Шведова, Ирина Игоревна

Ирина Шведова
Основная информация
Полное имя	Ирина Игоревна Шведова-Демарина
Дата рождения	28 апреля 1959(1959-04-28) (64 года)
Место рождения	Кишинёв, Молдавская ССР, СССР
Страна	СССР СССР→Россия Россия
Профессии	певица, актриса
Инструменты	рояль, аккордеон
Жанры	актерская эстрадная песня
Награды	Медаль «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане»
[irinashvedova.com vedova.com]

Ирина Игоревна Шведова-Демарина (сценическое имя Ирина Шведова) (род. 28 апреля 1959 года, Кишинёв, Молдавская ССР) — российская певица, известная прежде всего по песням «Белый вальс» («Афганский вальс») и «Америка-разлучница», актриса театра и кино, музыкант, автор песен, эстрадный и театральный режиссёр.

Биография

Родилась в Кишинёве 28 апреля 1959 года, где прожила первые три года, после чего семья вернулась на родину, в г. Киев. Отец — Василий Третьяк (1926−1989), драматический тенор, солист Украинского театра оперы и балета, Народный артист СССР, похоронен на Байковом кладбище в г. Киеве. Мать — Людмила Томашевская (1935−2011), актриса Киевского украинского драмтеатра им. Ивана Франко, похоронена в г. Подольске Московской обл. Ирина носит фамилию отчима — писателя Игоря Шведова (1924−2001), Народного артиста Украины, Заслуженного деятеля искусств Украины, похороненного на Байковом кладбище в г. Киеве.

С 6 лет Ирина занималась музыкой, английским языком и классическими танцами. А в 1968 году стала посещать студию юных дикторов на Украинском радио, и с Эстрадно-симфоническим оркестром украинского радио и телевидения исполнила в детской оперетте В.Шаповаленко «Королева Зубная Щётка» свою первую серьёзную вокальную партию — роль Маши. Партнерами Ирины по радиоспектаклю были Народный артист Украины Николай Яковченко, Народная артистка Украины Полина Нятко.

В 1969−73 годах училась в студии изобразительного искусства (педагог Валентина Алексеевна Коробкова).

В 1974 году окончила музыкальную школу № 5 (класс фортепиано Татьяны Константиновны Прокопюк), где уже начала сочинять песни, из которых три были записаны на радио в 1977 году (исполняла и аккомпанировала сама Ирина).

С 1974 по 1980 год занималась бальными танцами в ансамбле «Ритм» (руководитель — Валерий Николаевич Корзинин), участвуя в международных соревнованиях по классу А.

По окончании школы в 1976 году работала секретарём, машинисткой, концертмейстером, вела детские танцевальные кружки, играла и пела в эстрадном оркестре Ильи Гасса.

Окончила факультет этики и эстетики Университета марксизма-ленинизма при Киевском горкоме Компартии Украины в 1976—1978, где преподавал цвет киевской профессуры и приглашенные академики, получила диплом с отличием.

В 1979 году она поступила в Киевский государственный институт театрального искусства имени И. К. Карпенко-Карого, который окончила в 1983 году (курс Михаила Михайловича Карасёва). Диплом защищала на сцене украинского драмтеара им. И.Франко в спектакле «Дикий Ангел» (роль Тани), которые ставил известный театральный режиссёр и педагог, Лауреат Государственной премии СССР, Владимир Оглоблин. Партнерами Ирины по спектаклю были Народный артист Украины Богдан Ступка, Народный артист Украины и России Валерий Ивченко.

После выпуска три года преподавала сценическое движение в родном институте, совмещая с работой актрисой, концертмейстером и балетмейстером в Киевском Молодёжном театре под руководством Народного артиста Украины Виктора Шулакова. Совместно с труппой театральной концертной бригады выступала в мае 1986 года перед участниками ликвидации последствий аварии на Чернобыльской атомной станции.

