Чувашская государственная академическая симфоническая капелла
| Чувашская государственная академическая симфоническая капелла | |
| Жанр | |
|---|---|
| Годы |
сентябрь, 1967 год |
| Страна | |
| Город | |
| Состав |
100 человек |
| www.kapella.culture21.ru/ | |
Чувашская государственная академическая симфоническая капелла (чуваш. Чăваш патшалăхĕн академи симфони капелли) — академический музыкальный коллектив Чувашской Республики, созданный в 1967 году[1].
Расположение: г. Чебоксары, Президентский бульвар, 9
Телефоны: (8352) 62-11-47, 62-04-90, 62-10-64
История
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 5 октября 2012 года. |
В сентябре 1967 года в Чебоксарах был создан хор Государственного комитета Чувашской АССР по телевидению и радиовещанию. Первый концерт коллектив дал 7 ноября сего же года. Организатором хора и его первым дирижером был народный артист Чувашской АССР, заслуженный артист Российской Федерации композитор А.Г.Орлов – Шузьм. Коллектив пропагандировал чувашскую национальную профессиональную музыку.
Заложенные Аристархом Гавриловичем славные традиции в 1974 году продолжил доцент Чувашского педагогического института, член Ассоциации композиторов Чувашии, заслуженный деятель искусств ЧАССР П.Г.Федоров. При Петре Григорьевиче хор Гостелерадио под его управлением выступал в концертных залах Москвы, Минска, Уфы, Ижевска, Казани, Горького и других культурных центров СССР, пропагандируя чувашское хоровое искусство.
В 1986 году хор возглавил дирижер Морис Яклашкин. В 1988 году в журнале «Советская музыка» было отмечено:«Вы располагаете в настоящее время едва ли не лучшим коллективом такого рода в Поволжье и, может быть, в РСФСР, возглавляемым истинным подвижником М.Н.Яклашкиным».
По приглашению Секретариата Союза композиторов Российской Федерации капелла выступала на съездах и пленумах композиторов Чувашии и Российской Федерации в Рахманиновском зале Московской консерватории, Колонном зале Дома Союзов, Доме композиторов и литераторов, концертном зале «Россия», в Нижнем Новгороде, Казани, Тюмени, Уфе, Ульяновске и Саранске[2]
Репертуар капеллы
В репертуаре Чувашской государственной академической капеллы классические произведения чувашских композиторов Федора Павлова, Степана Максимова, Анисима Асламаса, Владимира Иванишина, Григория Хирбю, Филиппа Лукина, Федора Васильева, Тимофея Фандеева.
23-24 июня 2013 года в Чувашии состоялся большой праздник — День Республики. Чувашская государственная академическая симфоническая капелла, под управлением художественного руководителя и главного дирижера, народного артиста Российской Федерации Мориса Яклашкина, провела большую работу по пропаганде лучших образцов чувашской музыкальной культуры[3].
Награды и премии
- Государственная премия Чувашской Республики
- Премия Международного фестиваля в Венгрии (1988)
- Премия Международного фестиваля «Рождественские музыкальные встречи в Санкт-Петербурге» (1991).
См. также
Напишите отзыв о статье "Чувашская государственная академическая симфоническая капелла"
Примечания
- ↑ [enc.cap.ru/?t=publ&lnk=2074 Чувашская энциклопедия]
- ↑ [muzkarta.info/blog/chuvashskaya-gosudarstvennaya Чувашская государственная академическая симфоническая капелла. Итоги 2012 года.]
- ↑ [cap.ru/info.aspx?gov_id=12&id=2555833&type=news Чувашская государственная академическая симфоническая капелла провела большую работу по пропаганде лучших образцов чувашской музыкальной культуры]
Ссылки
- [www.kapella.culture21.ru/ Сайт капеллы]
- [www.youtube.com/watch?v=tPSGq221lu8 Премьера кантаты Карла Орфа "Кармина Бурана" на YouTube]
- [gov.cap.ru/hierarhy.asp?page=./299/2899/946160/1032036/1032918 Концерты Чувашской государственной академической симфонической капеллы]
Отрывок, характеризующий Чувашская государственная академическая симфоническая капелла
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
