Челябинский театр оперы и балета имени М. И. Глинки

Челябинский государственный академический театр оперы и балета имени М. И. Глинки
Основан	1956
Здание театра
Местоположение	Челябинск, площадь Ярославского, дом 1
Руководство
Директор	Владимир Досаев
Художественный руководитель	Евгений Волынский
Главный дирижёр	Евгений Волынский
Главный балетмейстер	Юрий Клевцов
Главный хормейстер	Наталья Макарова
Ссылки
[www.chelopera.ru/ Официальный сайт]
Челябинский театр оперы и балета имени М. И. Глинки на Викискладе

К:Театры, основанные в 1956 году

Культурное наследие Российской Федерации, объект № 7400051000

Челябинский государственный академический театр оперы и балета имени М. И. Глинки — стационарный театр оперы и балета в Челябинске. Вместимость зала — 894 места.

Здание театра

Решение о строительстве театра оперы в Челябинске было принято СНК СССР 25 мая 1934, проектирование здания началось в 1936 (архитектор Н. Куренной, Москва), строительство начато в 1937 году на месте снесённого Христорождественского собора.

Здание театра выстроено в строгом и сдержанном стиле. В нем ощущается влияние аскетичного конструктивизма. Фасад здания выполнен с мощным портиком из 8 спаренных колонн впереди круглого, а сзади прямоугольного сечения. Над его аттиковым завершением расположены аллегорические скульптурные группы. На треугольном фронтоне театра виден герб Советского Союза, флаги, музыкальные инструменты. По бокам здания также встроены прямоугольные колонны. Зрительный зал театра состоит из 895 зрительских мест.

Открытие театра было запланировано на годовщину Октябрьской революции в 1941 году, но, в связи с начавшейся Великой Отечественной войной, строительство было приостановлено.

В 1941—1948 гг. в здании театра размещался эвакуированный из Москвы завод «Калибр». Промышленная деятельность завода имела негативные последствия для состояния здания театра, восстановление которого потребовало значительного времени. В ходе послевоенной реконструкции облик театра значительно изменился. Фасады и интерьеры были переработаны в духе стилизации классических форм русской театральной архитектуры XIX века.

История

Открытие театра состоялось 29 сентября 1956 года. Первой постановкой стала опера «Князь Игорь». В день премьеры театру решением исполкома городского Совета депутатов трудящихся было присвоено имя М. И. Глинки.

В первую Оперную труппу театра входили певцы из разных театров страны и выпускники Московской, Ленинградской, Свердловской консерваторий.

Первыми артистами балетной труппы были выпускники Ленинградского хореографического училища.

Челябинский театр оперы и балета сотрудничал с советскими композиторами, ставил сочинения современных авторов. Главным дирижером театра был народный артист СССР И. А. Зак. На челябинской сцене он поставил 23 спектакля. В 1955 — 1961 годах педагогом репетиром и ведущей балериной театра была С. М. Тулубьева. С 1957 по 1964 год главным балетмейстером театра был О. М. Дадишкилиани.

К настоящему времени на его сцене театра было поставлено более 300 произведений русской и зарубежной классики, сочинения современных композиторов. Спектакли Челябинского театра оперы и балета были в числе лауреатов фестиваля профессиональных театров Челябинской области "Сцена". Так опера "Пиковая дама" П.Чайковского (дирижер — А.Гришанин, режиссер — А.Степанюк, художник — Л.Рошко) получила Гран-при фестиваля "Сцена — 2006" и специальный приз жюри Национального театрального фестиваля "Золотая маска" (Москва, 2007 г.), балет "El mundo de Гойя" В. Бесединой (хореография и постановка — К.Уральский, дирижер — А.Гришанин, сценография — В.Герасименко) в 2008 году стал лауреатом Премии Правительства РФ .

В 1980—1983 гг. была проведена масштабная реконструкция здания, в результате которой оно обрело современный вид.

В 1996 году Челябинскому театру оперы и балета им. М. И. Глинки было присвоено звание “академический”.

В настоящее время в состав оперной труппы театра входят: Народная артистка России Наталья Заварзина (сопрано), Заслуженная артистка России Любовь Бородина (сопрано), Заслуженная артистка России Марина Новокрещенова (меццо-сопрано), Народный артист России Николай Глазков (тенор), Заслуженный артист России Павел Калачев (баритон), Заслуженный артист России Аркадий Зверев (бас) и др. артисты, лауреат Всероссийских и Международных конкурсов.

