Члиянц, Сергей Эдгарович

К:Википедия:Страницы на КУЛ (тип: не указан)

Сергей Члиянц
Имя при рождении:	Сергей Эдгарович Члиянц
Профессия:	продюсер

Сергей Эдгарович Члиянц (род. 8 декабря 1961, Одесса) — российский кинорежиссёр, сценарист и кинопродюсер.

Биография

Закончил Одесский инженерно-строительный институт. Трудовую деятельность начал начал на Одесской киностудии, работая ассистентом режиссёра по актёрам. В 1992 году снял свой первый фильм в качестве режиссёра и продюсера. Это был фильм «По прямой», снятый по рассказам Сергея Довлатова из тюремной жизни.

В 1995—1997 гг. — первый заместитель директора и генеральный продюсер киностудии им. Горького.

С 1996 по 1997 гг. — копродюсер проекта «малобюджетного кино».

В 1997—1999 гг. — генеральный директор ЗАО «Продюсерская группа „Союзкино“».

С 2001 г. — генеральный продюсер кинокомпании «Пигмалион Продакшн».

С 2008 г. — учредитель компании «Нью Синема Студия» (включающая в себя «Нью Синема Маркетинг» и «Нью Синема Дистрибьюшн»). Нью Лайн дочерняя компания Warner Bros.

В 2008 г. Сергей был приглашен в кинокомпанию «Всемирные русские студии» (RWS)

В 2009 г. RWS ведет переговоры с Сергеем Члиянцем о создании совместного предприятия, куда войдут активы компаний Сергея Члиянца — компании сливаются.

С 1996 года — Член Гильдии продюсеров России.

Фильмография

Режиссёр

• 1992 — «По прямой»

Сценарист

• 1992 — «По прямой»

Продюсер

• 1994 — «Прибытие поезда»
• 1997 — «Мама, не горюй», реж. Максим Пежемский
• 1999 — «Небо в алмазах», реж. Василий Пичул
• 2001 — «Смеситель», реж. Александр Шейн
• 2001 — «Одиссея год 1989» («Умняк») реж. Илья Хотиненко
• 2002 — «Ковчег», реж. Юрий Кузин
• 2003 — «Похитители книг», реж. Леонид Рыбаков
• 2003 — «Кармен», реж. Александр Хван
• 2003 — «Бумер», реж. Пётр Буслов
• 2004 — «Настройщик», реж. Кира Муратова
• 2004 — «Справка», реж. Кира Муратова
• 2006 — «Бумер. Фильм второй», реж. Пётр Буслов
• 2006 — «Живой», реж. Александр Велединский

Принимал участие в производстве и промоутировании кинокартин

• 1997 — «Мытарь», реж. Олег Фомин
• 1997 — «Змеиный источник», реж. Николай Лебедев
• 1997 — «Странное время», реж. Наталья Пьянкова
• 1998 — «Страна глухих», реж. Валерий Тодоровский
• 1998 — «Окраина», реж. Пётр Луцик
• 1998 — «Дрянь хорошая, дрянь плохая», реж. Александр Хван
• 1998 — «Про уродов и людей», реж. Алексей Балабанов
• 1999 — «8 1/2 долларов», реж. Григорий Константинопольский
• 1999 — «Не хватайте скорпиона за уши», реж. Евгений Митрофанов
• 2000 — «Даун Хаус», реж. Роман Качанов
• 2001 — «Афера», реж. Евгений Лаврентьев
• 2004 — «Долгое прощание», реж. Сергей Урсуляк
• 2004 — «Русское», реж. Александр Велединский

Мнения

Сергей Члиянц не берется за исключительно коммерческие проекты, материальная выгода кинопроизводства не стоит превыше всего: «Мне интересны фильмы и для зрителей, и для фестивалей в одном флаконе».

И при этом он констатирует, найти своего зрителя чрезвычайно сложно. Всему виной и телевидение, которое значительно понижает планку качества видеопродукции, а также «стремительная поляризация кинематографа».

Сергей говорит, что в России ежегодный убыток от кино превышает его доход. И продюсер должен это помнить. На пути к успеху, он должен отдавать себе отчет в том, что третья часть бюджета кино не окупится. В таком случае активно эксплуатируется product placement, а также деньги из государственной казны. Расчеты успешного продюсера такого, как Сергей Члиянц, всегда включают убыток от кинопиратства.

Картина с производством и продвижением фильмов, казалось бы, вырисовывается не очень радужная. Однако есть компоненты, которые, по словам Сергея Члиянца, выведут кино на путь развития: "В маленьких государствах, на маленьких рынках может существовать кинематография, которую поддерживает общество, где есть социальный запрос, где есть традиция такой кинематографии, и где государство это понимает.

В конце 2010 года заявил о том, что собирается выехать за рубеж в связи с тем, как решаются дела с распределением бюджетных средств на кинематографию. Суть в том, что собираются создать, в России, некие 8 мейджор-студий, на не совсем прозрачных условиях.

Ссылки

• [www.telekritika.ua/cinema/2009-04-24/45215 Сергей Члиянц: «Нет никакой индустрии кино в России!»]. telekritika.ua. Проверено 8 марта 2013. [www.webcitation.org/6FIPmNQF1 Архивировано из первоисточника 22 марта 2013].
• [gloss.ua/story/44837 Сергей Члиянц: «Есть такие звери под названием продюсеры»]. gloss.ua (23 июля 2010). Проверено 8 марта 2013. [www.webcitation.org/6F9wstR54 Архивировано из первоисточника 16 марта 2013].

