Цю Цзюй обращается в суд
Поделись знанием:
К:Фильмы 1992 года
Княжна Марья не говорила о брате, отвлекая разговор на другой предмет, как только тетка ее заговаривала об Андрее. Видно было, что о несчастиях России она могла говорить притворно, но брат ее был предмет, слишком близкий ее сердцу, и она не хотела и не могла слегка говорить о нем. Николай заметил это, как он вообще с несвойственной ему проницательной наблюдательностью замечал все оттенки характера княжны Марьи, которые все только подтверждали его убеждение, что она была совсем особенное и необыкновенное существо. Николай, точно так же, как и княжна Марья, краснел и смущался, когда ему говорили про княжну и даже когда он думал о ней, но в ее присутствии чувствовал себя совершенно свободным и говорил совсем не то, что он приготавливал, а то, что мгновенно и всегда кстати приходило ему в голову.
Во время короткого визита Николая, как и всегда, где есть дети, в минуту молчания Николай прибег к маленькому сыну князя Андрея, лаская его и спрашивая, хочет ли он быть гусаром? Он взял на руки мальчика, весело стал вертеть его и оглянулся на княжну Марью. Умиленный, счастливый и робкий взгляд следил за любимым ею мальчиком на руках любимого человека. Николай заметил и этот взгляд и, как бы поняв его значение, покраснел от удовольствия и добродушно весело стал целовать мальчика.
Княжна Марья не выезжала по случаю траура, а Николай не считал приличным бывать у них; но губернаторша все таки продолжала свое дело сватовства и, передав Николаю то лестное, что сказала про него княжна Марья, и обратно, настаивала на том, чтобы Ростов объяснился с княжной Марьей. Для этого объяснения она устроила свиданье между молодыми людьми у архиерея перед обедней.
Хотя Ростов и сказал губернаторше, что он не будет иметь никакого объяснения с княжной Марьей, но он обещался приехать.
Как в Тильзите Ростов не позволил себе усомниться в том, хорошо ли то, что признано всеми хорошим, точно так же и теперь, после короткой, но искренней борьбы между попыткой устроить свою жизнь по своему разуму и смиренным подчинением обстоятельствам, он выбрал последнее и предоставил себя той власти, которая его (он чувствовал) непреодолимо влекла куда то. Он знал, что, обещав Соне, высказать свои чувства княжне Марье было бы то, что он называл подлость. И он знал, что подлости никогда не сделает. Но он знал тоже (и не то, что знал, а в глубине души чувствовал), что, отдаваясь теперь во власть обстоятельств и людей, руководивших им, он не только не делает ничего дурного, но делает что то очень, очень важное, такое важное, чего он еще никогда не делал в жизни.
После его свиданья с княжной Марьей, хотя образ жизни его наружно оставался тот же, но все прежние удовольствия потеряли для него свою прелесть, и он часто думал о княжне Марье; но он никогда не думал о ней так, как он без исключения думал о всех барышнях, встречавшихся ему в свете, не так, как он долго и когда то с восторгом думал о Соне. О всех барышнях, как и почти всякий честный молодой человек, он думал как о будущей жене, примеривал в своем воображении к ним все условия супружеской жизни: белый капот, жена за самоваром, женина карета, ребятишки, maman и papa, их отношения с ней и т. д., и т. д., и эти представления будущего доставляли ему удовольствие; но когда он думал о княжне Марье, на которой его сватали, он никогда не мог ничего представить себе из будущей супружеской жизни. Ежели он и пытался, то все выходило нескладно и фальшиво. Ему только становилось жутко.
Страшное известие о Бородинском сражении, о наших потерях убитыми и ранеными, а еще более страшное известие о потере Москвы были получены в Воронеже в половине сентября. Княжна Марья, узнав только из газет о ране брата и не имея о нем никаких определенных сведений, собралась ехать отыскивать князя Андрея, как слышал Николай (сам же он не видал ее).
