) — немецкий художник.

Жизнь и творчество

Генрих фон Цюгель изучал рисование в Штутгартской академии изобразительных искусств (с 1869 года) под руководством Бернгарда фон Нэера и Генриха фон Рустиге, с упором на жанровую и анималистическую живопись. В 1873 году молодой художник приезжает ненадолго в Вену, затем живёт в Мюнхене. Основными темами его творчества были изображения домашних животных в их связи с человеческой деятельностью. Зачастую эти работы изображали какую-либо особую, сложную либо юмористическую ситуацию.

В начале 1880-х годов художник открыл для себя болотистую местность близ Дахау как превосходный объект для занятий живописью. Он часто приезжает сюда, чтобы рисовать, на плэнер, вне стен мастерской. Теперь животные, которых он изображал ранее, становятся частью создаваемых фон Цюгелем пейзажей. После поездок в Бельгию, Голландию и в Париж в начале 1890-х годов мастер знакомится с таким направлением в искусстве, как импрессионизм; он знакомится в Париже и при проведении выставок в Мюнхене с его известными представителями. Это новое течение оказало важное влияние на творчество фон Цюгеля, придало большее ощущение свободы, воздуха и света его работам, игре светотени в них. В 1895 году Генрих фон Цюгель становится профессором мюнхенской Академии изящных искусств и остаётся на этой должности вплоть до своего эремитирования в 1922 году. Занимал также пост ректора Академии. Имел многих учеников. Был одним из основателей художественного движения Мюнхенский сецессион. Особо тёплые отношения связывали мастера с городком Вёрт-на-Рейне, где он со своими учениками много лет проводил каникулы и где создал значительное число своих картин, арендуя у местных жителей для этого домашних животных. В Вёрте-на-Рейне в честь Генриха фон Цюгеля открыта художественная галерея с постоянной экспозицией его работ. Произведения его хранятся в ряде других немецких музеев, в том числе в берлинской Национальной галерее.

Более 40 лет своего творчества Генрих фон Цюгель посвятил теме «Тяжкий труд», изображающей пашущую воловью упряжь. Создав 24 версии этого сюжета, художник проявляет перед зрителем развитие своего мастерства, которое от детального отражения переходит кубическому и монументализированию. Первоначально работая в крупноформатном масштабе, он передаёт своё ощущение связи между человеком и природой, создающей вечный круговорот жизни. Уже в самом преклонном возрасте фон Цюгель создаёт импрессионистские картины, полные лёгкости и свежести. В возрасте 77 лет он пишет замечательный автопортрет. Кроме изображений животных и пейзажей был автором портретов, произведений городской живописи. Работы Генриха фон Цюгеля в годы национал-социализма в Германии выставлялись в рамках Большой германской художественной выставки.

Наряду с Ловисом Коринтом, Максом Либерманом и Максом Слефогтом, Генрих фон Цюгель относится к числу крупнейших немецких художников-импрессионистов.

Старший сын Генриха фон Цюгеля, Вилли Цюгель, также стал художником-анималистом.

Литература

• sp.: Der Tiermaler Heinrich v. Zügel 90 Jahre alt. В: Schwaben, Monatshefte für Volkstum und Kultur, Heft 9/10, Jg. 1940, S. 441—448
• Eugen Diem, Heinrich von Zügel, Leben.Schaffen.Werk (Werkverzeichnis), Verlag Aurel Bongers Recklinghausen 1975, ISBN 3-7647-0277-x
• Eugen Diem, Heinrich von Zügel und seine Zeit (u.a. Ergänzung des Werkverzeichnisses), Verlag Aurel Bongers Recklinghausen 1986, ISBN 3-7647-0378-4
• Dr. Elisabeth Feilen: Länderporträt Bayern, Heinrich von Zügel, in Arsprototo, Ausgabe 1-2011, Heft vergriffen [www.kulturstiftung.de/publikationen/arsprototo/ausgaben/1-2011/]
• Ingrid Helber, Heide von Berlepsch: Schwäbischer Impressionismus im Umfeld von Heinrich von Zügel. Stadt Murrhardt 2011, ISBN 978-3-943069-00-6

Дополнения

• * [www.decoridee.de/z%FCgel.html Полотна Г.фон Цюгеля]

Галерея

• Heinrich von Zügel Auf dem Weg zum Wolkenhof.jpg

  На пути в Волькенхоф

• H-v-zuegel-jagd-um1911.jpg

  Охотничья добыча с застреленным оленем (1911)

• Heinrich von Zügel Sonniger Märzmorgen 1906.jpg

  Солнечным мартовским утром (1906)

