Чекан, Станислав Юлианович

Станислав Чекан
Профессия:	актёр
Карьера:	1945—1993
Награды:

Станисла́в Юлиа́нович Чека́н (2 июня 1922, Ростов-на-Дону — 11 августа 1994, Москва) — советский актёр театра и кино.

Биография

Станислав Чекан родился в городе Ростове-на-Дону 2 июня 1922 года. Когда С. Чекану было 15 лет, его отца арестовали как врага народа. Станислава отправили в трудовую колонию, где он впервые стал участвовать в самодеятельности. Затем его послали в ремесленное училище, но он по дороге свернул в Ростов, где поступил в другое училище, театральное.

С 1938 по 1941 год учился в студии Юрия Завадского в Театральном училище Ростова-на-Дону.

Участник Великой Отечественной войны, воевал под Новороссийском, после тяжёлого ранения — актёр фронтового театра.

В 1945 году Станислав Чекан становится актёром Одесского театра Советской Армии, затем, в 1948—1956 — актёр Центрального академического театра Советской Армии в Москве, в 1958—1993 — Театра-студии киноактёра.

Станислав Чекан — фактурный и колоритный характерный артист, с большим обаянием и чувством юмора. Как правило, экранные персонажи Чекана — настоящие рабочие мужики, сильные и смелые люди.

Станислав Юлианович Чекан ушёл из жизни 11 августа 1994 года после продолжительной болезни. Похоронен актёр в Москве на Ваганьковском кладбище.

Семья

Состоял в гражданском браке с художницей Тиной Мазенко-Белинской.

• Отец — Юлиан Егорович Чекан, по национальности поляк, работал поваром.
• Мать — Матильда Ивановна Чекан, по национальности немка, работала поваром.
• Брат — Владимир Юлианович Чекан (1932—1995).
• Жена — Нонна Сергеевна Чекан (12 июля 1937—2014).
• Сын — Сергей Станиславович Чекан (1960—2005), актёр, занимался дублированием фильмов.
• Невестка — Софья Борисовна Горшкова (род. 16 мая 1964), актриса Театра киноактёра.
• Внучка — Полина Сергеевна Чекан (род. 5 сентября 1991), актриса, снялась в нескольких фильмах, занимается озвучиванием иностранных фильмов, окончила Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина, актриса театра Ленком с 2012 года.

Признание и награды

• Медаль «За оборону Кавказа» (1 мая 1944)
• Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (9 мая 1945)
• Заслуженный артист РСФСР (12 мая 1955)
• Юбилейная медаль «Двадцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (7 мая 1965)
• Орден «Знак Почёта» (12 апреля 1974)
• Юбилейная медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (25 апреля 1975)
• Орден Отечественной войны II степени (11 марта 1985)
• Медаль «Ветеран труда» (6 июня 1989)

Творчество

Работы в театре

Центральный театр Советской Армии (1948—1956)

• 1948 — «На той стороне» А. Барянова, Режиссёр: В. Канцель, А. Харламова — старший лейтенант Денисов
• 1948 — «Последние рубежи» Ю. Чепурина, Режиссёры: А. Попов, И. Ворошилов, Д. Тункель — Деньдобрый, солдат
• 1949 — «Голос Америки» Б. Лавренева, Режиссёр: Д. Тункель — сержант Макдональд
• 1949 — «Закон Ликурга» Н. Базилевского, Т. Драйзера, Режиссёр: И. Ворошилов — Стюарт Финчли
• 1950 — «Незабываемый 1919-й» Всеволода Вишневского, Режиссёр: А. Попов, А. Окунчиков — комиссар эсминца «Гавриил»
• 1950 — «Флаг адмирала» А. Штейна, Режиссёры: А. Попов, Б. Афонин, И. Ворошилов — матрос Лепехин
• 1950 — «Совесть» Ю. Чепурина, Режиссёр: А. Попов — Ожогин, бригадир заливщиков
• 1951 — «Западная граница» И. Прута, Н. Шпанова, Режиссёр: И. Ворошилов — Желинек Виктор
• 1952 — «Наследники» С. Львова, Режиссёр: Сергей Колосов — Кирилл Владимирович Коренев
• 1952 — «Сергей Лазо» Е. Бондаревой, Режиссёр: И. Ворошилов, А. Харламова — Тихон Кононов
• 1953 — «Весенний поток» Ю. Чепурина, Режиссёры: А. Попов, А. Окунчиков — Тальянов
• 1954 — «Летчики» Л. Аграновича, С. Листова, Режиссёр: И. Ворошилов — майор" Краснов

