Чекин, Павел Иванович
Павел Иванович Чекин | ||||||
Основная информация | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
Место рождения | ||||||
Годы активности |
1936—1958 | |||||
Профессии | ||||||
Певческий голос | ||||||
Коллективы | ||||||
Награды |
|
Па́вел Ива́нович Че́кин (1906[1], Златоуст — 1958) — советский оперный певец (тенор); Заслуженный артист РСФСР (1947).
Содержание
Биография
Работал учеником токаря, токарем на Златоустовском инструментальном заводе-комбинате имени В. И. Ленина, затем грузчиком, рабочим торфяных и рыбных промыслов[2]. С 1929 года участвовал в ансамбле «Синяя блуза» завода[2][3].
Окончил музыкальное училище при Московской консерватории, в 1936 году с отличием — Московскую консерваторию[2][3]. В период обучения работал артистом миманса в Большом театре.
Дебютировал на сцене Колонного зала Дома Союзов (Тамино в «Волшебной флейте» Моцарта)[2]. С 1936 года пел в Малом оперном театре (Ленинград)[2][3].
С началом Великой Отечественной войны выступал в составе Центрального ансамбля Краснофлотской песни и пляски Военно-Морского Флота СССР[4]; в первую блокадную зиму (1941—1942) дал лично 220 концертов[2][3].
В 1942—1958 годы — солист Государственного академического Большого театра Союза ССР[2][3]. Одновременно преподавал вокал в ГИТИСе.
Творчество
Обладал мягким голосом бархатного тембра, его исполнение отличалось выразительностью интонаций и артистизмом[3].
В Большом театре спел 25 партий. Давал сольные концерты на Крайнем Севере, за Полярным кругом — перед участниками арктической экспедиции «Северный полюс-4»[2].
Избранные партии
- «Руслан и Людмила» М. И. Глинки — Боян
- «Русалка» А. С. Даргомыжского — Князь
- «Евгений Онегин» П. И. Чайковского — Ленский
- «Князь Игорь» А. П. Бородина — Владимир Игоревич
- «Садко» Н. А. Римского-Корсакова — Индийский гость
- «Снегурочка» Н. А. Римского-Корсакова — Берендей
- «Майская ночь» Н. А. Римского-Корсакова — Левко
- «Борис Годунов» М. П. Мусоргского — Шуйский
- «Сорочинская ярмарка» М. П. Мусоргского — Попович
- «Дубровский» Э. Ф. Направника — Дубровский
- «Декабристы» Ю. А. Шапорина — Ростовцев
- «Морозко» М. И. Красева — Дед
- «Никита Вершинин» Д. Б. Кабалевского — Андрей
- «Дон Жуан» В. А. Моцарта — Дон Оттавио
- «Фиделио» Л. Бетховена — Джоакино
- «Севильский цирюльник» Дж. Россини — граф Альмавива
- «Фра-Дьяволо» Д.Обера — Лоренцо
- «Риголетто» Дж. Верди — Герцог
- «Травиата» Дж. Верди — Альфред
- «Фальстаф» Дж. Верди — Фентон
- «Проданная невеста» Б. Сметаны — Еник
Награды и признание
- орден Красной звезды
- медали «За боевые заслуги», «За оборону Ленинграда», «За оборону Заполярья»
- Заслуженный артист РСФСР (5.11.1947)[2]
В искусстве
П. И. Чекину посвящена одна из популярнейших песен Великой Отечественной войны «Бескозырка» (музыка И. С. Жака, слова Н. Ю. Верховского)[4].
Напишите отзыв о статье "Чекин, Павел Иванович"
Примечания
- ↑ В [www.zlatoust.ru/a/ze/ze.html?2881 Златоустовской энциклопедии] указан год рождения 1912.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Златоустовская энциклопедия.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Московское театральное агентство.
- ↑ 1 2 [www.rusarchives.ru/guide/muzspb/bib.shtml Чекин Павел Иванович]. Биографии композиторов, поэтов и исполнителей. Архивы России. Проверено 3 июля 2015.
Ссылки
- [www.billetes.ru/actors/720.html Чекин Павел]. Актёры театров Москвы. Московское театральное агентство. Проверено 3 июля 2015.
- Чабаненко В. [www.zlatoust.ru/a/ze/ze.html?2881 Чекин Павел Иванович]. Златоустовская энциклопедия. Проверено 3 июля 2015.
- [www.bolshoi-theatre.su/legends/pavel-ivanovich-chekin/ Павел Иванович Чекин]. Билеты в Большой театр. Проверено 3 июля 2015.
Отрывок, характеризующий Чекин, Павел Иванович
В соседней комнате зашевелилось, и послышались шаги Толя, Коновницына и Болховитинова.– Эй, кто там? Войдите, войди! Что новенького? – окликнул их фельдмаршал.
Пока лакей зажигал свечу, Толь рассказывал содержание известий.
– Кто привез? – спросил Кутузов с лицом, поразившим Толя, когда загорелась свеча, своей холодной строгостью.
– Не может быть сомнения, ваша светлость.
– Позови, позови его сюда!
Кутузов сидел, спустив одну ногу с кровати и навалившись большим животом на другую, согнутую ногу. Он щурил свой зрячий глаз, чтобы лучше рассмотреть посланного, как будто в его чертах он хотел прочесть то, что занимало его.
– Скажи, скажи, дружок, – сказал он Болховитинову своим тихим, старческим голосом, закрывая распахнувшуюся на груди рубашку. – Подойди, подойди поближе. Какие ты привез мне весточки? А? Наполеон из Москвы ушел? Воистину так? А?
Болховитинов подробно доносил сначала все то, что ему было приказано.
– Говори, говори скорее, не томи душу, – перебил его Кутузов.
Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.
Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.
Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Златоусте
- Певцы и певицы по алфавиту
- Оперные певцы и певицы СССР
- Оперные певцы и певицы России
- Оперные певцы и певицы XX века
- Педагоги по алфавиту
- Музыкальные педагоги СССР
- Музыкальные педагоги России
- Музыкальные педагоги XX века
- Кавалеры ордена Красной Звезды
- Награждённые медалью «За боевые заслуги»
- Награждённые медалью «За оборону Ленинграда»
- Награждённые медалью «За оборону Советского Заполярья»
- Заслуженные артисты РСФСР
- Музыканты по алфавиту
- Теноры
- Выпускники Академического музыкального колледжа при Московской консерватории
- Выпускники Московской консерватории
- Персоналии:Михайловский театр
- Оперная труппа Большого театра
- Педагоги ГИТИСа