В 1986 году стала Дипломантом Украинского конкурса артистов эстрады в городе Хмельницком, после которого ушла из театра в Крымскую филармонию (г.Симферополь) в ансамбль «Крым» Народного артиста СССР Юрия Богатикова. Выступала певицей и музыкантом (клавиши), вместе с ансамблем побывала в различных регионах СССР: на Камчатке и Сахалине, в Сибири и Забайкалье, на Урале и в Казахстане, в Таджикистане и других регионах СССР. Начала сотрудничать с известным продюсером и режиссёром, Заслуженным деятелем искусств России, Эдуардом Смольным.

В 1988−1989 годах работала в Киевском мюзик-холле под руководством Николая Баранова, а в 1989−1990 — в Киевском театре эстрады, где сыграла главную роль Карэн в мюзикле «Серенада Солнечной долины» в постановке режиссёра, Заслуженного деятеля искусств Украины, Владимира Бегмы.

В 1990 году стала Лауреатом фестиваля «Песня года» с песней «Белый вальс», и через год — с песней «Америка-разлучница» (авторы — композитор Игорь Демарин и поэт Юрий Рогоза). В 1992 году завоевала Гран-При в Санкт-Петербурге на конкурсе «Шлягер года» с песней «Америка-разлучница».

С 1990 года живёт и работает в Москве. Сотрудничает с концертными организациями, музыкальными коллективами, студиями звукозаписи, известными и начинающими авторами песен, сценическими площадками Москвы, Подмосковья и России. В 1994 году состоялся концерт Ирины Шведовой и Игоря Демарина «Два человека» (режиссёр Александр Ревзин) в Государственном Концертном зале «Россия», который записали и показали по Первому каналу телевидения Останкино. В 1996 году состоялся бенефис Ирины Шведовой на сцене Театра Эстрады «Десять лет спустя» (режиссёр — Заслуженный артист России Александр Левшин).

Свои творческие вечера Ирина постоянно проводит в Центральном Доме работников искусств, в Доме ученых, на сцене Московского театра «Кураж», в Центральном Музее Великой Отечественной войны, в Культурном Центре Российской Армии и Доме романса Галины Преображенской. Выступает с благотворительными концертами для военнослужащих, сотрудников МВД, МЧС, здравоохранения, ветеранов, детей-сирот и инвалидов. На протяжении 15 лет является членом Общественного Совета ГУВД Московской области.

С 1991 по 1996 год Шведова четырежды выезжала в Соединенные штаты Америки, выступала в Нью-Йорке и Сан-Франциско, Бостоне и Лос-Анджелесе, Майами, Чикаго и Вашингтоне, в том числе в Организации Объединённых Наций.

За выступления в Чечне во время боевых действий в 1996 и 2000 годах Ирина Шведова награждена Почетной Грамотой Президента Б.Ельцина и Благодарностью Президента В.Путина. С 1993 года — Член Всероссийской общественной организации ветеранов «Боевое братство». Имеет множество общественных наград, памятных медалей.

С 2002 по 2012 год в Центре Детского Театрального творчества «Синяя птица» (г. Подольск), поставила 6 музыкальных спектаклей в качестве режиссёра («Русалочка». «Дюймовочка», «Последний ветеран», «Кентервильское привидение», «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях», «Али-Баба и сорок разбойников»).

Выпустила несколько музыкальных дисков («Ведьма» 1993, «Белый вальс» 1997, «Говорила мама» 2004, «Над городом» 2006, «Парижский шарманщик» 2009, «Уроки пения» 2011, «Синий платочек» 2014). Видеосборник «Америка-разлучница» вышел в 1999.

С 2009 по 2015 год Ирина Шведова сыграла около 15 ролей в нескольких кинофильмах и сериалах («Отражение» — проект Алексея Пиманова на Первом телеканале, «До суда» — проект реж. Казбека Меретукова на НТВ, «Правила маскарада» реж. Александра Муратова на телеканала «Россия-1» и др.), и в 2015 году стала Членом Союза кинематографистов, возглавляемым Народным артистом России Никитой Михалковым. Она всегда желанный гость на творческих вечерах в Московском Доме кино и на многих кинофестивалях: «Амурская осень» (г. Благовещенск), «Балтийские дебюты» (г. Светлогорск), «Провинциальная Россия» (г. Ейск), «Липецкий выбор» (г. Липецк), «Край света» (г. Южно-Сахалинск) и др.

