Чижиков, Виктор Александрович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Виктор Александрович Чижиков
Дата рождения:

26 сентября 1935(1935-09-26) (88 лет)

Место рождения:

Москва

Гражданство:

СССР СССРРоссия Россия

Жанр:

книжная графика, иллюстрация, карикатура

Награды:

Ви́ктор Алекса́ндрович Чи́жиков (род. 26 сентября 1935 года, Москва) — народный художник Российской Федерации, автор образа медвежонка Миши, талисмана летних Олимпийских игр 1980 года в Москве.





Биография

Виктор Чижиков родился в семье служащих в Москве. В 1953 окончил московскую среднюю школу № 103. В 1952 начал работать в газете «Жилищный работник», где получил первый опыт работы карикатуриста. В 1953—1958 учился в Московском полиграфическом институте на художественном отделении. С 1955 работает в журнале «Крокодил». С 1956 работает в журнале «Весёлые картинки». С 1958 работает в журнале «Мурзилка». С 1959 работает в журнале «Вокруг света».

Также работал в «Вечерней Москве», «Пионерской правде», «Юном натуралисте», «Молодой гвардии», «Огоньке», «Пионере», «Неделе» и других периодических изданиях. Художник-постановщик (совместно с С. Гвиниашвили) мультфильма Гарри Бардина «Бравый инспектор Мамочкин» (1977). С 1960 года иллюстрирует книги в издательствах «Малыш», «Детская литература», «Художественная литература» и др.

Член Союза журналистов РСФСР (с 1960 года). Член Союза художников РСФСР1968 года). Член редколлегии журнала «Мурзилка» (с 1965 года). Председатель жюри конкурса детского рисунка «Тик-так», проводимого телекомпанией «Мир» (с 1994 года). Председатель Совета по детской книге России с 2009 года.

В 2010 году судился с телекомпанией НТВ по вопросу обладания авторскими правами на олимпийского медвежонка Мишу.

Суды пришли к выводу, что Чижиков разработал двумерный эскиз олимпийского медвежонка. На основании эскиза Чижикова разработаны варианты трактовки талисмана Олимпиады-1980: контурный, силуэтный (художник В. Ступин), по видам спорта (художник Е. Мигунов); а также его решение в объёме (художник В. Ропов).

В связи с тем, что «объёмный» медвежонок имеет объёмный ремень с олимпийскими кольцами, доработанный дизайн в связи с объёмностью, изображение медвежонка со спины, суды посчитали, что данное произведение, созданное путём переработки произведения истца, носит самостоятельный характер. В силу статьи 492 ГК РСФСР 1964 года, применявшегося в 1980 году, авторскими правами на данное произведение обладает лицо, осуществившее его переработку.

Решением Пресненского районного суда Москвы, оставленным без изменения определением судебной коллегии по гражданским делам Московского городского суда, в удовлетворении заявленных требований отказано [www.mos-gorsud.ru/files/docs/GK/33_26881_2010___Kassacionnoe_opredelenie_(26.08.2010).doc].

Работы художника находятся в собрании Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.

