Ча Зянг

Ча Зянг
Trà Giang
Дата рождения:	1942(1942)
Место рождения:	Куангнгай, Французский Индокитай
Профессия:	актриса
Карьера:	с 1961
Награды:	Народный артист Вьетнама (1984)

Ча Зянг (вьетн. Trà Giang, (в ранних источниках имя часто неправильно переводилось как «Ча Жанг»), полное имя Нгуе́н Тхи Ча Зянг (вьетн. Nguyễn Thị Trà Giang); род. 1942, Куангнгай, Французский Индокитай) — известная вьетнамская актриса. Народная артистка Вьетнама.

Биография

Родилась в 1942 году (по одним данным в Фантхьете, по другим — в провинции Куангнгай), Французский Индокитай.

После освобождения и разделения Вьетнама, окончила Национальную киношколу в Ханое, Северный Вьетнам.

Карьера

В 1961 году, в возрасте 19 лет, в северовьетнамской киношколе начала сниматься под руководством советского преподавателя Аждара Ибрагимова в фильме «Один день в начале осени» (режиссёры-студенты Хюи Ван, Хай Нинь).

В 1962 году фильм «Один день в начале осени» был закончен. В этом же году, уже в качестве профессиональной актрисы, Ча Зянг исполнила главную роль в фильме «Сестрёнка Ты Хау» (режиссёра Фам Ки Нама). В 1963 году этот фильм был удостоен Серебряной премии на III Московском международном кинофестивале. В советский прокат фильм вышел под названием «Женщина с южного берега».

В 1972 году снялась в самой известной своей роли — у кинорежиссёра Хай Ниня в фильме «17-я параллель: дни и ночи» в роли южновьетнамской женщины Зиу, восстающей против угнетателей и издевательств правящего режима. В 1973 году этот фильм был представлен в конкурсной программе VIII Московского международного кинофестиваля. Ча Зянг была награждена премией фестиваля за исполнение в фильме главной роли — революционерки Зиу.

В 1973 году старый фильм «Сестрёнка Ты Хау» с Ча Зянг в главной роли был удостоен главного приза «Золотой Лотос» на 2-м Вьетнамском кинофестивале в Ханое.

В 1984 году вместе с другими вьетнамскими кинематографистами была удостоена звания Народной артистки Вьетнама.

Прочее

С 1975 по 1987 годы Ча Зянг — депутат Национального собрания Вьетнама.

Ча Зянг также известна во Вьетнаме как художница, судья конкурса «Мисс Вьетнам».

Фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1962	ф	Один день в начале осени	Một ngày đầu thu
1962	ф	Сестрёнка Ты Хау	Chị Tư Hậu	Ты Хау / Tư Hậu
1965	ф	Деревня на воде	Làng nổi
1966	ф	Джунгли в огне	Lửa rừng
1969	ф	Борьба продолжается	Cuộc chiến đấu vẫn tiếp diễn
1972	ф	17-я параллель: дни и ночи	Vĩ tuyến 17 ngày và đêm	Зиу / Dịu
1973	ф	Фронтовая баллада	Bài ca ra trận
1974	ф	Девочка из Ханоя	Em bé Hà Nội
1976	ф	Святые праздники	Ngày lễ thánh
1977	ф	Первая любовь	Mối tình đầu
1979	ф	Она ещё не умеет говорить	Người chưa biết nói
1981	ф	Во имя завтрашнего дня	Cho cả ngày mai
1987	ф	Легенда о матери	Huyền thoại về người mẹ
1976	ф	Хоанг Хоа Тхам	Hoàng Hoa Thám

Награды

• 1973 — премия VIII Московского международного кинофестиваля за исполнение женской роли («17-я параллель: дни и ночи»)
• 1984 — Народная артистка Вьетнама

Литература

• Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич Москва, Советская энциклопедия, 1987. — с. 480

Ссылки

• Ча Зянг (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinopoisk.ru/name/1044466/ Ча Зянг на сайте КиноПоиск]
• [asiafilm.tv/p/7429 Ча Зянг] на сайте AsiaFilm.TV

Кино   Вьетнам

Отрывок, характеризующий Ча Зянг

– Mais rien, [Да ничего,] – отвечал Пьер, все не поднимая глаз и не изменяя выражения задумчивого лица.
Граф нахмурился.
– Un conseil d'ami, mon cher. Decampez et au plutot, c'est tout ce que je vous dis. A bon entendeur salut! Прощайте, мой милый. Ах, да, – прокричал он ему из двери, – правда ли, что графиня попалась в лапки des saints peres de la Societe de Jesus? [Дружеский совет. Выбирайтесь скорее, вот что я вам скажу. Блажен, кто умеет слушаться!.. святых отцов Общества Иисусова?]
Пьер ничего не ответил и, нахмуренный и сердитый, каким его никогда не видали, вышел от Растопчина.