В составе балетной труппы театра - Народная артистка России Татьяна Предеина, Заслуженный артист России Сергей Тараторин, Заслуженный артист России Александр Цвариани, артисты, лауреаты Международных конкурсов.

Главные дирижёры

• 1955—1968 — Исидор Зак
• 1980—1985 — Нариман Чунихин
• 1987—1991 — Виктор Соболев
• 1994—2007 — Сергей Ферулёв
• 2007—2013 — Антон Гришанин
• 2013 —наст.вр. — Евгений Волынский

Руководство

• Директор театра - Заслуженный работник культуры РФ, кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством II степени» Владимир Досаев.
• Художественный руководитель и главный дирижер театра - Евгений Волынский.
• Художественный руководитель балета - Народный артист России Юрий Клевцов.
• Главный хормейстер - Наталья Макарова.

Литература

• Конышева Е. В. Челябинский театр оперы и балета им. М. И. Глинки // Бюллетень архитектуры. 2000. № 3; Куренной Н. Дворец искусства // ЧР. 1995. 24 февр.;
• Кудзоев О. И время красит // ВЧ. 1984. 25 мая; Челябинск: градостроительство вчера, сегодня, завтра / Сост. С. Н. Поливанов. Ч., 1986;
• Шабалин С. М. Архитектурный образ театра // Автограф. Челябинск-Арт. 1999. № 3;
• Иконников А. “Лебединое озеро” в Челябинском театре //Совет. музыка. 1958. № 2;
• Дмитрин Г. Челябинский оперный / Г. Дмитрин, К. Антонова. Ч., 1967;
• Вольфович В. Челябинск музыкальный. Ч., 1989;
• Щелкунова А. Челябинские сезоны Тлеубаева // Балет. 1992. № 2;
• Синецкая Т. От “Князя Игоря” до “Тоски” // ЧР. 1996. 4 дек.

Ссылки

• [www.chelopera.ru/ Официальный сайт]