Фильмография

• 1946 — Сын полка — рядовой
• 1947 — Голубые дороги — морской офицер
• 1951 — Тарас Шевченко — извозчик
• 1953 — Застава в горах — Марченко, пограничник
• 1954 — Испытание верности — Вася Жук, он же «Жучок»
• 1956 — На подмостках сцены — Степан, кучер Ветринского
• 1957 — Борец и клоун — Иван Поддубный
• 1958 — Очередной рейс — Антон Крыленко
• 1959 — Заре навстречу — Капелюхин
• 1959 — Аннушка — солдат
• 1960 — Месть — купец Дулинов
• 1960 — Чудотворная — Киндя
• 1961 — В начале века — мельник
• 1961 — Две жизни — Петренко
• 1961 — Жизнь сначала — Шорин
• 1961 — Человек—амфибия — охранник в тюрьме (в титрах нет)
• 1962 — В мёртвой петле — лётчик Ефимов
• 1962 — Вступление — капитан
• 1962 — Гусарская баллада — партизан (в титрах не указан)
• 1962 — Ход конём — Пудов
• 1963 — Большой фитиль — водитель Ивана Петровича
• 1963 — Первый троллейбус — водитель троллейбуса МТБ-82
• 1964 — Вызываем огонь на себя — Семён
• 1964 — Верьте мне, люди — Батый-Каин, уголовник
• 1964 — Непридуманная история — Гаркуша
• 1965 — Девчонка с буксира — Сан Саныч, боцман
• 1965 — Иностранка — шофёр
• 1965 — Рабочий посёлок — Ахромович
• 1965 — Эскадра уходит на запад — Панас Маршук
• 1966 — Два билета на дневной сеанс — Сабодаж
• 1966 — Мы, русский народ — Варварин
• 1966 — Дикий мёд — Федяк
• 1966 — Нет и да — Елпидифор
• 1966 — Маленький беглец — сплавщик
• 1967 — Ташкент — город хлебный — спекулянт
• 1968 — Виринея — Жиганов
• 1968 — Бриллиантовая рука — Михаил Иванович, капитан милиции
• 1968 — Война и мир — Тихон Щербатый
• 1968 — Новые приключения неуловимых — 1-й филёр в котелке
• 1968 — Таинственный монах — Елпидифор
• 1968 — Крах — Иван Егоров
• 1969 — Братья Карамазовы — сын Самсонова
• 1969 — Мосты через забвение — бандит
• 1970 — Севастополь — боцман
• 1971 — Смертный враг — Игнат Михайлович Ящуров, кулак
• 1971 — Следствие ведут ЗнаТоКи. С поличным — Силин
• 1971 — Корона российской империи, или Снова неуловимые — человек из свиты одного из «императоров»
• 1972 — Девушка из камеры № 25 — Туркин
• 1972 — Приваловские миллионы — Канунников
• 1972 — Неизвестный, которого знали все
• 1972 — После ярмарки — становой пристав
• 1973 — Дача — шофёр
• 1973 — Райские яблочки — полицейский
• 1974 — Нейлон 100 % — Бубнов
• 1974 — Любовь земная — Кошев
• 1974 — Северная рапсодия — Севастьянов
• 1975 — Победитель — Аким
• 1975 — Повторная свадьба — Пётр Николаевич, директор цементного завода
• 1975 — Шторм на суше — клепальщик
• 1975 — Невеста с севера — Иван
• 1976 — Развлечение для старичков — Роман Степанович Гуськов
• 1976 — Солнце, снова солнце — рыбак
• 1976 — Сказ про то, как царь Пётр арапа женил — маршал
• 1977 — Гонки без финиша — философ
• 1977 — Инкогнито из Петербурга — Степан Ильич Уховёртов, частный пристав
• 1977 — Судьба — Кошев
• 1978 — И снова Анискин — шабашник Иван Петрович Кусков
• 1980 — Жизнь прекрасна — заключённый
• 1980 — Серебряные озёра — железнодорожник
• 1983 — Гонки по вертикали — капитан милиции
• 1984 — Первая Конная — Калистрат Михайлович
• 1984 — Очень важная персона — Алексеич
• 1985 — Тайна золотой горы — Макар Васильевич
• 1986 — Трава зелена — дед Матвей