В 2014 году на сцене Московского Мюзик-холла с успехом прошла премьера спектакля «Синий платочек» по пьесе Ивана Складчикова, специально написанной для Ирины Шведовой и историка грамзаписи Михаила Куницына «Я — эпоха» — сцены из жизни и песни Клавдии Шульженко.

В 2015 году совместно с Благотворительным Фондом Оксаны Федоровой «Спешите делать добро!» и Акционерным коммерческим банком «Хованский» выпустила книгу и аудиокнигу «Женщины — кавалеры Ордена Славы» в качестве литературного и музыкального редактора.

По настоящее время Шведова активно гастролирует с сольными концертами по России и за рубежом. Постоянно сотрудничает с Театром Армена Джигарханяна (г. Москва), ансамблем солистов «Старгород» (г. Пенза) и Государственным академическим Русским концертным оркестром «Боян» под руководством Народного артиста СССР и России Анатолия Полетаева (г. Москва). Ведет преподавательскую и постановочную деятельность и является Председателем жюри конкурса «Созвездие детских талантов» (г. Москва).

Личная жизнь

Муж — Игорь Демарин

дочь Надежда (1978 г. р.)

Творчество

• 2010 автор музыки к гимну «Фестиваля беременных» в Москве — песни «Люблю навсегда» на стихи С.Джигурды, А.Шведова
• 2011 автор музыки к песне «Победа наша» на стихи Николая Бандурина, которая впервые прозвучала в авторском исполнении в концерте на Красной Площади в День г. Москвы, съемка телеканала ТВЦ (г. Москва)
• 2012 сочинила и исполнила песню «Отпусти» для к/ф «Отражение», в главной роли Ольга Погодина
• автор многих других песен.

Роли в театре

• 1982 в Киевском украинском драматическом театре им. И. Франко: исполняла роль Татьяны в спектакле «Дикий Ангел»
• 1983−1986: исполняла роли в спектаклях «Сирано де Бержерак», «За двумя зайцами», «Сватанье на Гончаровке», «Репортаж», «Золотой цыпленок» (Киевский молодёжный театр).
• 1989−1990: Карэн в мюзикле «Серенада Солнечной Долины», Мышь в мюзикле «День рождения кота Леопольда» (Киевский театр эстрады)
• 2003—2005 в антрепризе «Русская школа» Ольги Глубоковой сыграла главную роль Мэртл в спектакле «Королева Голливуда» по пьесе Теннесси Уильямса «Царствие земное».

Дискография

• Сольный альбом «Ведьма»:
  • 1993 — виниловая пластинка «Ведьма» (фирма граммзаписи «Апрелевка-саунд»);
  • 1994 — аудиокассета «Ведьма» («Апрелевка-саунд»);
  • 1995 — компакт-диск «Ведьма» («Анима-вокс»).
• Видеосборник «Америка-разлучница» (1999)
• Альбом «Белый вальс» (1997)
• Альбом «Говорила мама» с духовым оркестром МВД РФ (2004)
• Альбом «Над городом» с группой «Старое вино в новой бутылке» (2006)
• Альбом «Парижский шарманщик» с ансамблем «Старгород» (2009)
• Альбом «Уроки пения» — 25 лет на эстраде (2011)
• «Синий платочек» — песни Шульженко (2014)