Отрывок, характеризующий Челябинский театр оперы и балета имени М. И. Глинки

Армия наша после неоднократных отступлений, наступлений и сражений при Пултуске, при Прейсиш Эйлау, сосредоточивалась около Бартенштейна. Ожидали приезда государя к армии и начала новой кампании.
Павлоградский полк, находившийся в той части армии, которая была в походе 1805 года, укомплектовываясь в России, опоздал к первым действиям кампании. Он не был ни под Пултуском, ни под Прейсиш Эйлау и во второй половине кампании, присоединившись к действующей армии, был причислен к отряду Платова.
Отряд Платова действовал независимо от армии. Несколько раз павлоградцы были частями в перестрелках с неприятелем, захватили пленных и однажды отбили даже экипажи маршала Удино. В апреле месяце павлоградцы несколько недель простояли около разоренной до тла немецкой пустой деревни, не трогаясь с места.
Была ростепель, грязь, холод, реки взломало, дороги сделались непроездны; по нескольку дней не выдавали ни лошадям ни людям провианта. Так как подвоз сделался невозможен, то люди рассыпались по заброшенным пустынным деревням отыскивать картофель, но уже и того находили мало. Всё было съедено, и все жители разбежались; те, которые оставались, были хуже нищих, и отнимать у них уж было нечего, и даже мало – жалостливые солдаты часто вместо того, чтобы пользоваться от них, отдавали им свое последнее.
Павлоградский полк в делах потерял только двух раненых; но от голоду и болезней потерял почти половину людей. В госпиталях умирали так верно, что солдаты, больные лихорадкой и опухолью, происходившими от дурной пищи, предпочитали нести службу, через силу волоча ноги во фронте, чем отправляться в больницы. С открытием весны солдаты стали находить показывавшееся из земли растение, похожее на спаржу, которое они называли почему то машкин сладкий корень, и рассыпались по лугам и полям, отыскивая этот машкин сладкий корень (который был очень горек), саблями выкапывали его и ели, несмотря на приказания не есть этого вредного растения.
Весною между солдатами открылась новая болезнь, опухоль рук, ног и лица, причину которой медики полагали в употреблении этого корня. Но несмотря на запрещение, павлоградские солдаты эскадрона Денисова ели преимущественно машкин сладкий корень, потому что уже вторую неделю растягивали последние сухари, выдавали только по полфунта на человека, а картофель в последнюю посылку привезли мерзлый и проросший. Лошади питались тоже вторую неделю соломенными крышами с домов, были безобразно худы и покрыты еще зимнею, клоками сбившеюся шерстью.
Несмотря на такое бедствие, солдаты и офицеры жили точно так же, как и всегда; так же и теперь, хотя и с бледными и опухлыми лицами и в оборванных мундирах, гусары строились к расчетам, ходили на уборку, чистили лошадей, амуницию, таскали вместо корма солому с крыш и ходили обедать к котлам, от которых вставали голодные, подшучивая над своею гадкой пищей и своим голодом. Также как и всегда, в свободное от службы время солдаты жгли костры, парились голые у огней, курили, отбирали и пекли проросший, прелый картофель и рассказывали и слушали рассказы или о Потемкинских и Суворовских походах, или сказки об Алеше пройдохе, и о поповом батраке Миколке.
Офицеры так же, как и обыкновенно, жили по двое, по трое, в раскрытых полуразоренных домах. Старшие заботились о приобретении соломы и картофеля, вообще о средствах пропитания людей, младшие занимались, как всегда, кто картами (денег было много, хотя провианта и не было), кто невинными играми – в свайку и городки. Об общем ходе дел говорили мало, частью оттого, что ничего положительного не знали, частью оттого, что смутно чувствовали, что общее дело войны шло плохо.
Ростов жил, попрежнему, с Денисовым, и дружеская связь их, со времени их отпуска, стала еще теснее. Денисов никогда не говорил про домашних Ростова, но по нежной дружбе, которую командир оказывал своему офицеру, Ростов чувствовал, что несчастная любовь старого гусара к Наташе участвовала в этом усилении дружбы. Денисов видимо старался как можно реже подвергать Ростова опасностям, берег его и после дела особенно радостно встречал его целым и невредимым. На одной из своих командировок Ростов нашел в заброшенной разоренной деревне, куда он приехал за провиантом, семейство старика поляка и его дочери, с грудным ребенком. Они были раздеты, голодны, и не могли уйти, и не имели средств выехать. Ростов привез их в свою стоянку, поместил в своей квартире, и несколько недель, пока старик оправлялся, содержал их. Товарищ Ростова, разговорившись о женщинах, стал смеяться Ростову, говоря, что он всех хитрее, и что ему бы не грех познакомить товарищей с спасенной им хорошенькой полькой. Ростов принял шутку за оскорбление и, вспыхнув, наговорил офицеру таких неприятных вещей, что Денисов с трудом мог удержать обоих от дуэли. Когда офицер ушел и Денисов, сам не знавший отношений Ростова к польке, стал упрекать его за вспыльчивость, Ростов сказал ему:
– Как же ты хочешь… Она мне, как сестра, и я не могу тебе описать, как это обидно мне было… потому что… ну, оттого…
Денисов ударил его по плечу, и быстро стал ходить по комнате, не глядя на Ростова, что он делывал в минуты душевного волнения.
– Экая дуг'ацкая ваша пог'ода Г'остовская, – проговорил он, и Ростов заметил слезы на глазах Денисова.


В апреле месяце войска оживились известием о приезде государя к армии. Ростову не удалось попасть на смотр который делал государь в Бартенштейне: павлоградцы стояли на аванпостах, далеко впереди Бартенштейна.
Они стояли биваками. Денисов с Ростовым жили в вырытой для них солдатами землянке, покрытой сучьями и дерном. Землянка была устроена следующим, вошедшим тогда в моду, способом: прорывалась канава в полтора аршина ширины, два – глубины и три с половиной длины. С одного конца канавы делались ступеньки, и это был сход, крыльцо; сама канава была комната, в которой у счастливых, как у эскадронного командира, в дальней, противуположной ступеням стороне, лежала на кольях, доска – это был стол. С обеих сторон вдоль канавы была снята на аршин земля, и это были две кровати и диваны. Крыша устраивалась так, что в середине можно было стоять, а на кровати даже можно было сидеть, ежели подвинуться ближе к столу. У Денисова, жившего роскошно, потому что солдаты его эскадрона любили его, была еще доска в фронтоне крыши, и в этой доске было разбитое, но склеенное стекло. Когда было очень холодно, то к ступеням (в приемную, как называл Денисов эту часть балагана), приносили на железном загнутом листе жар из солдатских костров, и делалось так тепло, что офицеры, которых много всегда бывало у Денисова и Ростова, сидели в одних рубашках.