Книги с иллюстрациями Чижикова по годам

  • Драгунский В. — Тайна детской коляски — М.: Малыш, 1960
  • Коркин В. — Снегопад — М.: Малыш, 1960
  • Погореловский С. — Необыкновенный пожар — М.: Детский мир, 1962
  • «99 улыбок» — М.: изд-во «Правда», 1962,
  • Баргузин С. — Мальчишки — М.: Правда, 1963
  • Руденко С. — Пирог с изюминкой — М.: издательство Известий, 1964
  • Чижиков В. — Картинки-загадки для вас, ребятки — М.: Малыш, 1964
  • Чижиков В. — Про девочку Машу и куклу Наташу — М.: Молодая гвардия, 1965
  • Самарин Виктор — Приключения Ш.Пиона — М.: Советская Россия 1964
  • Прокофьева, Софья — Сказка о ленивой девочке Маше — М.: Малыш, 1965
  • Гераскина, Лия — В стране невыученных уроков — М.: Советская Россия, 1966 (и др.)
  • Ладонщиков Г. — Кто кого подвёл? — М.: Малыш, 1966
  • Погорельская В., Симоняк Р. — Учитель рассказал нам — М.: изд-во Просвещение, 1967
  • Михалков С. «Разные разности» — М.: изд-во «Правда», 1968
  • Воищев Ю., Иванов А. — Крах Мишки Мухоркина (ч/б рис.) — М.: Советская Россия, 1968
  • Воронель, Нинель — Переполох — М.: Малыш, 1968
  • Мезинов Л. А. — Кукла Фёкла — М.: Малыш, 1968
  • Пермяк Е. — Хитрый коврик — М.: Малыш, 1968
  • Драгунский В. — Двадцать лет под кроватью — М.: Детская литература, 1969 (и др.)
  • Пляцковский, Михаил — Я на облаке летал. — М.: Советская Россия 1969 (и др.)
  • Цыферов Г. — Сказки — М.: Малыш, 1969 (Сказки старинного города, 1995)
  • Ладонщиков Г. — Чудо-караван — М.: изд-во Малыш, 1969
  • Добровенский Р. — За скрипичным ключом — М.: Советская Россия, 1970
  • Заходер Б. — Волчья песня — М.: Малыш, 1970
  • Кушак, Юрий — Муравьиный фонарщик — Минск, 1970
  • Яхнин Л. — Площадь Картонных Часов — М.: Малыш, 1971 (и др.)
  • Андерсен Г.-Х. — Огниво — М.: Малыш, 1972 (и др.)
  • Чуковский К. — 25 загадок, 25 отгадок — М.: Детская литература 1972 (Загадки, 1974 и др.)
  • Михалков С. — Стихи друзей — М.: изд-во Малыш, 1973
  • Ладонщиков Г. — Между сосен и берез — М.: изд-во «Малыш», 1973, 1975
  • Фарджон, Элеонор — Хочу луну! Пересказ с англ. Н.Шерешевской — М.: Детская литература, 1973
  • Кузьмин, Лев — Звездочёты — М.: Детская литература, 1974
  • Чуковский К. — Загадки — М.: изд-во «Детская литература», 1974
  • Токмакова, Ирина — Аля, Кляксич и буква «А». Повесть-сказка — М.: Детская литература, 1974
  • Мастера советской карикатуры. В. А. Чижиков — М.: Советский художник, 1975
  • Михалков, Сергей — Лесная академия — М.: Малыш, 1975
  • Чуковский К. И. — Доктор Айболит (по Гью Лофтингу) — М.: Малыш, 1976 (и др.)
  • Михалков С. — Чудо — М.: изд-во «Малыш», 1977
  • Биссет Дональд — Забытый день рождения — М.: Детская литература, 1977 (и др.)
  • Барто Агния — Было у бабушки сорок внучат — М.: Малыш, 1978 (и др.)
  • Волшебные краски. Сборник — Иллюстрации Чижикова и др. — М.: Московский рабочий. 1978 (и др.)
  • Любимцева, Юлия — Как лучше. Буклет с рисунками В. Чижикова. — М.: Малыш, 1978
  • Крылов И. А. — Басни — М.: Художественная литература, 1979—1983
  • Кузьмин, Лев — Добрый день — М.: Детская литература 1979 (и др.)
  • Успенский Э. — Вниз по волшебной реке — М.: Детская литература, 1979 (и др.)
  • Барто А. — Игрушки — М.: изд-во «Малыш», 1980
  • Родари, Джанни — Приключения Чиполлино — М.: Малыш, 1982 (и др.)
