Чофи, Патриция
| Патриция Чофи Patrizia Ciofi | |
| Дата рождения | |
|---|---|
| Место рождения | |
| Страна | |
| Профессии | |
| Певческий голос | |
| Жанры | |
| Награды | |
Патри́ция Чо́фи (Чиофи), (итал. Patrizia Ciofi; род. 12 ноября 1967, Казоле-д’Эльса, Сиена, Италия) — итальянская оперная певица (сопрано).
Биография
Училась в Ливорно, дебютировала во Флоренции. В 1997 впервые выступила в Ла Скала («Травиата» под управлением Рикардо Мути). В 1997 и 2001 там же выступала в опере «Любовный напиток». Пела во многих крупных театрах Италии и участвовала в фестивалях (например, в россиниевском фестивале в Пезаро). Также выступала в Париже, Лионе, Марселе. В 2002 дебютировала в лондонском театре Ковент-Гарден, в 2003 — в Лирической опере Чикаго.
Творческие достижения
К выдающимся достижениям певицы принадлежат такие партии, как Амина в «Сомнамбуле» Винченцо Беллини, Лючия в «Лючии ди Ламмермур» Гаэтано Доницетти, Виолетта в «Травиате» и Джильда в «Риголетто» Джузеппе Верди, Сюзанна в «Свадьбе Фигаро» Вольфганга Амадея Моцарта. Она участвовала в записи «Свадьбы Фигаро» под управлением Рене Якобса в 2004, в 2005 эта запись получила премию «Грэмми».
Напишите отзыв о статье "Чофи, Патриция"
Ссылки
- Чофи, Патриция (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [ciofi.blogspot.com Информационный блог о творчестве Патриции Чофи]
- [odb-opera.com/modules.php?name=Content&pa=showpage&pid=136 Интервью, 2006] (фр.)
- [www.musicalcriticism.com/interviews/ciofi.htm Патриция Чофи на musicalcriticism.com]
- [hosting.operissimo.com/triboni/exec?method=com.operissimo.artist.webDisplay&id=ffcyoieagxaaaaabgeac&xsl=webDisplay&searchStr= Патриция Чофи на сайте Operissimo]
- [viaf.org/viaf/85617991/ Патриция Чофи на VIAF]
|
Это заготовка статьи об оперном певце или певице. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Чофи, Патриция
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