• H-v-zuegel-jungrinder1919.jpg

  Три телёнка на берегу (1919)

• Zügel Through the forest.JPG

  Через лес (1911)

Отрывок, характеризующий Цюгель, Генрих фон

– К которым, вы предполагаете, что я принадлежу? – спокойно и особенно приятно улыбаясь, проговорил князь Андрей.
Странное чувство озлобления и вместе с тем уважения к спокойствию этой фигуры соединялось в это время в душе Ростова.
– Я говорю не про вас, – сказал он, – я вас не знаю и, признаюсь, не желаю знать. Я говорю вообще про штабных.
– А я вам вот что скажу, – с спокойною властию в голосе перебил его князь Андрей. – Вы хотите оскорбить меня, и я готов согласиться с вами, что это очень легко сделать, ежели вы не будете иметь достаточного уважения к самому себе; но согласитесь, что и время и место весьма дурно для этого выбраны. На днях всем нам придется быть на большой, более серьезной дуэли, а кроме того, Друбецкой, который говорит, что он ваш старый приятель, нисколько не виноват в том, что моя физиономия имела несчастие вам не понравиться. Впрочем, – сказал он, вставая, – вы знаете мою фамилию и знаете, где найти меня; но не забудьте, – прибавил он, – что я не считаю нисколько ни себя, ни вас оскорбленным, и мой совет, как человека старше вас, оставить это дело без последствий. Так в пятницу, после смотра, я жду вас, Друбецкой; до свидания, – заключил князь Андрей и вышел, поклонившись обоим.
Ростов вспомнил то, что ему надо было ответить, только тогда, когда он уже вышел. И еще более был он сердит за то, что забыл сказать это. Ростов сейчас же велел подать свою лошадь и, сухо простившись с Борисом, поехал к себе. Ехать ли ему завтра в главную квартиру и вызвать этого ломающегося адъютанта или, в самом деле, оставить это дело так? был вопрос, который мучил его всю дорогу. То он с злобой думал о том, с каким бы удовольствием он увидал испуг этого маленького, слабого и гордого человечка под его пистолетом, то он с удивлением чувствовал, что из всех людей, которых он знал, никого бы он столько не желал иметь своим другом, как этого ненавидимого им адъютантика.


На другой день свидания Бориса с Ростовым был смотр австрийских и русских войск, как свежих, пришедших из России, так и тех, которые вернулись из похода с Кутузовым. Оба императора, русский с наследником цесаревичем и австрийский с эрцгерцогом, делали этот смотр союзной 80 титысячной армии.
С раннего утра начали двигаться щегольски вычищенные и убранные войска, выстраиваясь на поле перед крепостью. То двигались тысячи ног и штыков с развевавшимися знаменами и по команде офицеров останавливались, заворачивались и строились в интервалах, обходя другие такие же массы пехоты в других мундирах; то мерным топотом и бряцанием звучала нарядная кавалерия в синих, красных, зеленых шитых мундирах с расшитыми музыкантами впереди, на вороных, рыжих, серых лошадях; то, растягиваясь с своим медным звуком подрагивающих на лафетах, вычищенных, блестящих пушек и с своим запахом пальников, ползла между пехотой и кавалерией артиллерия и расставлялась на назначенных местах. Не только генералы в полной парадной форме, с перетянутыми донельзя толстыми и тонкими талиями и красневшими, подпертыми воротниками, шеями, в шарфах и всех орденах; не только припомаженные, расфранченные офицеры, но каждый солдат, – с свежим, вымытым и выбритым лицом и до последней возможности блеска вычищенной аммуницией, каждая лошадь, выхоленная так, что, как атлас, светилась на ней шерсть и волосок к волоску лежала примоченная гривка, – все чувствовали, что совершается что то нешуточное, значительное и торжественное. Каждый генерал и солдат чувствовали свое ничтожество, сознавая себя песчинкой в этом море людей, и вместе чувствовали свое могущество, сознавая себя частью этого огромного целого.
С раннего утра начались напряженные хлопоты и усилия, и в 10 часов всё пришло в требуемый порядок. На огромном поле стали ряды. Армия вся была вытянута в три линии. Спереди кавалерия, сзади артиллерия, еще сзади пехота.
Между каждым рядом войск была как бы улица. Резко отделялись одна от другой три части этой армии: боевая Кутузовская (в которой на правом фланге в передней линии стояли павлоградцы), пришедшие из России армейские и гвардейские полки и австрийское войско. Но все стояли под одну линию, под одним начальством и в одинаковом порядке.