  • Босев, Асен — Поиграем — угадаем (пер. с болг.) М:, Малыш, 1983
  • Зелёная Рина, Иванов Сергей — Сундучок. Книжка-игрушка — М.: Малыш, 1983 (и др.)
  • Волков А. М. — Волшебник Изумрудного города — М.: Детская литература, 1984 (и др.)
  • Дружков, Юрий — Волшебная школа (Приключения Карандаша и Самоделкина) — М.: Малыш, 1984 (и др.)
  • Маршак, С. — Про всё на свете — М.: Малыш, 1984
  • Барто, Агния — Медвежонок-невежа — М.: Малыш, 1985 (и др.)
  • Успенский Э. — Вера и Анфиса в поликлинике — М.: Малыш, 1985 (и др.)
  • Успенский Э. Н., Чижиков В. А. Вера и Анфиса в детском саду. — М. Малыш 1986 (и др.)
  • Заходер, Борис — Русачок. Чёрно-серые рисунки Чижикова. — М.: Детская литература, 1986 (и др.)
  • Милн А, Заходер Б. — Винни-Пух и все-все-все — М.: Малыш, 1986 (и др.)
  • Чижиков В. — Годные негодники — М.: Детская литература, 1987
  • Носов Н. Н. — Витя Малеев в школе и дома — М.: Детская литература, 1986 (и др.)
  • Успенский Э. — Колобок идёт по следу — М.: Детская литература, 1987
  • Чижиков В. А. — Про девочку Машу и куклу Наташу — М.: Малыш, 1987
  • Александрова, З. — Мой мишка — М.: Малыш, 1988
  • Михалков, С. — Сказки (Праздник непослушания. Похождения рубля. Зайка-зазнайка. Трусохвостик. Упрямый козлёнок. Как медведь трубку нашёл. Три поросёнка. Одноглазый дрозд. Сон с продолжением) — М.: Детская литература, 1988
  • Геворкян, Г. X., Семенов В. Н. — Бейсик — это просто — М.: Радио и связь, 1989
  • Успенский, Э. — Меховой интернат (Девочка-учительница) — М.: Детская литература, 1989 (и др.)
  • Мужик и медведь. Русская народная сказка в пересказе А. Н. Толстого — М.: Малыш, 1991
  • Успенский Э. — Дядя Фёдор, пёс и кот — М.: Детская литература, 1992 (и др.)
  • Чижиков В. — Петя и Потап — М.: Ангстрем, 1992
  • Искандер, Фазиль — Детство Чика — М.: Детская литература, 1993
  • Михалков С. — Азбука. — М.: Малыш, 1994
  • Успенский Э. — Тётя Дяди Фёдора, или Побег из Простоквашино — М.: Самовар, 1994
  • Барто А. — Идёт бычок, качается — М.: Самовар, 1995
  • Коваль, Юрий — Приключения Васи Куролесова — М.: Самовар, 1995 (и др.)
  • Чижиков В. — Наше вам с кисточкой (Шарик и Васька против Мышиного короля, и др.) — М.: Самовар, 1996
  • Коваль, Юрий — Куролесов и Матрос подключаются — М.: Самовар, 2000 (и др.)
  • Мезинов Л. — Про слона. Стихи — М.: Планета детства, 2000
  • Усачёв А. — Азбука Бабы-Яги — М.: Планета детства, 2000
  • Токмакова, Ирина — Аля, Кляксич и Вреднюга. Повесть-сказка — М.: Дрофа, 2004
  • Усачёв А. — 333 кота (стихи) — М.: Эгмонт Россия Лтд, 2005.
  • Барто А., Александрова З., Михалков С. — Игрушки. — М.: Планета детства, 2006
  • Гераскина Л. — В Стране Невыученных уроков 2, или возвращение в Страну Невыученных уроков. — М.: Мир искателя, 2008
  • Гераскина Л. — В Стране Невыученных уроков 3 — М.: Мир искателя, 2008
  • Колкотин Е. А. — Необыкновенные приключения разумного медвежонка Прошки. В 3-х книгах. — М.: Беловодье, 2010
  • Усачев, Андрей — Котография на память — М.: Время, 2009
  • Усачёв, Андрей — Планета кошек — М.: Время, 2010
  • Усачев, Андрей — Город смеха — СПб.: Азбука-классика, 2011
  • Усачев, Андрей. — Полное собрание котов. — М.: Махаон, 2012
  • Антонова, Ирина — Мурзилка и Баба-Яга — СПб: Азбука, 2012
  • Кэрролл, Льюис — Алиса в Стране чудес — М.: Лабиринт, 2012