Получив известие о Бородинском сражении и об оставлении Москвы, Ростов не то чтобы испытывал отчаяние, злобу или месть и тому подобные чувства, но ему вдруг все стало скучно, досадно в Воронеже, все как то совестно и неловко. Ему казались притворными все разговоры, которые он слышал; он не знал, как судить про все это, и чувствовал, что только в полку все ему опять станет ясно. Он торопился окончанием покупки лошадей и часто несправедливо приходил в горячность с своим слугой и вахмистром.
Несколько дней перед отъездом Ростова в соборе было назначено молебствие по случаю победы, одержанной русскими войсками, и Николай поехал к обедне. Он стал несколько позади губернатора и с служебной степенностью, размышляя о самых разнообразных предметах, выстоял службу. Когда молебствие кончилось, губернаторша подозвала его к себе.
– Ты видел княжну? – сказала она, головой указывая на даму в черном, стоявшую за клиросом.
Николай тотчас же узнал княжну Марью не столько по профилю ее, который виднелся из под шляпы, сколько по тому чувству осторожности, страха и жалости, которое тотчас же охватило его. Княжна Марья, очевидно погруженная в свои мысли, делала последние кресты перед выходом из церкви.
Николай с удивлением смотрел на ее лицо. Это было то же лицо, которое он видел прежде, то же было в нем общее выражение тонкой, внутренней, духовной работы; но теперь оно было совершенно иначе освещено. Трогательное выражение печали, мольбы и надежды было на нем. Как и прежде бывало с Николаем в ее присутствии, он, не дожидаясь совета губернаторши подойти к ней, не спрашивая себя, хорошо ли, прилично ли или нет будет его обращение к ней здесь, в церкви, подошел к ней и сказал, что он слышал о ее горе и всей душой соболезнует ему. Едва только она услыхала его голос, как вдруг яркий свет загорелся в ее лице, освещая в одно и то же время и печаль ее, и радость.
(перенаправлено с «Цю Цзю идет в суд»)
| Цю Цзюй обращается в суд | |
| 秋菊打官司 / Qiū Jú dǎ guān sī | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Sil-Metropole Organisation, Youth Film Studio of Beijing Film Academy |
| Длительность |
100 мин. |
| Сборы | |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Цю Цзюй обращается в суд»[2] («Цю Цзю обращается в суд»[3], «Цю Цзю идёт в суд», кит. 秋菊打官司) — кинофильм режиссёра Чжан Имоу, вышедший на экраны в 1992 году. Фильм основан на новелле Чэнь Юаньбиня «Тяжба семьи Вань».
Сюжет
Цю Цзюй — жена крестьянина Вань Цинлая, который в результате ссоры был серьезно избит деревенским старостой Ваном. Поскольку последний не чувствует себя виноватым, Цю Цзюй обращается к местному чиновнику Ли, чтобы тот урегулировал спор. Ли убеждает старосту компенсировать пострадавшему расходы на лечение, однако Цю Цзюй не удовлетворена этим решением: ей нужны не деньги, а извинения Вана. Поэтому она решает жаловаться в вышестоящие инстанции и, несмотря на большой срок беременности, даже готова отправиться в далекую столицу провинции, лишь бы добиться справедливости…
Реализм
В своё время фильм стал откровением для западного зрителя, дав ему возможность прикоснуться к повседневной жизни китайской глубинки. В ленте задействовано лишь четыре профессиональных актера (в ролях Цю Цзюй, её мужа, старосты и чиновника Ли), все остальные — обычные сельские и городские жители; ряд сцен был снят с помощью скрытой камеры, чтобы запечатлеть повседневную жизнь людей. В то же время, некоторые критики обвинили режиссёра в некоторой идеализации китайской бюрократии и деревенской действительности. По словам самого Чжан Имоу, «я стремился к реализму, потому что чувствовал, что это лучший способ передать истинный дух и простоту людей из китайской глубинки, которые для меня служат сердцем и душой самого Китая».[4]
