Шанхайская биеннале

Шанхайская биеннале — крупное культурное событие в области современного искусства в Китае. Посвящено в первую очередь современному концептуальному искусству. Проходит в Шанхае раз в 2 года с 1996 года, в сентябре или октябре месяце. Его основная площадка — Шанхайский художественный музей. Помимо музея, встречи, лекции и инсталляции биеннале проходят по всему городу.

История

Начавшись в 1996 году, Шанхайская биеннале создала традиции, в частности, присвоение рамочной темы каждой выставке. Тема 1996 года — «Открытое пространство», 1998 года — «Наследие и открытие», 2000 года — «Дух Шанхая», 2002 года — «Городской креатив», 2004 года — «Техника видимого», 2006 года — «Гипердизайн», 2008 года — «Транслокальное движение», 2010 — «Репетиция».

Биеннале 2000 года стало первым в Китае событием такого масштаба, которое включило творчество в new media. Оно также было первым, получившим внимание зарубежной арт-критики за своё новаторство. Международную команду кураторов возглавлял Хоу Ханьжу.

Биеннале 2010 года проходило с октября по январь 2011 года. Из представленных работ только треть принадлежала китайским художникам, тогда как команда кураторов стала исключительно китайской. В связи с темой выставки значительная её часть была посвящена перформансам, задавая атмосферу репетиции.

Ссылки

• www.worldtravelguide.net/shanghai/shanghai-biennale
• en.shanghaibiennale.org:81/2010/index.php
• www.nytimes.com/2010/11/16/arts/16iht-rartshanghai.html
• www.nytimes.com/2010/11/11/arts/11iht-shangshow.html
• www.cnngo.com/shanghai/play/8-reasons-visit-eighth-shanghai-biennale-272541#ixzz16snoG9aW

Отрывок, характеризующий Шанхайская биеннале

Графиня Ростова с дочерьми и уже с большим числом гостей сидела в гостиной. Граф провел гостей мужчин в кабинет, предлагая им свою охотницкую коллекцию турецких трубок. Изредка он выходил и спрашивал: не приехала ли? Ждали Марью Дмитриевну Ахросимову, прозванную в обществе le terrible dragon, [страшный дракон,] даму знаменитую не богатством, не почестями, но прямотой ума и откровенною простотой обращения. Марью Дмитриевну знала царская фамилия, знала вся Москва и весь Петербург, и оба города, удивляясь ей, втихомолку посмеивались над ее грубостью, рассказывали про нее анекдоты; тем не менее все без исключения уважали и боялись ее.
В кабинете, полном дыма, шел разговор о войне, которая была объявлена манифестом, о наборе. Манифеста еще никто не читал, но все знали о его появлении. Граф сидел на отоманке между двумя курившими и разговаривавшими соседями. Граф сам не курил и не говорил, а наклоняя голову, то на один бок, то на другой, с видимым удовольствием смотрел на куривших и слушал разговор двух соседей своих, которых он стравил между собой.
Один из говоривших был штатский, с морщинистым, желчным и бритым худым лицом, человек, уже приближавшийся к старости, хотя и одетый, как самый модный молодой человек; он сидел с ногами на отоманке с видом домашнего человека и, сбоку запустив себе далеко в рот янтарь, порывисто втягивал дым и жмурился. Это был старый холостяк Шиншин, двоюродный брат графини, злой язык, как про него говорили в московских гостиных. Он, казалось, снисходил до своего собеседника. Другой, свежий, розовый, гвардейский офицер, безупречно вымытый, застегнутый и причесанный, держал янтарь у середины рта и розовыми губами слегка вытягивал дымок, выпуская его колечками из красивого рта. Это был тот поручик Берг, офицер Семеновского полка, с которым Борис ехал вместе в полк и которым Наташа дразнила Веру, старшую графиню, называя Берга ее женихом. Граф сидел между ними и внимательно слушал. Самое приятное для графа занятие, за исключением игры в бостон, которую он очень любил, было положение слушающего, особенно когда ему удавалось стравить двух говорливых собеседников.