Чжан Нуаньсинь
| Чжан Нуаньсин | |
| кит. 张暖忻 | |
 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Направление: |
драма |
Чжан Нуаньсин (кит. 张暖忻; 27 октября 1940 года, Хух-Хото — 28 мая 1995 года, Пекин) — китайский кинорежиссёр, видный представитель «четвёртого поколения» китайского кинематографа.
Несмотря на то, что за свою жизнь Чжан успела снять лишь четыре фильма, её картины оказали глубокое влияние на дальнейшее развитие китайского кинематографа.
Биография
Чжан Нуаньсин родилась 27 октября 1940 года в городе Хух-Хото, Внутренняя Монголия. Уже в 1943 года девочка вместе с родителями переселилась в Бэйпин.
В школьные годы Чжан интересовалась театром и принимала активное участие в школьных постановках, что в дальнейшем и оказало решающее влияние на выбор профессии — в 1958 году она поступила в Пекинскую киноакадемию на факультет режиссуры. После окончания обучения в 1962 году она осталась в стенах родного университета на должности преподавателя. В том же году она вышла замуж за своего коллегу — кинематографиста Ли То (李陀). В годы преподавательской работы Чжан Нуаньсин испытала значительное влияние французской новой волны, которая оказала существенное влияние на становление её собственных эстетических взглядов. Китайский кинематограф после прихода к власти коммунистов превратился в орудие пропаганды. За годы культурной революции с экранов исчезли какие-либо иные темы, кроме классовой борьбы, революции, борьбы с контрреволюционерами и преданности Председателю Мао. В этих условиях Чжан Нуаньсин выступала за активное реформирование кинематографа: кино должно было стать более человечным, вернуться к чувствам и переживаниям людей, при этом обогатиться должно были и средства киноязыка: ранее в китайском кинематографе развитие любого проблемы достигалось лишь благодаря рассказу и диалогам, Чжан Нуаньсин предложила уделить большее внимание работе оператора и музыкальному сопровождению. Основные идеи концепции кинематографиста были изложены в её статье «О модернизации киноязыка», написанной в соавторстве с мужем. Эта публикация, которая появилась в журнале «电影艺术» в 1979 году, вызвала широкие дебаты среди деятелей киноискусства.
К тому времени кинематографист, которой исполнилось почти 40 лет, совмещала работу преподавателя с эпизодической работой в съёмочных группах других режиссёров. После выхода статьи и того резонанса, который она вызвала, Чжан Нуаньсин решила воплотить своё виденье кинематографа в самостоятельной работе. В 1981 году она снимает картину «Песчаная птичка», которая на второй церемонии вручения премии[en] «Золотой петух» победила в номинации «Лучшее музыкальное сопровождение», тогда как сама Чжан получила особую награду «Выдающийся режиссёр».
В 1985 году она снимает картину «Утраченная юность», в основу которой была положена повесть писательницы Чжан Маньлин «Есть такое прекрасное место»[1].
В 1990 году — «Доброе утро, Пекин», в 1993 году — «Случай в Юньнани».
Чжан Нуаньсин умерла 28 мая 1995 года от рака.
Напишите отзыв о статье "Чжан Нуаньсинь"
Примечания
- ↑ 张曼菱. [www.cnki.com.cn/Article/CJFDTotal-DDAA198203010.htm 有一个美丽的地方] // 当代. — 1982. — № 3. — С. 128—148.
| ||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Чжан Нуаньсинь
У одной избы столпились казаки, что то делая. Из середины толпы послышался страшный крик. Петя подскакал к этой толпе, и первое, что он увидал, было бледное, с трясущейся нижней челюстью лицо француза, державшегося за древко направленной на него пики.– Ура!.. Ребята… наши… – прокричал Петя и, дав поводья разгорячившейся лошади, поскакал вперед по улице.
Впереди слышны были выстрелы. Казаки, гусары и русские оборванные пленные, бежавшие с обеих сторон дороги, все громко и нескладно кричали что то. Молодцеватый, без шапки, с красным нахмуренным лицом, француз в синей шинели отбивался штыком от гусаров. Когда Петя подскакал, француз уже упал. Опять опоздал, мелькнуло в голове Пети, и он поскакал туда, откуда слышались частые выстрелы. Выстрелы раздавались на дворе того барского дома, на котором он был вчера ночью с Долоховым. Французы засели там за плетнем в густом, заросшем кустами саду и стреляли по казакам, столпившимся у ворот. Подъезжая к воротам, Петя в пороховом дыму увидал Долохова с бледным, зеленоватым лицом, кричавшего что то людям. «В объезд! Пехоту подождать!» – кричал он, в то время как Петя подъехал к нему.
– Подождать?.. Ураааа!.. – закричал Петя и, не медля ни одной минуты, поскакал к тому месту, откуда слышались выстрелы и где гуще был пороховой дым. Послышался залп, провизжали пустые и во что то шлепнувшие пули. Казаки и Долохов вскакали вслед за Петей в ворота дома. Французы в колеблющемся густом дыме одни бросали оружие и выбегали из кустов навстречу казакам, другие бежали под гору к пруду. Петя скакал на своей лошади вдоль по барскому двору и, вместо того чтобы держать поводья, странно и быстро махал обеими руками и все дальше и дальше сбивался с седла на одну сторону. Лошадь, набежав на тлевший в утреннем свето костер, уперлась, и Петя тяжело упал на мокрую землю. Казаки видели, как быстро задергались его руки и ноги, несмотря на то, что голова его не шевелилась. Пуля пробила ему голову.
Переговоривши с старшим французским офицером, который вышел к нему из за дома с платком на шпаге и объявил, что они сдаются, Долохов слез с лошади и подошел к неподвижно, с раскинутыми руками, лежавшему Пете.
– Готов, – сказал он, нахмурившись, и пошел в ворота навстречу ехавшему к нему Денисову.
– Убит?! – вскрикнул Денисов, увидав еще издалека то знакомое ему, несомненно безжизненное положение, в котором лежало тело Пети.
– Готов, – повторил Долохов, как будто выговаривание этого слова доставляло ему удовольствие, и быстро пошел к пленным, которых окружили спешившиеся казаки. – Брать не будем! – крикнул он Денисову.
Денисов не отвечал; он подъехал к Пете, слез с лошади и дрожащими руками повернул к себе запачканное кровью и грязью, уже побледневшее лицо Пети.
«Я привык что нибудь сладкое. Отличный изюм, берите весь», – вспомнилось ему. И казаки с удивлением оглянулись на звуки, похожие на собачий лай, с которыми Денисов быстро отвернулся, подошел к плетню и схватился за него.
В числе отбитых Денисовым и Долоховым русских пленных был Пьер Безухов.
О той партии пленных, в которой был Пьер, во время всего своего движения от Москвы, не было от французского начальства никакого нового распоряжения. Партия эта 22 го октября находилась уже не с теми войсками и обозами, с которыми она вышла из Москвы. Половина обоза с сухарями, который шел за ними первые переходы, была отбита казаками, другая половина уехала вперед; пеших кавалеристов, которые шли впереди, не было ни одного больше; они все исчезли. Артиллерия, которая первые переходы виднелась впереди, заменилась теперь огромным обозом маршала Жюно, конвоируемого вестфальцами. Сзади пленных ехал обоз кавалерийских вещей.