Также издания с названиями: Подарок самым маленьким. Твои друзья от А до Я. Большая книга сказок, стихов и песен (Три поросёнка и пр.). Большинство книг отпечатано с цветными рисунками и неоднократно переиздавались. Некоторые на иностранных языках (английский, французский и др.).

Впервые в истории отечественной детской книги вышли три собрания книг художника:

  • 20 томов «В гостях у В.Чижикова» в издательстве «Самовар», 1995;
  • 9 томов «Мишкины книжки» в издательстве «ЭКСМО», 1998;
  • 12 томов «Рисует Виктор Чижиков» в издательстве «Дрофа», 2003.

Выставки

  • Выставка «Молодые художники Москвы» (1958).
  • Выставка «Молодые художники Москвы» (1959).
  • Выставка «5 лет журналу «Весёлые картинки» (1961).
  • Выставка «40 лет «Крокодилу» (1962).
  • Выставка «40 лет «Мурзилке» (1964).
  • Первая Всероссийская выставка детской книги и книжной графики (1965).
  • Вторая Всероссийская выставка детской книги и книжной графики (1971).
  • Выставка «50 лет «Крокодилу» (1972).
  • XI выставка книжной графики художников Москвы (1973).
  • Международная выставка карикатуры в Скопле (Югославия) (1973).
  • Биеннале детской книги и иллюстрации в Братиславе (Чехословакия) (1973).
  • Всесоюзная выставка «Художники — XXV съезду партии» (1973).
  • Выставка «50 лет «Мурзилке» (1974).
  • Международная выставка карикатуры в Скопле (Югославия) (1974).
  • Выставка «Советские иллюстраторы сказок» (Берлин) (1974).
  • Международные выставки карикатуры и сатирической пластики в Габрово (Болгария) (1975, 1977).
  • Отчётная выставка Союза журналистов СССР (1974).
  • Международная выставка детской книги и книжной графики в Болонье (Италия) (1976).
  • Международная выставка сатиры в Афинах «Годовщина свержения фашистского режима» (Греция) (1976).
  • Групповая выставка художников В. Лосина, Е. Монина, В. Перцова, В. Чижикова (Москва. ЦДЛ) (1976).
  • Международная выставка «Сатира в борьбе за мир» (Москва, Академия художеств СССР) (1977).
  • Книжная выставка Объединённого комитета художников-графиков, посвященная 60-летию Советской власти (Москва) (1977).
  • Выставка иллюстраций на Международной книжной ярмарке (Москва) (1977).
  • Всесоюзная выставка художников книги (Москва) (1977).
  • Групповая выставка художников В. Лосина, Е. Монина, В. Перцова, В. Чижикова (Москва, ул. Вавилова) (1984).
  • Выставка работ, представленных на Государственную премию СССР (Москва, Манеж) (1987).
  • Групповая выставка художников российской детской книги В. Ватагина, А. Л. Сошкина, В. Чижикова и других. (Вашингтон, Нью-Йорк) (1988).
  • Выставка «70 лет МОСХа» (Москва, Манеж) (2003).
  • 20-я книжная выставка (Москва, ЦДХ) (2003).
  • Международная книжная ярмарка детской книги в Болонье.
  • Выставка «Иллюстрация детской книги» в ГМИИ им. А. С. Пушкина (2007).
  • Выставка «Иллюстрации к детской книге», Московская городская Дума (2008).
  • Выставка «75 лет МОСХа», Москва, Манеж (2008).
  • Выставка карикатуры «С юмором по жизни», Москва (апрель 2008).
  • Выставка «Чижиковы» в Государственном историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике в Переславле-Залесском (2010).