Награды и премии

• 1986 — дипломант IV Украинского конкурса артистов эстрады (вокал)
• 1990 — лауреат Всесоюзного телевизионного фестиваля «Песня-90» с песней «Белый вальс»
• 1991 — лауреат Всесоюзного телевизионного фестиваля «Песня-91» с песней «Америка-разлучница»
• Премия Гран-При на телевизионном конкурсе «Шлягер-92» (Санкт-Петербург)с песней «Америка-разлучница»
• 1995 — лауреат Всесоюзного телевизионного фестиваля «Песня-95» с песней «Хочу в круиз»
• 1996 — Почётная грамота Президента Российской Федерации Б. Н. Ельцина за участие в концертах для российских войск во время боевых действий в Чечне.
• 2000 — Благодарность Верховного Главнокомандующего Вооруженными Силами Российской Федерации за самоотверженность и отвагу, проявленные при защите Отечества.
• Медаль «В память 850-летия Москвы»
• Звание «Добрый Ангел Мира» и медаль «За служение искусству» — общество «Меценаты ХХ столетия» (памятная плита в Марьинском парке славы меценатов г. Москвы)
• Премия Фонда Виктора Розова «ЗОЛОТАЯ РОЗА» за достижения в области театрального искусства (2009)
• Медаль «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане»
• Медаль «70 лет Победы в Великой Отечественной войне»
• Другие общественные награды

Интересные факты

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• Песня «Америка-разлучница» использована в фильме «Мусульманин» (реж. Владимир Хотиненко, 1995).
• С 2002 года осуществляет режиссёрские постановки музыкальных спектаклей в Центре детского театрального творчества «СИНЯЯ ПТИЦА» г. Подольск (художественный руководитель — Заслуженный работник культуры Московской области Ирина Петрова). Поставленные спектакли: «Дюймовочка», «Русалочка», «Последний ветеран», «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях», «Кентервильское привидение», «Али-Баба и сорок разбойников».
• С 2010 года Ирина снимается в кино и сериалах как актриса: сериал «До суда» (НТВ, реж. Казбек Меретуков), проект «Не ври мне» (РЕН ТВ) и др.
• С 2011 года занимается проектом «Выставка художника Анатолия Шинкарчука» (в Галерее Искусств Зураба Церетели) в качестве продюсера.

Ссылки

• [irinashvedova.com vedova.com] — официальный сайт Ирины Шведовой (недоступная ссылка с 16-05-2016 (2901 день))
• [muslib.ru/b8043/Ирина+Шведова/ Биография певицы] на сайте Music Library — 15.02.2009
• [www.youtube.com/watch?v=yqPMwDya54c Ирина Шведова поёт стихи Николая Рубцова] / Видеоканал «Русская Поэзия»
• [www.youtube.com/watch?v=3-Ia3UAoMII «Адриенна Лекуврер». Поёт Ирина Шведова] / Видеоканал «Русская Поэзия»
• д/ф [www.m24.ru/videos/39673 Ирина Шведова — символ справедливости девяностых] из цикла «Нераскрытые тайны» (канал «Москва Доверие»)