Озвучивание

• 1959 — Адам хочет быть человеком — капитан (роль Ю. Мильтиниса)
• 1959 — Эхо — Айзуп (роль О. Берзиньша)
• 1960 — Крестоносцы
• 1971 — Гойя, или Тяжкий путь познания
• 1972 — Весёлый роман — Митрофане (роль З. Лаперадзе)
• 1972 — Мой друг Мелекуш — председатель (роль Я. Имамкулиева)
• 1972 — Озорные братья — разбойник (роль Ш. Кулиева)
• 1972 — Возвращение к жизни — Иоганнес / Орас (роль К. Забелина)
• 1973 — Как кошка с собакой (мультфильм) — волк

Ссылки

• [www.ruskino.ru/art/880 Станислав Чекан на сайте «Рускино.ру»]
• [www.rusactors.ru/ch/chekan-st/index.shtml Станислав Чекан на сайте «Rusactors» (Актёры советского и российского кино)]

Отрывок, характеризующий Чекан, Станислав Юлианович

– Это? Это купец один, то есть он трактирщик, Верещагин. Вы слышали, может быть, эту историю о прокламации?
– Ах, так это Верещагин! – сказал Пьер, вглядываясь в твердое и спокойное лицо старого купца и отыскивая в нем выражение изменничества.
– Это не он самый. Это отец того, который написал прокламацию, – сказал адъютант. – Тот молодой, сидит в яме, и ему, кажется, плохо будет.
Один старичок, в звезде, и другой – чиновник немец, с крестом на шее, подошли к разговаривающим.
– Видите ли, – рассказывал адъютант, – это запутанная история. Явилась тогда, месяца два тому назад, эта прокламация. Графу донесли. Он приказал расследовать. Вот Гаврило Иваныч разыскивал, прокламация эта побывала ровно в шестидесяти трех руках. Приедет к одному: вы от кого имеете? – От того то. Он едет к тому: вы от кого? и т. д. добрались до Верещагина… недоученный купчик, знаете, купчик голубчик, – улыбаясь, сказал адъютант. – Спрашивают у него: ты от кого имеешь? И главное, что мы знаем, от кого он имеет. Ему больше не от кого иметь, как от почт директора. Но уж, видно, там между ними стачка была. Говорит: ни от кого, я сам сочинил. И грозили и просили, стал на том: сам сочинил. Так и доложили графу. Граф велел призвать его. «От кого у тебя прокламация?» – «Сам сочинил». Ну, вы знаете графа! – с гордой и веселой улыбкой сказал адъютант. – Он ужасно вспылил, да и подумайте: этакая наглость, ложь и упорство!..
– А! Графу нужно было, чтобы он указал на Ключарева, понимаю! – сказал Пьер.
– Совсем не нужно», – испуганно сказал адъютант. – За Ключаревым и без этого были грешки, за что он и сослан. Но дело в том, что граф очень был возмущен. «Как же ты мог сочинить? – говорит граф. Взял со стола эту „Гамбургскую газету“. – Вот она. Ты не сочинил, а перевел, и перевел то скверно, потому что ты и по французски, дурак, не знаешь». Что же вы думаете? «Нет, говорит, я никаких газет не читал, я сочинил». – «А коли так, то ты изменник, и я тебя предам суду, и тебя повесят. Говори, от кого получил?» – «Я никаких газет не видал, а сочинил». Так и осталось. Граф и отца призывал: стоит на своем. И отдали под суд, и приговорили, кажется, к каторжной работе. Теперь отец пришел просить за него. Но дрянной мальчишка! Знаете, эдакой купеческий сынишка, франтик, соблазнитель, слушал где то лекции и уж думает, что ему черт не брат. Ведь это какой молодчик! У отца его трактир тут у Каменного моста, так в трактире, знаете, большой образ бога вседержителя и представлен в одной руке скипетр, в другой держава; так он взял этот образ домой на несколько дней и что же сделал! Нашел мерзавца живописца…