Персональные выставки

  • Выставка в кинотеатре «Фитиль» (Москва) (1967).
  • Выставка «Шаржи В. Чижикова» в Объединенном комитете художников-графиков (1977).
  • Выставка «Шаржи В. Чижикова» в Доме журналистов СССР (1977).
  • Выставка в Доме учёных (Дубна) (1986).
  • Выставка В. Чижикова в Государственном музее г. Кострома (1991).
  • Выставка иллюстраций в муниципальной библиотеке г. Льеж (Бельгия) (1993, 1994).
  • Выставка «В. Чижиков. Книжная графика» в Российской государственной детской библиотеке (Москва) (1995, 2000).
  • Выставка В. Чижикова «70 лет» в Российской государственной детской библиотеке (Москва) (2005).
  • Выставка В.Чижикова «День кота» в Доме детского творчества (Барвиха) (2006).
  • Выставка В.Чижикова в Костромском государственном историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике (2006).
  • Выставка «Иллюстрации В. Чижикова к книге «333 кота» (2007).
  • «Виктор Чижиков. Книжная иллюстрация» (2015)

Награды

  • Диплом I Всероссийской выставки детской книги и книжной графики, (1965).
  • Диплом III степени Всесоюзного конкурса "Искусство книги" за иллюстрации к книге Л.Гераскиной "В стране невыученных уроков", изд-во "Советская Россия", (1966).
  • Диплом I степени Всероссийского и II степени Всесоюзного конкурсов «Искусство книги» за иллюстрации к книге Г.Цыферова «Сказки», изд-во «Малыш», 1969. Премия журнала «Крокодил» за лучший рисунок года, (1970).
  • Диплом II степени Всесоюзного конкурса «Искусство книги» за иллюстрации к книге Л.Яхнина «Площадь картонных часов», изд-во «Малыш», 1971 год. Диплом П Всероссийской выставки детской книги и книжной графики, (1971).
  • Диплом I степени отчётной выставки Союза журналистов СССР, (1975).
  • Диплом Международной выставки карикатуры в Скопле (Югославия).
  • Диплом и памятная медаль Международной выставки карикатуры в Габрово, (1977).
  • Диплом и памятная медаль Международной выставки карикатуры в Габрово, (1977).
  • Диплом I степени Всероссийского и II степени Всесоюзного конкурсов «Искусство книги» за иллюстрации к книге К.Чуковского «Доктор Айболит», изд-во «Малыш», (1977).
  • Диплом Академии художеств СССР, Бронзовая медаль, приз чехословацкого журнала «Рогач» за рисунок «Быть или не быть?» на Международной выставке «Сатира в борьбе за мир», Москва, 1977 год. Первая премия на книжной выставке Объединенного комитета художников-графиков, Москва, (1977).
  • Диплом II степени Всероссийского и Всесоюзного конкурсов «Искусство книги» за иллюстрации к книге Д.Биссета «Забытый день рождения», изд-во «Детская литература», (1978).
  • Орден «Золотое детское солнце» немецкого журнала «Бумми», (1979).
  • Почётный диплом имени Х. К. Андерсена (1980).
  • Орден «Знак Почёта».
  • Почётный Знак Олимпийского комитета и Диплом Академии художеств СССР за создание образа талисмана Московских олимпийских игр — медвежонка Миши (1980).
  • Почетный диплом Совета по детской книге России (1997).
  • Лауреат Всероссийского конкурса «Искусство книги» (1989, 1990, 1993, 1996, 1997).
  • Второй приз и медаль на Международном конкурсе карикатуры «Ура! Культура», Москва, (1990).
  • Диплом I степени Всероссийского конкурса «Искусство книги» за иллюстрации к книге В.Чижикова «Петя и Потап», изд-во «Ангстрем», (1993).
  • Диплом II Всероссийского конкурса «Искусство книги» за иллюстрации к книге Э.Успенского «Дядя Федор, пес и кот», изд-во «Зебра», (1993).
  • Лауреат конкурса читательских симпатий «Золотой ключик» (1996).
  • Лауреат ежегодной профессиональной премии за наивысшие достижения в жанре сатиры и юмора «Золотой Остап» (1997).
  • Почетный диплом Совета по детской книге России, (1997).
  • Премия им. Л.Н.Толстого, Москва, (2002).
  • Премия «Золотой Циклоп» в номинации «Детский журнал» - обложка года, Москва, журнал «Мурзилка», (2003).
  • Серебряная медаль Российской Академии художеств за серию шаржей «Лица друзей», Москва, (2003).
  • Лауреат конкурса «Книга года» в номинации «Вместе с книгой мы растем» XVIII Московской Международной книжной выставки-ярмарки, (2005).
  • Благодарность Министерства культуры и массовых коммуникаций России, (2007).
  • Народный художник Российской Федерации (2016)[1]