Отрывок, характеризующий Шведова, Ирина Игоревна

– Кузьмич… со всех сторон… и слезы… – повторил кто то смеясь.
– Не будьте злы, – погрозив пальцем, с другого конца стола, проговорила Анна Павловна, – c'est un si brave et excellent homme notre bon Viasmitinoff… [Это такой прекрасный человек, наш добрый Вязмитинов…]
Все очень смеялись. На верхнем почетном конце стола все были, казалось, веселы и под влиянием самых различных оживленных настроений; только Пьер и Элен молча сидели рядом почти на нижнем конце стола; на лицах обоих сдерживалась сияющая улыбка, не зависящая от Сергея Кузьмича, – улыбка стыдливости перед своими чувствами. Что бы ни говорили и как бы ни смеялись и шутили другие, как бы аппетитно ни кушали и рейнвейн, и соте, и мороженое, как бы ни избегали взглядом эту чету, как бы ни казались равнодушны, невнимательны к ней, чувствовалось почему то, по изредка бросаемым на них взглядам, что и анекдот о Сергее Кузьмиче, и смех, и кушанье – всё было притворно, а все силы внимания всего этого общества были обращены только на эту пару – Пьера и Элен. Князь Василий представлял всхлипыванья Сергея Кузьмича и в это время обегал взглядом дочь; и в то время как он смеялся, выражение его лица говорило: «Так, так, всё хорошо идет; нынче всё решится». Анна Павловна грозила ему за notre bon Viasmitinoff, а в глазах ее, которые мельком блеснули в этот момент на Пьера, князь Василий читал поздравление с будущим зятем и счастием дочери. Старая княгиня, предлагая с грустным вздохом вина своей соседке и сердито взглянув на дочь, этим вздохом как будто говорила: «да, теперь нам с вами ничего больше не осталось, как пить сладкое вино, моя милая; теперь время этой молодежи быть так дерзко вызывающе счастливой». «И что за глупость всё то, что я рассказываю, как будто это меня интересует, – думал дипломат, взглядывая на счастливые лица любовников – вот это счастие!»
Среди тех ничтожно мелких, искусственных интересов, которые связывали это общество, попало простое чувство стремления красивых и здоровых молодых мужчины и женщины друг к другу. И это человеческое чувство подавило всё и парило над всем их искусственным лепетом. Шутки были невеселы, новости неинтересны, оживление – очевидно поддельно. Не только они, но лакеи, служившие за столом, казалось, чувствовали то же и забывали порядки службы, заглядываясь на красавицу Элен с ее сияющим лицом и на красное, толстое, счастливое и беспокойное лицо Пьера. Казалось, и огни свечей сосредоточены были только на этих двух счастливых лицах.
Пьер чувствовал, что он был центром всего, и это положение и радовало и стесняло его. Он находился в состоянии человека, углубленного в какое нибудь занятие. Он ничего ясно не видел, не понимал и не слыхал. Только изредка, неожиданно, мелькали в его душе отрывочные мысли и впечатления из действительности.
«Так уж всё кончено! – думал он. – И как это всё сделалось? Так быстро! Теперь я знаю, что не для нее одной, не для себя одного, но и для всех это должно неизбежно свершиться. Они все так ждут этого , так уверены, что это будет, что я не могу, не могу обмануть их. Но как это будет? Не знаю; а будет, непременно будет!» думал Пьер, взглядывая на эти плечи, блестевшие подле самых глаз его.
То вдруг ему становилось стыдно чего то. Ему неловко было, что он один занимает внимание всех, что он счастливец в глазах других, что он с своим некрасивым лицом какой то Парис, обладающий Еленой. «Но, верно, это всегда так бывает и так надо, – утешал он себя. – И, впрочем, что же я сделал для этого? Когда это началось? Из Москвы я поехал вместе с князем Васильем. Тут еще ничего не было. Потом, отчего же мне было у него не остановиться? Потом я играл с ней в карты и поднял ее ридикюль, ездил с ней кататься. Когда же это началось, когда это всё сделалось? И вот он сидит подле нее женихом; слышит, видит, чувствует ее близость, ее дыхание, ее движения, ее красоту. То вдруг ему кажется, что это не она, а он сам так необыкновенно красив, что оттого то и смотрят так на него, и он, счастливый общим удивлением, выпрямляет грудь, поднимает голову и радуется своему счастью. Вдруг какой то голос, чей то знакомый голос, слышится и говорит ему что то другой раз. Но Пьер так занят, что не понимает того, что говорят ему. – Я спрашиваю у тебя, когда ты получил письмо от Болконского, – повторяет третий раз князь Василий. – Как ты рассеян, мой милый.
