Эрдели, Чаба

Чаба Эрдели венг. Erdélyi Csaba
Дата рождения	1946(1946)
Место рождения	Будапешт
Страна	ВНР, Венгрия
Профессии	альтист
Инструменты	альт

Ча́ба Э́рдели (венг. Erdélyi Csaba; 1946, Будапешт) — венгерский альтист.

В 19-летнем возрасте под угрозой отчисления из Музыкальной академии имени Листа в Будапеште и призыва в венгерскую армию был вынужден руководством академии переключиться со скрипки на альт. После длительных затруднений окончил академию в 1970 г. под руководством Пала Лукача, заняв третье место на впервые проведённом в Академии международном конкурсе альтистов, а в 1972 г. стал первым и единственным альтистом, выигравшим лондонский Конкурс имени Карла Флеша (в большей степени предназначенный для скрипачей). После этой победы остался в Великобритании, занимался частным образом под руководством Лайонела Тертиса (по воспоминаниям Эрдели, Тертис оказал на него огромное влияние, во всех нюансах разобрав с ним фразировку и аппликатуру ряда произведений, в том числе Концерта для альта с оркестром Уильяма Уолтона). В 1974—1978 гг. первый альт лондонского оркестра «Филармония».

В дальнейшем, помимо регулярной концертной деятельности, принимал активное участие в различных программах IDRIART — Института развития международных отношений через искусство, основанного скрипачом Михой Погачником, — сам Эрдели особо выделяет программу популяризации академической музыки в Китае, в ходе которой западные музыканты выступали с концертами на заводах и фабриках.

Ссылки

• [www.josephcurtinstudios.com/clients/csaba.htm Биография Чабы Эрдели] // The Violexchange, Volume 4, Number 2.  (англ.)

Отрывок, характеризующий Эрдели, Чаба

Княжна Марья вошла к отцу и подошла к кровати. Он лежал высоко на спине, с своими маленькими, костлявыми, покрытыми лиловыми узловатыми жилками ручками на одеяле, с уставленным прямо левым глазом и с скосившимся правым глазом, с неподвижными бровями и губами. Он весь был такой худенький, маленький и жалкий. Лицо его, казалось, ссохлось или растаяло, измельчало чертами. Княжна Марья подошла и поцеловала его руку. Левая рука сжала ее руку так, что видно было, что он уже давно ждал ее. Он задергал ее руку, и брови и губы его сердито зашевелились.
Она испуганно глядела на него, стараясь угадать, чего он хотел от нее. Когда она, переменя положение, подвинулась, так что левый глаз видел ее лицо, он успокоился, на несколько секунд не спуская с нее глаза. Потом губы и язык его зашевелились, послышались звуки, и он стал говорить, робко и умоляюще глядя на нее, видимо, боясь, что она не поймет его.
Княжна Марья, напрягая все силы внимания, смотрела на него. Комический труд, с которым он ворочал языком, заставлял княжну Марью опускать глаза и с трудом подавлять поднимавшиеся в ее горле рыдания. Он сказал что то, по нескольку раз повторяя свои слова. Княжна Марья не могла понять их; но она старалась угадать то, что он говорил, и повторяла вопросительно сказанные им слона.
– Гага – бои… бои… – повторил он несколько раз. Никак нельзя было понять этих слов. Доктор думал, что он угадал, и, повторяя его слова, спросил: княжна боится? Он отрицательно покачал головой и опять повторил то же…
– Душа, душа болит, – разгадала и сказала княжна Марья. Он утвердительно замычал, взял ее руку и стал прижимать ее к различным местам своей груди, как будто отыскивая настоящее для нее место.
– Все мысли! об тебе… мысли, – потом выговорил он гораздо лучше и понятнее, чем прежде, теперь, когда он был уверен, что его понимают. Княжна Марья прижалась головой к его руке, стараясь скрыть свои рыдания и слезы.
Он рукой двигал по ее волосам.
– Я тебя звал всю ночь… – выговорил он.
– Ежели бы я знала… – сквозь слезы сказала она. – Я боялась войти.
Он пожал ее руку.