Чепмен, Эмметт
| Эмметт Чепмен Emmett Chapman | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Дата рождения |
28 сентября 1936 (87 лет) |
| Годы активности |
с 1969 по наст. время |
| Профессии | |
| Инструменты |
гитара |
| Сотрудничество | |
Эмметт Чепмен (англ. Emmett Chapman; род. 28 сентября 1936) — джазовый музыкант, известный как изобретатель стика Чепмена.
Биография
Как гитарист Чепмен начал записываться с конца 1960-х годов. Он играл с различными популярными артистами, в том числе джазовым гитаристом Барни Кесселлом и популярным певцом и композитором Тимом Бакли. В музыке Чепмена этого периода заметно влияние творчества Джона Колтрейна.[1]
Постепенно стиль Чепмена эволюционировал. Музыкант экспериментировал с конструкцией гитары, пытаясь добиться возможностей звучания, сравнимых с клавишными инструментами, в частности, путём добавленияя новых струн, но в конце концов его интерес привлек малоизвестный в то время стиль исполнения, известный как тэппинг. Придя к выводу о том, что классический гитарный дизайн мало подходит для этого стиля, Чэпмен создал новый инструмент, стик Чепмена, представляющий собой длинный и широкий гитарный гриф с 8, 10 или 12 струнами[1]. Первый стик он создал для себя в начале 70-х годов[2]. Чэпмен получил впоследствии 14 патентов на различные виды стика. В 1970-х Чепмен гастролировал с целью продвижения своей музыки и инструментов, которых за следующие 30 лет создал около пяти тысяч. К началу XXI века в мире были тысячи музыкантов, игравших на стике Чепмена; одним из самых известных мастеров нового инструмента является бас-гитарист Тони Левин из группы King Crimson.
В 1985 году Чепмен выпустил сольный альбом под названием Parallel Galaxy. По словам Чепмена, его музыкальный стиль — результат влияния джазового гитариста Джона Маклафлина. Один из треков в альбоме, Back Yard, был использован в кинофильме «Дюна». Окрашенный в золотой цвет стик Чепмена с приклеенной к его нижней части тыквой был использован в качестве балисета, девятиструнного музыкального инструмента, описанного в одноименном романе[1].
В 1987 году Чепмен выпустил методическое видео под названием «Hands Across The Board».
Напишите отзыв о статье "Чепмен, Эмметт"
Примечания
- ↑ 1 2 3 Aaron Steinberg. [jazztimes.com/articles/15500-emmett-chapman-stick-ball Emmett Chapman: Stick Ball] (англ.). JazzTimes (April 2005). Проверено 7 мая 2011. [www.webcitation.org/698qAjmx4 Архивировано из первоисточника 14 июля 2012].
- ↑ Айрин Орлеански. [www.musicbox.su/musicbox_38/chepmen_stik.html Введение в Чэпмен Стик: стандартный и гранд-стик]. MusicBox №38 (25 мая 2006). Проверено 7 мая 2011. [www.webcitation.org/698qC9o6D Архивировано из первоисточника 14 июля 2012].
Ссылки
- [www.emmettchapman.net Сайт биографии по Эмметта Чепмена]
 |
В другом языковом разделе есть более полная статья Emmett Chapman (англ.) Вы можете помочь проекту, расширив текущую статью с помощью перевода.
|
|
Это заготовка статьи о деятеле музыки. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Чепмен, Эмметт
– Нет, Лазареву то какое счастье! 10 франков пожизненного пенсиона.– Вот так шапка, ребята! – кричал преображенец, надевая мохнатую шапку француза.
– Чудо как хорошо, прелесть!
– Ты слышал отзыв? – сказал гвардейский офицер другому. Третьего дня было Napoleon, France, bravoure; [Наполеон, Франция, храбрость;] вчера Alexandre, Russie, grandeur; [Александр, Россия, величие;] один день наш государь дает отзыв, а другой день Наполеон. Завтра государь пошлет Георгия самому храброму из французских гвардейцев. Нельзя же! Должен ответить тем же.
Борис с своим товарищем Жилинским тоже пришел посмотреть на банкет преображенцев. Возвращаясь назад, Борис заметил Ростова, который стоял у угла дома.
– Ростов! здравствуй; мы и не видались, – сказал он ему, и не мог удержаться, чтобы не спросить у него, что с ним сделалось: так странно мрачно и расстроено было лицо Ростова.
– Ничего, ничего, – отвечал Ростов.
– Ты зайдешь?
– Да, зайду.
Ростов долго стоял у угла, издалека глядя на пирующих. В уме его происходила мучительная работа, которую он никак не мог довести до конца. В душе поднимались страшные сомнения. То ему вспоминался Денисов с своим изменившимся выражением, с своей покорностью и весь госпиталь с этими оторванными руками и ногами, с этой грязью и болезнями. Ему так живо казалось, что он теперь чувствует этот больничный запах мертвого тела, что он оглядывался, чтобы понять, откуда мог происходить этот запах. То ему вспоминался этот самодовольный Бонапарте с своей белой ручкой, который был теперь император, которого любит и уважает император Александр. Для чего же оторванные руки, ноги, убитые люди? То вспоминался ему награжденный Лазарев и Денисов, наказанный и непрощенный. Он заставал себя на таких странных мыслях, что пугался их.
Запах еды преображенцев и голод вызвали его из этого состояния: надо было поесть что нибудь, прежде чем уехать. Он пошел к гостинице, которую видел утром. В гостинице он застал так много народу, офицеров, так же как и он приехавших в статских платьях, что он насилу добился обеда. Два офицера одной с ним дивизии присоединились к нему. Разговор естественно зашел о мире. Офицеры, товарищи Ростова, как и большая часть армии, были недовольны миром, заключенным после Фридланда. Говорили, что еще бы подержаться, Наполеон бы пропал, что у него в войсках ни сухарей, ни зарядов уж не было. Николай молча ел и преимущественно пил. Он выпил один две бутылки вина. Внутренняя поднявшаяся в нем работа, не разрешаясь, всё также томила его. Он боялся предаваться своим мыслям и не мог отстать от них. Вдруг на слова одного из офицеров, что обидно смотреть на французов, Ростов начал кричать с горячностью, ничем не оправданною, и потому очень удивившею офицеров.
– И как вы можете судить, что было бы лучше! – закричал он с лицом, вдруг налившимся кровью. – Как вы можете судить о поступках государя, какое мы имеем право рассуждать?! Мы не можем понять ни цели, ни поступков государя!
