Ченчикова, Ольга Ивановна
Ольга Ченчикова | ||||
в образе Нунчи в фильме-балете "Последняя тарантелла", 1992 | ||||
Имя при рождении: |
Ольга Ивановна Ченчикова | |||
---|---|---|---|---|
Дата рождения: | ||||
Место рождения: | ||||
Профессия: | ||||
Гражданство: | ||||
Годы активности: |
с 1974 по настоящее время | |||
Амплуа: |
лирико-драматическое | |||
Театр: | ||||
Награды: |
|
Ольга Ива́новна Че́нчикова (род. 1956) — артистка балета и педагог. Народная артистка РСФСР (1983).
Содержание
Биография и творчество
Училась в Пермском хореографическом училище. В 1973 году прирнимала участие в Московском конкурсе артистов балета и стала его призёром. После выпуска в 1974 году (класс педагога Л. П. Сахаровой) была принята в балетную труппу Пермского театра оперы и балета имени П. И. Чайковского. В 1977 году вместе с мужем, Маратом Даукаевым, перешла в Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова.
Ольга Ченчикова владеет виртуозной техникой танца, обладает академической строгой манерой исполнения, чувством стиля. Её движения естественно складываются в гармоничные композиции, танец становится содержательным и образным.</small>
|
С 1991 года также начала работать как педагог-репетитор. В середине 1990-х получила травму, после чего решила закончить свою исполнительскую карьеру и сосредоточиться на репетиторской работе. Среди её учениц были Диана Вишнёва, Алина Сомова и другие балерины Мариинского театра
Семья
В первом браке была замужем за танцовщиком Маратом Даукаевым, вместе с которым приехала в Ленинград из Перми. Их сын страдал пороком сердца и умер в детском возрасте.
Второй супруг — солист, затем заведующий балетной труппой Мариинского театра (в 1995—2008 годах) Махар Вазиев. Их дочь Мария (род. ок. 1989) в возрасте трёх лет снималась в фильме «Последняя тарантелла» (1992).
Репертуар
- Пермский театр оперы и балета
- Джульетта — «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева
- Беатриче — «Слуга двух господ» М. И. Чулаки, хореография Н. Н. Боярчикова
- Ленинградский театр оперы и балета / Мариинский театр
- Одетта и Одиллия — «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, хореография М. И. Петипа и Л. И. Иванова
- Китри, Повелительница дриад — «Дон Кихот» Л. Минкуса, хореография М. И. Петипа, А. А. Горского
- Мирта — «Жизель» А. Адана, хореография Ж. Коралли и Ж.-Ж. Перро в редакции М. Петипа
- Зарема — ««Бахчисарайский фонтан»» Б. В. Асафьева, хореография Р. В. Захарова
- Никия — «Баядерка» Л. Минкуса, хореография М. И. Петипа
- Аврора — «Спящая красавица» П. И. Чайковского, хореография М. И. Петипа в редакции К. М. Сергеева
- Маша — «Щелкунчик» П. И. Чайковского, хореография В. И. Вайнонена
- Эсмеральда — «Собор Парижской богоматери» М. Жарра, хореография Р. Пети
- Солистка — Гран па из балета «Пахита»
- Кармен — «Кармен-сюита» на музыку Ж. Бизе в обработке Р. Щедрина, хореография А. Алонсо
- Сванильда — «Тщетная предосторожность», хореография О. М. Виноградова
- «Opus 5» на музыку И. С. Баха, хореография М. Бежара
- Вальс — сцена польского бала в опере М. И. Глинки «Иван Сусанин», хореография Р. В. Захарова
- Эгина — «Спартак» А. Хачатуряна
- Солистка — «Тема с вариациями» П. И. Чайковского, хореография Джорджа Баланчина (партнёр — Махар Вазиев)
- 18 марта 1992 — 2-й дуэт*, «В ночи» на музыку Шопена, хореография Джерома Роббинса (партнёр — Махар Вазиев)
(*) — первый исполнитель партии на сцене Мариинского театра.
Фильмография
- 1983 — «Раймонды многоликий образ», фрагменты I акта (телевизионный фильм-балет, режиссёр Е. Попова)
- 1985 — «Принц и нищий» (телевизионный фильм балет, режиссёр Игорь Шадхан, «Лентелефильм»
- 1987 — «Гран па в белую ночь», дуэт из балета «Наш Фауст» (документальный фильм)
- 1992 — «Последняя тарантелла» (телевизионный фильм-балет, режиссёр Александр Белинский)
Награды и премии
- 1973 — призёр Международного конкурса артистов балета в Москве
- 1983 — народная артистка РСФСР
- 1977 — Государственная премия РСФСР имени М. И. Глинки (за исполнение партий в спектаклях «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева и «Слуга двух господ» М. И. Чулаки на сцене Пермского АТОБ имени П. И. Чайковского)
Библиография
- И. В. Ступников Ольга Ченчикова // «Энциклопедия Русский балет». — М.: «Согласие», 1997. — № 6. — С. 501.
- В. Павлоцкий «Ольга Ченчикова», 1979
- «Расцвет творчества», 1981
- М. Ильичёва Ольга Ченчикова // Театр : журнал. — М., 1983. — № 6.
Напишите отзыв о статье "Ченчикова, Ольга Ивановна"
Примечания
- ↑ И. В. Ступников // Русский балет : Энциклопедия. — 1997. — С. 501.