По утверждению Джанет Маслин, обозревателя газеты The New York Times, фильм «ещё раз подтверждает высокий уровень Чжан Имоу как рассказчика и экстраординарного социолога, а также как художника необычайной чувствительности и проницательности».[5] Кинокритик Роджер Эберт, отметив вероятное влияние итальянского неореализма, писал: «Одно из удовольствий фильма состоит в том, чтобы наблюдать будничный Китай, который возникает на экране неподготовленным и естественным».[6]
В ролях
- Гун Ли — Цю Цзюй
- Лю Пэйци[en] — Вань Цинлай, муж Цю Цзюй
- Ян Лючунь — Мэйцзы, сестра Цинлая
- Лэй Кэшэн[zh] — Ван Шаньтан, деревенский староста
- Гэ Чжицзюнь — чиновник Ли
Награды и номинации
- 1992 — 5 призов Венецианского кинофестиваля: «Золотой лев» (Чжан Имоу), Кубок Вольпи за лучшую женскую роль (Гун Ли)[7], премия «Мальчики и кинематограф» (итал. Ragazzi e cinema)[8], приз ЮНИСЕФ, почётное упоминание Международной католической организации кинематографических и аудиовизуальных искусств[en][9].
- 1992 — приз за самый популярный фильм на Ванкуверском кинофестивале[en] (разделил победу с австралийской комедией «Строго по правилам»)[10].
- 1992 — приз «Золотой олень» кинофестиваля[en] в Чанчуне[11].
- 1993 — две премии «Золотой петух»: лучший фильм, лучшая актриса (Гун Ли)[12].
- 1993 — премия «Сто цветов» за лучший фильм[13].
- 1993 — номинация на премию Национального совета кинокритиков США за лучший зарубежный фильм[14].
- 1994 — номинация на премию «Независимый дух» за лучший зарубежный фильм[15].
Напишите отзыв о статье "Цю Цзюй обращается в суд"
Примечания
- ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?id=storyofqiuju.htm «Цю Цзюй обращается в суд»] на сайте Box Office Mojo
- ↑ Дин Япин. Эпоха кинообразов: краткая история китайского кинематографа / Пер. с кит. О. Курто. — М.: Наука, Восточная литература, 2014. — Стр. 178.
- ↑ Сергей Кудрявцев. Кинофестиваль в Венеции // Искусство кино, 1995, № 11, стр. 57—64. — Стр. 64.
- ↑ S. Cheng. Qiu Ju da guansi // International Dictionary of Films and Filmmakers. — 4 th ed. — St James Press, 2001. — Vol. 1. — P. 985—986.
- ↑ J. Maslin. [movies.nytimes.com/movie/review?res=9E0CE2D6143CF931A35753C1A964958260 The Story of Qiu Ju (1992)] // The New York Times. — October 2, 1992.
- ↑ R. Ebert. [rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19930528/REVIEWS/305280303/1023 The Story of Qiu Ju] // Chicago Sun-Times. — May 28, 1993
- ↑ [asac.labiennale.org/it/passpres/cinema/annali.php?m=65&c=p Premi] (итал.). 49. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica. Сайт Венецианской биеннале. Проверено 13 июля 2015.
- ↑ [www1.adnkronos.com/Archivio/AdnAgenzia/1992/09/11/Altro/MOSTRA-VENEZIA-PREMIO-RAGAZZI-E-CINEMA-1992_140200.php MOSTRA VENEZIA: PREMIO «RAGAZZI E CINEMA» 1992] (итал.). Adnkronos[en] (11 settembre 1992). Проверено 15 июля 2015.
- ↑ [www1.adnkronos.com/Archivio/AdnAgenzia/1992/09/12/Spettacolo/MOSTRA-VENEZIA-PREMI-NON-UFFICIALI_151500.php MOSTRA VENEZIA: PREMI NON UFFICIALI] (итал.). Adnkronos[en] (12 settembre 1992). Проверено 15 июля 2015.
