Чианни, Элоиза
Поделись знанием:
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.
| Элоиза Чианни |
Элоиза Чианни (21 июня 1932, Рим) — итальянская актриса 1950-х годов.
Содержание
Биография
Настоящее имя Алоиза Штукин (Aloisa Stukin), по польской фамилии отчима. В 1952 году победила на конкурсе Мисс Италия в Мерано, в 1953 году одержала победу на Мисс Европа в Стамбуле. После этого, благодаря красоте, получила роль в фильме режиссёра Джанни Франчолини Villa Borghese .
До конца десятилетия продолжала работать в кино, появляясь в эпизодах, когда на небольшую роль требовалась красивая девушка.
Отказалась от продолжения кинокарьеры, когда ей ещё не было и тридцати лет.
Фильмография
- Villa Borghese, Джанни Франчолини (1953)
- Peppino e la vecchia signora, Пьеро Баллерини (1954)
- Racconti romani, Джанни Франчолини (1955)
- Знак Венеры / Il segno di Venere, Дино Ризи (1955)
- La porta dei sogni, Анжело Д’Алессандро (1955)
- Processo all’amore, Энцо Либерти (1955)
- Sangue di zingara, Мария Басаглия (1956)
- Accadde di notte, Джан Паоло Каллегари (1956)
- Ho amato una diva, Луиджи де Марчи (1957)
- Amore a prima vista, Франко Росси (1958)
- Adorabili e bugiarde, Нунцио Маласомма (1958)
- Amore e guai, Анжело Дорижо (1958)
- Sergente d’ispezione, Роберто Саварезе (1958)
- Il pirata dello sparviero nero, Сержио Греко (1959)
- Le magnifiche 7, Марино Джиролами (1961)
Напишите отзыв о статье "Чианни, Элоиза"
Примечания
Библиография
- Le attrici, Gremese editore Roma 1999
- Dizionario Bolaffi del cinema 1945/1955 — 1956/1965
Отрывок, характеризующий Чианни, Элоиза
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.