Князь Василий улыбается, и Пьер видит, что все, все улыбаются на него и на Элен. «Ну, что ж, коли вы все знаете», говорил сам себе Пьер. «Ну, что ж? это правда», и он сам улыбался своей кроткой, детской улыбкой, и Элен улыбается.
– Когда же ты получил? Из Ольмюца? – повторяет князь Василий, которому будто нужно это знать для решения спора.
«И можно ли говорить и думать о таких пустяках?» думает Пьер.
– Да, из Ольмюца, – отвечает он со вздохом.
От ужина Пьер повел свою даму за другими в гостиную. Гости стали разъезжаться и некоторые уезжали, не простившись с Элен. Как будто не желая отрывать ее от ее серьезного занятия, некоторые подходили на минуту и скорее отходили, запрещая ей провожать себя. Дипломат грустно молчал, выходя из гостиной. Ему представлялась вся тщета его дипломатической карьеры в сравнении с счастьем Пьера. Старый генерал сердито проворчал на свою жену, когда она спросила его о состоянии его ноги. «Эка, старая дура, – подумал он. – Вот Елена Васильевна так та и в 50 лет красавица будет».
– Кажется, что я могу вас поздравить, – прошептала Анна Павловна княгине и крепко поцеловала ее. – Ежели бы не мигрень, я бы осталась.
Княгиня ничего не отвечала; ее мучила зависть к счастью своей дочери.
Пьер во время проводов гостей долго оставался один с Элен в маленькой гостиной, где они сели. Он часто и прежде, в последние полтора месяца, оставался один с Элен, но никогда не говорил ей о любви. Теперь он чувствовал, что это было необходимо, но он никак не мог решиться на этот последний шаг. Ему было стыдно; ему казалось, что тут, подле Элен, он занимает чье то чужое место. Не для тебя это счастье, – говорил ему какой то внутренний голос. – Это счастье для тех, у кого нет того, что есть у тебя. Но надо было сказать что нибудь, и он заговорил. Он спросил у нее, довольна ли она нынешним вечером? Она, как и всегда, с простотой своей отвечала, что нынешние именины были для нее одними из самых приятных.
Кое кто из ближайших родных еще оставались. Они сидели в большой гостиной. Князь Василий ленивыми шагами подошел к Пьеру. Пьер встал и сказал, что уже поздно. Князь Василий строго вопросительно посмотрел на него, как будто то, что он сказал, было так странно, что нельзя было и расслышать. Но вслед за тем выражение строгости изменилось, и князь Василий дернул Пьера вниз за руку, посадил его и ласково улыбнулся.
– Ну, что, Леля? – обратился он тотчас же к дочери с тем небрежным тоном привычной нежности, который усвоивается родителями, с детства ласкающими своих детей, но который князем Василием был только угадан посредством подражания другим родителям.
И он опять обратился к Пьеру.
– Сергей Кузьмич, со всех сторон , – проговорил он, расстегивая верхнюю пуговицу жилета.
Пьер улыбнулся, но по его улыбке видно было, что он понимал, что не анекдот Сергея Кузьмича интересовал в это время князя Василия; и князь Василий понял, что Пьер понимал это. Князь Василий вдруг пробурлил что то и вышел. Пьеру показалось, что даже князь Василий был смущен. Вид смущенья этого старого светского человека тронул Пьера; он оглянулся на Элен – и она, казалось, была смущена и взглядом говорила: «что ж, вы сами виноваты».
«Надо неизбежно перешагнуть, но не могу, я не могу», думал Пьер, и заговорил опять о постороннем, о Сергее Кузьмиче, спрашивая, в чем состоял этот анекдот, так как он его не расслышал. Элен с улыбкой отвечала, что она тоже не знает.
Когда князь Василий вошел в гостиную, княгиня тихо говорила с пожилой дамой о Пьере.
