Чебаков, Никита Никанорович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Никита Чебаков

Автопортрет с папиросой
Имя при рождении:

Никита Никанорович Чебаков

Место рождения:

село Женные Ракиты (с. Ракиты)

Место смерти:

Москва, СССР

Гражданство:

СССР СССР

Жанр:

художник, живописец, график

Учёба:

ВГИК

Стиль:

социалистический реализм

Покровители:

МССХ

Влияние:

Эйзенштейн, Тициан

Награды:
Премии:

Ники́та Никанóрович Чебако́в (1916—1968) — советский живописец. Лауреат Сталинской премии первой степени (1951).



Биография

Родился в 1916 году в семье бедняка в посёлке Жённые Ракиты Знаменского района. Специальное художественное образование получил в Омском художественно-промышленном техникуме имени М. А. Врубеля (1932—1936) и во ВГИКе (1939—1948). Учился у профессоров Ю. И. Пименова и Ф. С. Богородского. Защитил диплом по профессии «художник фильма».

Во время учёбы в институте участвует в разработке композиционных решений к 1-й серии фильма «Иван Грозный», который снимал выдающийся режиссёр С. М. Эйзенштейн.

В 1941 году на 3 курсе был мобилизован в ряды Красной Армии в связи с Великой Отечественной войной. Служил в газете «Советский пилот» 5-й Воздушной Армии 2-го Украинского фронта в звании мл. лейтенант. Войну заканчивает победой в Вене.

В 1948 году работает с Бондарчуком над фильмом «Молодая гвардия», с которым учился на одном курсе. Для этого фильма он выполнил серию эскизов. В это же время вступает в МССХ. Тогда-же высказался против партийной номенклатуры, за что был отстранён от работы над фильмом «Молодая гвардия», хотя это была его дипломная работа. Только в 1951 году в связи с неопровержимыми заслугами перед Родиной был восстановлен в партийных списках ВКП(б).

После окончания учёбы Н. Н. Чебаков много ездит по стране в поисках художественных образов современников — людей труда: рабочих, рыбаков, учителей, врачей. Активно участвует во всесоюзных выставках.

Широкую известность Чебакову принесли картины «Выступление Ленина на III съезде комсомола» (которую он пишет под руководством Б. В. Иогансона) и «Павлик Морозов» (1952). Работы хранятся в ГТГ и ГРМ.

Произведения художника находятся также в музеях Новосибирска, Ростова-на-Дону, Архангельска, Костромы, Твери, а также в частных коллекциях.

В 1962 году преподаёт на кафедре живописи в МГХИ им. Сурикова в звании доцент.

Умер от инфаркта в 1968 году в Москве в Городке художников на Верхней Масловке.

Награды и премии

Напишите отзыв о статье "Чебаков, Никита Никанорович"

Отрывок, характеризующий Чебаков, Никита Никанорович

– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.
– Держу за Стивенса сто! – кричал один.
– Смотри не поддерживать! – кричал другой.
– Я за Долохова! – кричал третий. – Разними, Курагин.
– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.
Другой голос невысокого человека, с ясными голубыми глазами, особенно поражавший среди этих всех пьяных голосов своим трезвым выражением, закричал от окна: «Иди сюда – разойми пари!» Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретёр, живший вместе с Анатолем. Пьер улыбался, весело глядя вокруг себя.
– Ничего не понимаю. В чем дело?
– Стойте, он не пьян. Дай бутылку, – сказал Анатоль и, взяв со стола стакан, подошел к Пьеру.
– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.