- ↑ [dev.viff.org/festival/past-award-winners#\%22%221992\%22%22 Past Award Winners] (англ.). Сайт Ванкуверского международного кинофестиваля. Проверено 13 июля 2015.
- ↑ [archive.artnchina.com/KCMS/detail/detail.aspx?filename=N2006061331001010&dbcode=CYFD 中国长春电影节] // China Yearbook of Culture & Ideology 1993-1994 = 中国精神文明年鉴, 1993-1994. — 学习出版社, 1995. — P. 187. — ISBN 7-80116-049-5.
- ↑ [www.cfa1949.com/pjbj/jjj/jjljhjmd/index_2.html 中国电影金鸡奖 : 历届获奖名单] (кит.). Кинематографическая ассоциация Китая[zh]. Проверено 13 июля 2015.
- ↑ [www.cfa1949.com/pjbj/bhj/bhljhjmd/index_2.html 大众电影百花奖 : 历届获奖名单] (кит.). Кинематографическая ассоциация Китая[zh]. Проверено 13 июля 2015.
- ↑ [www.nationalboardofreview.org/award-years/1993/ 1993 Award Winners] (англ.). Национальный совет кинокритиков США. Проверено 13 июля 2015.
- ↑ [www.spiritawards.com/history/ 2015 Thirty Years of Nominees & Winners] (англ.) (PDF). Сайт премии «Независимый дух». Проверено 17 сентября 2015.
Ссылки
- «Цю Цзюй обращается в суд» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v121848 Цю Цзюй обращается в суд] (англ.) на сайте allmovie
| ||||||
Отрывок, характеризующий Цю Цзюй обращается в суд
Разговор был самый простой и незначительный. Они говорили о войне, невольно, как и все, преувеличивая свою печаль об этом событии, говорили о последней встрече, причем Николай старался отклонять разговор на другой предмет, говорили о доброй губернаторше, о родных Николая и княжны Марьи.Княжна Марья не говорила о брате, отвлекая разговор на другой предмет, как только тетка ее заговаривала об Андрее. Видно было, что о несчастиях России она могла говорить притворно, но брат ее был предмет, слишком близкий ее сердцу, и она не хотела и не могла слегка говорить о нем. Николай заметил это, как он вообще с несвойственной ему проницательной наблюдательностью замечал все оттенки характера княжны Марьи, которые все только подтверждали его убеждение, что она была совсем особенное и необыкновенное существо. Николай, точно так же, как и княжна Марья, краснел и смущался, когда ему говорили про княжну и даже когда он думал о ней, но в ее присутствии чувствовал себя совершенно свободным и говорил совсем не то, что он приготавливал, а то, что мгновенно и всегда кстати приходило ему в голову.
Во время короткого визита Николая, как и всегда, где есть дети, в минуту молчания Николай прибег к маленькому сыну князя Андрея, лаская его и спрашивая, хочет ли он быть гусаром? Он взял на руки мальчика, весело стал вертеть его и оглянулся на княжну Марью. Умиленный, счастливый и робкий взгляд следил за любимым ею мальчиком на руках любимого человека. Николай заметил и этот взгляд и, как бы поняв его значение, покраснел от удовольствия и добродушно весело стал целовать мальчика.
Княжна Марья не выезжала по случаю траура, а Николай не считал приличным бывать у них; но губернаторша все таки продолжала свое дело сватовства и, передав Николаю то лестное, что сказала про него княжна Марья, и обратно, настаивала на том, чтобы Ростов объяснился с княжной Марьей. Для этого объяснения она устроила свиданье между молодыми людьми у архиерея перед обедней.
Хотя Ростов и сказал губернаторше, что он не будет иметь никакого объяснения с княжной Марьей, но он обещался приехать.