Интересные факты

  • Виктор Александрович сочиняет шуточные стихи и декламирует их, например:

Намедни вышел из себя, ожидаючи тебя.
Когда опять пришёл в себя — нашёл записку от тебя,
Где пишешь ты: ждала тебя, когда ты вышел из себя —
Не дождалась. Но жду тебя, как понимаешь, у себя.
И гарантирую тебе, что я не буду не в себе!

— Виктор Чижиков, иллюстратор[2].

  • Виктор Чижиков страдает дальтонизмом. В детстве ему подписывали цвет карандашей[3][4].

Напишите отзыв о статье "Чижиков, Виктор Александрович"

Ссылки

  • [video.yandex.ru/users/listok-v-kletku/view/2/ Виктор Чижиков. Картинки из детства] телевизионная программа о художнике
  • [community.livejournal.com/v_chizhikov Иллюстрации Виктора Чижикова] ЖЖ-сообщество, виртуальный музей художника.
  • [barius.ru/biblioteka/illustrator/25 Книги с иллюстрациями Чижикова] - читать/смотреть онлайн.
  • [bibliogid.ru/khudozhniki/726-chizhikov-viktor-aleksandrovich Чижиков Виктор Александрович] страница на сайте bibliogid.ru
  • [www.medved-magazine.ru/articles/article_748.html Виктор Чижиков: как Родина продала Олимпийского Мишку] интервью журналу Медведь.

Сноски

  1. [publication.pravo.gov.ru/Document/View/0001201605160001?index=19&rangeSize=1 Указ Президента Российской Федерации от 14 мая 2016 года № 225 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
  2. [www.redakzia.ru/video/viktor-chizhikov-shutochnye-stikhi Виктор Чижиков. Шуточные стихи.] Авторское чтение.
  3. [www.youtube.com/watch?v=3zWBsxYpor4?t=628 Виктор Чижиков: «Мои истории о художниках книги и о себе»]
  4. [med-info.ru/content/view/3453 Как видят дальтоники — Медицинский портал «МЕД-инфо»]

Отрывок, характеризующий Чижиков, Виктор Александрович

Она с красными глазами вышла к обеду. Марья Дмитриевна, знавшая о том, как князь принял Ростовых, сделала вид, что она не замечает расстроенного лица Наташи и твердо и громко шутила за столом с графом и другими гостями.