Отрывок, характеризующий Ченчикова, Ольга Ивановна
Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым было замято стараниями старого графа, и Ростов вместо того, чтобы быть разжалованным, как он ожидал, был определен адъютантом к московскому генерал губернатору. Вследствие этого он не мог ехать в деревню со всем семейством, а оставался при своей новой должности всё лето в Москве. Долохов выздоровел, и Ростов особенно сдружился с ним в это время его выздоровления. Долохов больной лежал у матери, страстно и нежно любившей его. Старушка Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу к Феде, часто говорила ему про своего сына.– Да, граф, он слишком благороден и чист душою, – говаривала она, – для нашего нынешнего, развращенного света. Добродетели никто не любит, она всем глаза колет. Ну скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова? А Федя по своему благородству любил его, и теперь никогда ничего дурного про него не говорит. В Петербурге эти шалости с квартальным там что то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес! Ведь что он перенес! Положим, возвратили, да ведь как же и не возвратить? Я думаю таких, как он, храбрецов и сынов отечества не много там было. Что ж теперь – эта дуэль! Есть ли чувство, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо! Хорошо, что Бог помиловал нас. И за что же? Ну кто же в наше время не имеет интриги? Что ж, коли он так ревнив? Я понимаю, ведь он прежде мог дать почувствовать, а то год ведь продолжалось. И что же, вызвал на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая низость! Какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф, оттого то я вас душой люблю, верьте мне. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа!
Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.
– Нет, я очень понимаю, – отвечал Ростов, находившийся под влиянием своего нового друга.
Осенью семейство Ростовых вернулось в Москву. В начале зимы вернулся и Денисов и остановился у Ростовых. Это первое время зимы 1806 года, проведенное Николаем Ростовым в Москве, было одно из самых счастливых и веселых для него и для всего его семейства. Николай привлек с собой в дом родителей много молодых людей. Вера была двадцати летняя, красивая девица; Соня шестнадцати летняя девушка во всей прелести только что распустившегося цветка; Наташа полу барышня, полу девочка, то детски смешная, то девически обворожительная.
В доме Ростовых завелась в это время какая то особенная атмосфера любовности, как это бывает в доме, где очень милые и очень молодые девушки. Всякий молодой человек, приезжавший в дом Ростовых, глядя на эти молодые, восприимчивые, чему то (вероятно своему счастию) улыбающиеся, девические лица, на эту оживленную беготню, слушая этот непоследовательный, но ласковый ко всем, на всё готовый, исполненный надежды лепет женской молодежи, слушая эти непоследовательные звуки, то пенья, то музыки, испытывал одно и то же чувство готовности к любви и ожидания счастья, которое испытывала и сама молодежь дома Ростовых.
В числе молодых людей, введенных Ростовым, был одним из первых – Долохов, который понравился всем в доме, исключая Наташи. За Долохова она чуть не поссорилась с братом. Она настаивала на том, что он злой человек, что в дуэли с Безуховым Пьер был прав, а Долохов виноват, что он неприятен и неестествен.
– Нечего мне понимать, – с упорным своевольством кричала Наташа, – он злой и без чувств. Вот ведь я же люблю твоего Денисова, он и кутила, и всё, а я всё таки его люблю, стало быть я понимаю. Не умею, как тебе сказать; у него всё назначено, а я этого не люблю. Денисова…
– Ну Денисов другое дело, – отвечал Николай, давая чувствовать, что в сравнении с Долоховым даже и Денисов был ничто, – надо понимать, какая душа у этого Долохова, надо видеть его с матерью, это такое сердце!
– Уж этого я не знаю, но с ним мне неловко. И ты знаешь ли, что он влюбился в Соню?
– Какие глупости…
– Я уверена, вот увидишь. – Предсказание Наташи сбывалось. Долохов, не любивший дамского общества, стал часто бывать в доме, и вопрос о том, для кого он ездит, скоро (хотя и никто не говорил про это) был решен так, что он ездит для Сони. И Соня, хотя никогда не посмела бы сказать этого, знала это и всякий раз, как кумач, краснела при появлении Долохова.
Долохов часто обедал у Ростовых, никогда не пропускал спектакля, где они были, и бывал на балах adolescentes [подростков] у Иогеля, где всегда бывали Ростовы. Он оказывал преимущественное внимание Соне и смотрел на нее такими глазами, что не только она без краски не могла выдержать этого взгляда, но и старая графиня и Наташа краснели, заметив этот взгляд.
Видно было, что этот сильный, странный мужчина находился под неотразимым влиянием, производимым на него этой черненькой, грациозной, любящей другого девочкой.
Ростов замечал что то новое между Долоховым и Соней; но он не определял себе, какие это были новые отношения. «Они там все влюблены в кого то», думал он про Соню и Наташу. Но ему было не так, как прежде, ловко с Соней и Долоховым, и он реже стал бывать дома.
- Родившиеся 17 мая
- Родившиеся в 1956 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Москве
- Артисты балета по алфавиту
- Артисты балета России
- Артисты балета СССР
- Артисты балета XX века
- Балетные педагоги по алфавиту
- Балетные педагоги России
- Балетные педагоги СССР
- Балетные педагоги XX века
- Балетные педагоги XXI века
- Артисты балета Мариинского театра
- Народные артисты РСФСР
- Заслуженные артисты РСФСР
- Лауреаты Государственной премии РСФСР имени М. И. Глинки
- Выпускники Пермского хореографического училища
- Педагоги-репетиторы Мариинского театра
- Ученицы Людмилы Сахаровой