Как в Тильзите Ростов не позволил себе усомниться в том, хорошо ли то, что признано всеми хорошим, точно так же и теперь, после короткой, но искренней борьбы между попыткой устроить свою жизнь по своему разуму и смиренным подчинением обстоятельствам, он выбрал последнее и предоставил себя той власти, которая его (он чувствовал) непреодолимо влекла куда то. Он знал, что, обещав Соне, высказать свои чувства княжне Марье было бы то, что он называл подлость. И он знал, что подлости никогда не сделает. Но он знал тоже (и не то, что знал, а в глубине души чувствовал), что, отдаваясь теперь во власть обстоятельств и людей, руководивших им, он не только не делает ничего дурного, но делает что то очень, очень важное, такое важное, чего он еще никогда не делал в жизни.
После его свиданья с княжной Марьей, хотя образ жизни его наружно оставался тот же, но все прежние удовольствия потеряли для него свою прелесть, и он часто думал о княжне Марье; но он никогда не думал о ней так, как он без исключения думал о всех барышнях, встречавшихся ему в свете, не так, как он долго и когда то с восторгом думал о Соне. О всех барышнях, как и почти всякий честный молодой человек, он думал как о будущей жене, примеривал в своем воображении к ним все условия супружеской жизни: белый капот, жена за самоваром, женина карета, ребятишки, maman и papa, их отношения с ней и т. д., и т. д., и эти представления будущего доставляли ему удовольствие; но когда он думал о княжне Марье, на которой его сватали, он никогда не мог ничего представить себе из будущей супружеской жизни. Ежели он и пытался, то все выходило нескладно и фальшиво. Ему только становилось жутко.
Страшное известие о Бородинском сражении, о наших потерях убитыми и ранеными, а еще более страшное известие о потере Москвы были получены в Воронеже в половине сентября. Княжна Марья, узнав только из газет о ране брата и не имея о нем никаких определенных сведений, собралась ехать отыскивать князя Андрея, как слышал Николай (сам же он не видал ее).
Получив известие о Бородинском сражении и об оставлении Москвы, Ростов не то чтобы испытывал отчаяние, злобу или месть и тому подобные чувства, но ему вдруг все стало скучно, досадно в Воронеже, все как то совестно и неловко. Ему казались притворными все разговоры, которые он слышал; он не знал, как судить про все это, и чувствовал, что только в полку все ему опять станет ясно. Он торопился окончанием покупки лошадей и часто несправедливо приходил в горячность с своим слугой и вахмистром.
Несколько дней перед отъездом Ростова в соборе было назначено молебствие по случаю победы, одержанной русскими войсками, и Николай поехал к обедне. Он стал несколько позади губернатора и с служебной степенностью, размышляя о самых разнообразных предметах, выстоял службу. Когда молебствие кончилось, губернаторша подозвала его к себе.
– Ты видел княжну? – сказала она, головой указывая на даму в черном, стоявшую за клиросом.
Николай тотчас же узнал княжну Марью не столько по профилю ее, который виднелся из под шляпы, сколько по тому чувству осторожности, страха и жалости, которое тотчас же охватило его. Княжна Марья, очевидно погруженная в свои мысли, делала последние кресты перед выходом из церкви.
Николай с удивлением смотрел на ее лицо. Это было то же лицо, которое он видел прежде, то же было в нем общее выражение тонкой, внутренней, духовной работы; но теперь оно было совершенно иначе освещено. Трогательное выражение печали, мольбы и надежды было на нем. Как и прежде бывало с Николаем в ее присутствии, он, не дожидаясь совета губернаторши подойти к ней, не спрашивая себя, хорошо ли, прилично ли или нет будет его обращение к ней здесь, в церкви, подошел к ней и сказал, что он слышал о ее горе и всей душой соболезнует ему. Едва только она услыхала его голос, как вдруг яркий свет загорелся в ее лице, освещая в одно и то же время и печаль ее, и радость.