Отрывок, характеризующий Члиянц, Сергей Эдгарович

– Я желаю мира не менее императора Александра, – начал он. – Не я ли осьмнадцать месяцев делаю все, чтобы получить его? Я осьмнадцать месяцев жду объяснений. Но для того, чтобы начать переговоры, чего же требуют от меня? – сказал он, нахмурившись и делая энергически вопросительный жест своей маленькой белой и пухлой рукой.
– Отступления войск за Неман, государь, – сказал Балашев.
– За Неман? – повторил Наполеон. – Так теперь вы хотите, чтобы отступили за Неман – только за Неман? – повторил Наполеон, прямо взглянув на Балашева.
Балашев почтительно наклонил голову.
Вместо требования четыре месяца тому назад отступить из Номерании, теперь требовали отступить только за Неман. Наполеон быстро повернулся и стал ходить по комнате.
– Вы говорите, что от меня требуют отступления за Неман для начатия переговоров; но от меня требовали точно так же два месяца тому назад отступления за Одер и Вислу, и, несмотря на то, вы согласны вести переговоры.
Он молча прошел от одного угла комнаты до другого и опять остановился против Балашева. Лицо его как будто окаменело в своем строгом выражении, и левая нога дрожала еще быстрее, чем прежде. Это дрожанье левой икры Наполеон знал за собой. La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi, [Дрожание моей левой икры есть великий признак,] – говорил он впоследствии.
– Такие предложения, как то, чтобы очистить Одер и Вислу, можно делать принцу Баденскому, а не мне, – совершенно неожиданно для себя почти вскрикнул Наполеон. – Ежели бы вы мне дали Петербуг и Москву, я бы не принял этих условий. Вы говорите, я начал войну? А кто прежде приехал к армии? – император Александр, а не я. И вы предлагаете мне переговоры тогда, как я издержал миллионы, тогда как вы в союзе с Англией и когда ваше положение дурно – вы предлагаете мне переговоры! А какая цель вашего союза с Англией? Что она дала вам? – говорил он поспешно, очевидно, уже направляя свою речь не для того, чтобы высказать выгоды заключения мира и обсудить его возможность, а только для того, чтобы доказать и свою правоту, и свою силу, и чтобы доказать неправоту и ошибки Александра.
Вступление его речи было сделано, очевидно, с целью выказать выгоду своего положения и показать, что, несмотря на то, он принимает открытие переговоров. Но он уже начал говорить, и чем больше он говорил, тем менее он был в состоянии управлять своей речью.
Вся цель его речи теперь уже, очевидно, была в том, чтобы только возвысить себя и оскорбить Александра, то есть именно сделать то самое, чего он менее всего хотел при начале свидания.
– Говорят, вы заключили мир с турками?
Балашев утвердительно наклонил голову.
– Мир заключен… – начал он. Но Наполеон не дал ему говорить. Ему, видно, нужно было говорить самому, одному, и он продолжал говорить с тем красноречием и невоздержанием раздраженности, к которому так склонны балованные люди.
– Да, я знаю, вы заключили мир с турками, не получив Молдавии и Валахии. А я бы дал вашему государю эти провинции так же, как я дал ему Финляндию. Да, – продолжал он, – я обещал и дал бы императору Александру Молдавию и Валахию, а теперь он не будет иметь этих прекрасных провинций. Он бы мог, однако, присоединить их к своей империи, и в одно царствование он бы расширил Россию от Ботнического залива до устьев Дуная. Катерина Великая не могла бы сделать более, – говорил Наполеон, все более и более разгораясь, ходя по комнате и повторяя Балашеву почти те же слова, которые ои говорил самому Александру в Тильзите. – Tout cela il l'aurait du a mon amitie… Ah! quel beau regne, quel beau regne! – повторил он несколько раз, остановился, достал золотую табакерку из кармана и жадно потянул из нее носом.
– Quel beau regne aurait pu etre celui de l'Empereur Alexandre! [Всем этим он был бы обязан моей дружбе… О, какое прекрасное царствование, какое прекрасное царствование! О, какое прекрасное царствование могло бы быть царствование императора Александра!]
Он с сожалением взглянул на Балашева, и только что Балашев хотел заметить что то, как он опять поспешно перебил его.
– Чего он мог желать и искать такого, чего бы он не нашел в моей дружбе?.. – сказал Наполеон, с недоумением пожимая плечами. – Нет, он нашел лучшим окружить себя моими врагами, и кем же? – продолжал он. – Он призвал к себе Штейнов, Армфельдов, Винцингероде, Бенигсенов, Штейн – прогнанный из своего отечества изменник, Армфельд – развратник и интриган, Винцингероде – беглый подданный Франции, Бенигсен несколько более военный, чем другие, но все таки неспособный, который ничего не умел сделать в 1807 году и который бы должен возбуждать в императоре Александре ужасные воспоминания… Положим, ежели бы они были способны, можно бы их употреблять, – продолжал Наполеон, едва успевая словом поспевать за беспрестанно возникающими соображениями, показывающими ему его правоту или силу (что в его понятии было одно и то же), – но и того нет: они не годятся ни для войны, ни для мира. Барклай, говорят, дельнее их всех; но я этого не скажу, судя по его первым движениям. А они что делают? Что делают все эти придворные! Пфуль предлагает, Армфельд спорит, Бенигсен рассматривает, а Барклай, призванный действовать, не знает, на что решиться, и время проходит. Один Багратион – военный человек. Он глуп, но у него есть опытность, глазомер и решительность… И что за роль играет ваш молодой государь в этой безобразной толпе. Они его компрометируют и на него сваливают ответственность всего совершающегося. Un souverain ne doit etre a l'armee que quand il est general, [Государь должен находиться при армии только тогда, когда он полководец,] – сказал он, очевидно, посылая эти слова прямо как вызов в лицо государя. Наполеон знал, как желал император Александр быть полководцем.