В середине этого нового рассказа Пьера позвали к главнокомандующему.
Пьер вошел в кабинет графа Растопчина. Растопчин, сморщившись, потирал лоб и глаза рукой, в то время как вошел Пьер. Невысокий человек говорил что то и, как только вошел Пьер, замолчал и вышел.
– А! здравствуйте, воин великий, – сказал Растопчин, как только вышел этот человек. – Слышали про ваши prouesses [достославные подвиги]! Но не в том дело. Mon cher, entre nous, [Между нами, мой милый,] вы масон? – сказал граф Растопчин строгим тоном, как будто было что то дурное в этом, но что он намерен был простить. Пьер молчал. – Mon cher, je suis bien informe, [Мне, любезнейший, все хорошо известно,] но я знаю, что есть масоны и масоны, и надеюсь, что вы не принадлежите к тем, которые под видом спасенья рода человеческого хотят погубить Россию.
– Да, я масон, – отвечал Пьер.
– Ну вот видите ли, мой милый. Вам, я думаю, не безызвестно, что господа Сперанский и Магницкий отправлены куда следует; то же сделано с господином Ключаревым, то же и с другими, которые под видом сооружения храма Соломона старались разрушить храм своего отечества. Вы можете понимать, что на это есть причины и что я не мог бы сослать здешнего почт директора, ежели бы он не был вредный человек. Теперь мне известно, что вы послали ему свой. экипаж для подъема из города и даже что вы приняли от него бумаги для хранения. Я вас люблю и не желаю вам зла, и как вы в два раза моложе меня, то я, как отец, советую вам прекратить всякое сношение с такого рода людьми и самому уезжать отсюда как можно скорее.
– Но в чем же, граф, вина Ключарева? – спросил Пьер.
– Это мое дело знать и не ваше меня спрашивать, – вскрикнул Растопчин.
– Ежели его обвиняют в том, что он распространял прокламации Наполеона, то ведь это не доказано, – сказал Пьер (не глядя на Растопчина), – и Верещагина…
– Nous y voila, [Так и есть,] – вдруг нахмурившись, перебивая Пьера, еще громче прежнего вскрикнул Растопчин. – Верещагин изменник и предатель, который получит заслуженную казнь, – сказал Растопчин с тем жаром злобы, с которым говорят люди при воспоминании об оскорблении. – Но я не призвал вас для того, чтобы обсуждать мои дела, а для того, чтобы дать вам совет или приказание, ежели вы этого хотите. Прошу вас прекратить сношения с такими господами, как Ключарев, и ехать отсюда. А я дурь выбью, в ком бы она ни была. – И, вероятно, спохватившись, что он как будто кричал на Безухова, который еще ни в чем не был виноват, он прибавил, дружески взяв за руку Пьера: – Nous sommes a la veille d'un desastre publique, et je n'ai pas le temps de dire des gentillesses a tous ceux qui ont affaire a moi. Голова иногда кругом идет! Eh! bien, mon cher, qu'est ce que vous faites, vous personnellement? [Мы накануне общего бедствия, и мне некогда быть любезным со всеми, с кем у меня есть дело. Итак, любезнейший, что вы предпринимаете, вы лично?]
– Mais rien, [Да ничего,] – отвечал Пьер, все не поднимая глаз и не изменяя выражения задумчивого лица.
Граф нахмурился.
– Un conseil d'ami, mon cher. Decampez et au plutot, c'est tout ce que je vous dis. A bon entendeur salut! Прощайте, мой милый. Ах, да, – прокричал он ему из двери, – правда ли, что графиня попалась в лапки des saints peres de la Societe de Jesus? [Дружеский совет. Выбирайтесь скорее, вот что я вам скажу. Блажен, кто умеет слушаться!.. святых отцов Общества Иисусова?]
Пьер ничего не ответил и, нахмуренный и сердитый, каким его никогда не видали, вышел от Растопчина.