В этот вечер Ростовы поехали в оперу, на которую Марья Дмитриевна достала билет.
Наташе не хотелось ехать, но нельзя было отказаться от ласковости Марьи Дмитриевны, исключительно для нее предназначенной. Когда она, одетая, вышла в залу, дожидаясь отца и поглядевшись в большое зеркало, увидала, что она хороша, очень хороша, ей еще более стало грустно; но грустно сладостно и любовно.
«Боже мой, ежели бы он был тут; тогда бы я не так как прежде, с какой то глупой робостью перед чем то, а по новому, просто, обняла бы его, прижалась бы к нему, заставила бы его смотреть на меня теми искательными, любопытными глазами, которыми он так часто смотрел на меня и потом заставила бы его смеяться, как он смеялся тогда, и глаза его – как я вижу эти глаза! думала Наташа. – И что мне за дело до его отца и сестры: я люблю его одного, его, его, с этим лицом и глазами, с его улыбкой, мужской и вместе детской… Нет, лучше не думать о нем, не думать, забыть, совсем забыть на это время. Я не вынесу этого ожидания, я сейчас зарыдаю», – и она отошла от зеркала, делая над собой усилия, чтоб не заплакать. – «И как может Соня так ровно, так спокойно любить Николиньку, и ждать так долго и терпеливо»! подумала она, глядя на входившую, тоже одетую, с веером в руках Соню.
«Нет, она совсем другая. Я не могу»!
Наташа чувствовала себя в эту минуту такой размягченной и разнеженной, что ей мало было любить и знать, что она любима: ей нужно теперь, сейчас нужно было обнять любимого человека и говорить и слышать от него слова любви, которыми было полно ее сердце. Пока она ехала в карете, сидя рядом с отцом, и задумчиво глядела на мелькавшие в мерзлом окне огни фонарей, она чувствовала себя еще влюбленнее и грустнее и забыла с кем и куда она едет. Попав в вереницу карет, медленно визжа колесами по снегу карета Ростовых подъехала к театру. Поспешно выскочили Наташа и Соня, подбирая платья; вышел граф, поддерживаемый лакеями, и между входившими дамами и мужчинами и продающими афиши, все трое пошли в коридор бенуара. Из за притворенных дверей уже слышались звуки музыки.
– Nathalie, vos cheveux, [Натали, твои волосы,] – прошептала Соня. Капельдинер учтиво и поспешно проскользнул перед дамами и отворил дверь ложи. Музыка ярче стала слышна в дверь, блеснули освещенные ряды лож с обнаженными плечами и руками дам, и шумящий и блестящий мундирами партер. Дама, входившая в соседний бенуар, оглянула Наташу женским, завистливым взглядом. Занавесь еще не поднималась и играли увертюру. Наташа, оправляя платье, прошла вместе с Соней и села, оглядывая освещенные ряды противуположных лож. Давно не испытанное ею ощущение того, что сотни глаз смотрят на ее обнаженные руки и шею, вдруг и приятно и неприятно охватило ее, вызывая целый рой соответствующих этому ощущению воспоминаний, желаний и волнений.
Две замечательно хорошенькие девушки, Наташа и Соня, с графом Ильей Андреичем, которого давно не видно было в Москве, обратили на себя общее внимание. Кроме того все знали смутно про сговор Наташи с князем Андреем, знали, что с тех пор Ростовы жили в деревне, и с любопытством смотрели на невесту одного из лучших женихов России.
Наташа похорошела в деревне, как все ей говорили, а в этот вечер, благодаря своему взволнованному состоянию, была особенно хороша. Она поражала полнотой жизни и красоты, в соединении с равнодушием ко всему окружающему. Ее черные глаза смотрели на толпу, никого не отыскивая, а тонкая, обнаженная выше локтя рука, облокоченная на бархатную рампу, очевидно бессознательно, в такт увертюры, сжималась и разжималась, комкая афишу.
– Посмотри, вот Аленина – говорила Соня, – с матерью кажется!
– Батюшки! Михаил Кирилыч то еще потолстел, – говорил старый граф.
– Смотрите! Анна Михайловна наша в токе какой!
– Карагины, Жюли и Борис с ними. Сейчас видно жениха с невестой. – Друбецкой сделал предложение!
– Как же, нынче узнал, – сказал Шиншин, входивший в ложу Ростовых.
Наташа посмотрела по тому направлению, по которому смотрел отец, и увидала, Жюли, которая с жемчугами на толстой красной шее (Наташа знала, обсыпанной пудрой) сидела с счастливым видом, рядом с матерью.
Позади их с улыбкой, наклоненная ухом ко рту Жюли, виднелась гладко причесанная, красивая голова Бориса. Он исподлобья смотрел на Ростовых и улыбаясь говорил что то своей невесте.
«Они говорят про нас, про меня с ним!» подумала Наташа. «И он верно успокоивает ревность ко мне своей невесты: напрасно беспокоятся! Ежели бы они знали, как мне ни до кого из них нет дела».
Сзади сидела в зеленой токе, с преданным воле Божией и счастливым, праздничным лицом, Анна Михайловна. В ложе их стояла та атмосфера – жениха с невестой, которую так знала и любила Наташа. Она отвернулась и вдруг всё, что было унизительного в ее утреннем посещении, вспомнилось ей.
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.


На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.