Когда он приехал домой, уже смеркалось. Человек восемь разных людей побывало у него в этот вечер. Секретарь комитета, полковник его батальона, управляющий, дворецкий и разные просители. У всех были дела до Пьера, которые он должен был разрешить. Пьер ничего не понимал, не интересовался этими делами и давал на все вопросы только такие ответы, которые бы освободили его от этих людей. Наконец, оставшись один, он распечатал и прочел письмо жены.
«Они – солдаты на батарее, князь Андрей убит… старик… Простота есть покорность богу. Страдать надо… значение всего… сопрягать надо… жена идет замуж… Забыть и понять надо…» И он, подойдя к постели, не раздеваясь повалился на нее и тотчас же заснул.
Когда он проснулся на другой день утром, дворецкий пришел доложить, что от графа Растопчина пришел нарочно посланный полицейский чиновник – узнать, уехал ли или уезжает ли граф Безухов.
Человек десять разных людей, имеющих дело до Пьера, ждали его в гостиной. Пьер поспешно оделся, и, вместо того чтобы идти к тем, которые ожидали его, он пошел на заднее крыльцо и оттуда вышел в ворота.
С тех пор и до конца московского разорения никто из домашних Безуховых, несмотря на все поиски, не видал больше Пьера и не знал, где он находился.


Ростовы до 1 го сентября, то есть до кануна вступления неприятеля в Москву, оставались в городе.
После поступления Пети в полк казаков Оболенского и отъезда его в Белую Церковь, где формировался этот полк, на графиню нашел страх. Мысль о том, что оба ее сына находятся на войне, что оба они ушли из под ее крыла, что нынче или завтра каждый из них, а может быть, и оба вместе, как три сына одной ее знакомой, могут быть убиты, в первый раз теперь, в это лето, с жестокой ясностью пришла ей в голову. Она пыталась вытребовать к себе Николая, хотела сама ехать к Пете, определить его куда нибудь в Петербурге, но и то и другое оказывалось невозможным. Петя не мог быть возвращен иначе, как вместе с полком или посредством перевода в другой действующий полк. Николай находился где то в армии и после своего последнего письма, в котором подробно описывал свою встречу с княжной Марьей, не давал о себе слуха. Графиня не спала ночей и, когда засыпала, видела во сне убитых сыновей. После многих советов и переговоров граф придумал наконец средство для успокоения графини. Он перевел Петю из полка Оболенского в полк Безухова, который формировался под Москвою. Хотя Петя и оставался в военной службе, но при этом переводе графиня имела утешенье видеть хотя одного сына у себя под крылышком и надеялась устроить своего Петю так, чтобы больше не выпускать его и записывать всегда в такие места службы, где бы он никак не мог попасть в сражение. Пока один Nicolas был в опасности, графине казалось (и она даже каялась в этом), что она любит старшего больше всех остальных детей; но когда меньшой, шалун, дурно учившийся, все ломавший в доме и всем надоевший Петя, этот курносый Петя, с своими веселыми черными глазами, свежим румянцем и чуть пробивающимся пушком на щеках, попал туда, к этим большим, страшным, жестоким мужчинам, которые там что то сражаются и что то в этом находят радостного, – тогда матери показалось, что его то она любила больше, гораздо больше всех своих детей. Чем ближе подходило то время, когда должен был вернуться в Москву ожидаемый Петя, тем более увеличивалось беспокойство графини. Она думала уже, что никогда не дождется этого счастия. Присутствие не только Сони, но и любимой Наташи, даже мужа, раздражало графиню. «Что мне за дело до них, мне никого не нужно, кроме Пети!» – думала она.
В последних числах августа Ростовы получили второе письмо от Николая. Он писал из Воронежской губернии, куда он был послан за лошадьми. Письмо это не успокоило графиню. Зная одного сына вне опасности, она еще сильнее стала тревожиться за Петю.