Когда он приехал домой, уже смеркалось. Человек восемь разных людей побывало у него в этот вечер. Секретарь комитета, полковник его батальона, управляющий, дворецкий и разные просители. У всех были дела до Пьера, которые он должен был разрешить. Пьер ничего не понимал, не интересовался этими делами и давал на все вопросы только такие ответы, которые бы освободили его от этих людей. Наконец, оставшись один, он распечатал и прочел письмо жены.
«Они – солдаты на батарее, князь Андрей убит… старик… Простота есть покорность богу. Страдать надо… значение всего… сопрягать надо… жена идет замуж… Забыть и понять надо…» И он, подойдя к постели, не раздеваясь повалился на нее и тотчас же заснул.
Когда он проснулся на другой день утром, дворецкий пришел доложить, что от графа Растопчина пришел нарочно посланный полицейский чиновник – узнать, уехал ли или уезжает ли граф Безухов.
Человек десять разных людей, имеющих дело до Пьера, ждали его в гостиной. Пьер поспешно оделся, и, вместо того чтобы идти к тем, которые ожидали его, он пошел на заднее крыльцо и оттуда вышел в ворота.
С тех пор и до конца московского разорения никто из домашних Безуховых, несмотря на все поиски, не видал больше Пьера и не знал, где он находился.


Ростовы до 1 го сентября, то есть до кануна вступления неприятеля в Москву, оставались в городе.
После поступления Пети в полк казаков Оболенского и отъезда его в Белую Церковь, где формировался этот полк, на графиню нашел страх. Мысль о том, что оба ее сына находятся на войне, что оба они ушли из под ее крыла, что нынче или завтра каждый из них, а может быть, и оба вместе, как три сына одной ее знакомой, могут быть убиты, в первый раз теперь, в это лето, с жестокой ясностью пришла ей в голову. Она пыталась вытребовать к себе Николая, хотела сама ехать к Пете, определить его куда нибудь в Петербурге, но и то и другое оказывалось невозможным. Петя не мог быть возвращен иначе, как вместе с полком или посредством перевода в другой действующий полк. Николай находился где то в армии и после своего последнего письма, в котором подробно описывал свою встречу с княжной Марьей, не давал о себе слуха. Графиня не спала ночей и, когда засыпала, видела во сне убитых сыновей. После многих советов и переговоров граф придумал наконец средство для успокоения графини. Он перевел Петю из полка Оболенского в полк Безухова, который формировался под Москвою. Хотя Петя и оставался в военной службе, но при этом переводе графиня имела утешенье видеть хотя одного сына у себя под крылышком и надеялась устроить своего Петю так, чтобы больше не выпускать его и записывать всегда в такие места службы, где бы он никак не мог попасть в сражение. Пока один Nicolas был в опасности, графине казалось (и она даже каялась в этом), что она любит старшего больше всех остальных детей; но когда меньшой, шалун, дурно учившийся, все ломавший в доме и всем надоевший Петя, этот курносый Петя, с своими веселыми черными глазами, свежим румянцем и чуть пробивающимся пушком на щеках, попал туда, к этим большим, страшным, жестоким мужчинам, которые там что то сражаются и что то в этом находят радостного, – тогда матери показалось, что его то она любила больше, гораздо больше всех своих детей. Чем ближе подходило то время, когда должен был вернуться в Москву ожидаемый Петя, тем более увеличивалось беспокойство графини. Она думала уже, что никогда не дождется этого счастия. Присутствие не только Сони, но и любимой Наташи, даже мужа, раздражало графиню. «Что мне за дело до них, мне никого не нужно, кроме Пети!» – думала она.
В последних числах августа Ростовы получили второе письмо от Николая. Он писал из Воронежской губернии, куда он был послан за лошадьми. Письмо это не успокоило графиню. Зная одного сына вне опасности, она еще сильнее стала тревожиться за Петю.
Несмотря на то, что уже с 20 го числа августа почти все знакомые Ростовых повыехали из Москвы, несмотря на то, что все уговаривали графиню уезжать как можно скорее, она ничего не хотела слышать об отъезде до тех пор, пока не вернется ее сокровище, обожаемый Петя. 28 августа приехал Петя. Болезненно страстная нежность, с которою мать встретила его, не понравилась шестнадцатилетнему офицеру. Несмотря на то, что мать скрыла от него свое намеренье не выпускать его теперь из под своего крылышка, Петя понял ее замыслы и, инстинктивно боясь того, чтобы с матерью не разнежничаться, не обабиться (так он думал сам с собой), он холодно обошелся с ней, избегал ее и во время своего пребывания в Москве исключительно держался общества Наташи, к которой он всегда имел особенную, почти влюбленную братскую нежность.