– Конечно, c'est un parti tres brillant, mais le bonheur, ma chere… – Les Marieiages se font dans les cieux, [Конечно, это очень блестящая партия, но счастье, моя милая… – Браки совершаются на небесах,] – отвечала пожилая дама.
Князь Василий, как бы не слушая дам, прошел в дальний угол и сел на диван. Он закрыл глаза и как будто дремал. Голова его было упала, и он очнулся.
– Aline, – сказал он жене, – allez voir ce qu'ils font. [Алина, посмотри, что они делают.]
Княгиня подошла к двери, прошлась мимо нее с значительным, равнодушным видом и заглянула в гостиную. Пьер и Элен так же сидели и разговаривали.
– Всё то же, – отвечала она мужу.
Князь Василий нахмурился, сморщил рот на сторону, щеки его запрыгали с свойственным ему неприятным, грубым выражением; он, встряхнувшись, встал, закинул назад голову и решительными шагами, мимо дам, прошел в маленькую гостиную. Он скорыми шагами, радостно подошел к Пьеру. Лицо князя было так необыкновенно торжественно, что Пьер испуганно встал, увидав его.
– Слава Богу! – сказал он. – Жена мне всё сказала! – Он обнял одной рукой Пьера, другой – дочь. – Друг мой Леля! Я очень, очень рад. – Голос его задрожал. – Я любил твоего отца… и она будет тебе хорошая жена… Бог да благословит вас!…
Он обнял дочь, потом опять Пьера и поцеловал его дурно пахучим ртом. Слезы, действительно, омочили его щеки.
– Княгиня, иди же сюда, – прокричал он.
Княгиня вышла и заплакала тоже. Пожилая дама тоже утиралась платком. Пьера целовали, и он несколько раз целовал руку прекрасной Элен. Через несколько времени их опять оставили одних.
«Всё это так должно было быть и не могло быть иначе, – думал Пьер, – поэтому нечего спрашивать, хорошо ли это или дурно? Хорошо, потому что определенно, и нет прежнего мучительного сомнения». Пьер молча держал руку своей невесты и смотрел на ее поднимающуюся и опускающуюся прекрасную грудь.
– Элен! – сказал он вслух и остановился.
«Что то такое особенное говорят в этих случаях», думал он, но никак не мог вспомнить, что такое именно говорят в этих случаях. Он взглянул в ее лицо. Она придвинулась к нему ближе. Лицо ее зарумянилось.
– Ах, снимите эти… как эти… – она указывала на очки.
Пьер снял очки, и глаза его сверх той общей странности глаз людей, снявших очки, глаза его смотрели испуганно вопросительно. Он хотел нагнуться над ее рукой и поцеловать ее; но она быстрым и грубым движеньем головы пeрехватила его губы и свела их с своими. Лицо ее поразило Пьера своим изменившимся, неприятно растерянным выражением.
«Теперь уж поздно, всё кончено; да и я люблю ее», подумал Пьер.
– Je vous aime! [Я вас люблю!] – сказал он, вспомнив то, что нужно было говорить в этих случаях; но слова эти прозвучали так бедно, что ему стало стыдно за себя.
Через полтора месяца он был обвенчан и поселился, как говорили, счастливым обладателем красавицы жены и миллионов, в большом петербургском заново отделанном доме графов Безухих.


Старый князь Николай Андреич Болконский в декабре 1805 года получил письмо от князя Василия, извещавшего его о своем приезде вместе с сыном. («Я еду на ревизию, и, разумеется, мне 100 верст не крюк, чтобы посетить вас, многоуважаемый благодетель, – писал он, – и Анатоль мой провожает меня и едет в армию; и я надеюсь, что вы позволите ему лично выразить вам то глубокое уважение, которое он, подражая отцу, питает к вам».)
– Вот Мари и вывозить не нужно: женихи сами к нам едут, – неосторожно сказала маленькая княгиня, услыхав про это.
Князь Николай Андреич поморщился и ничего не сказал.
Через две недели после получения письма, вечером, приехали вперед люди князя Василья, а на другой день приехал и он сам с сыном.
Старик Болконский всегда был невысокого мнения о характере князя Василья, и тем более в последнее время, когда князь Василий в новые царствования при Павле и Александре далеко пошел в чинах и почестях. Теперь же, по намекам письма и маленькой княгини, он понял, в чем дело, и невысокое мнение о князе Василье перешло в душе князя Николая Андреича в чувство недоброжелательного презрения. Он постоянно фыркал, говоря про него. В тот день, как приехать князю Василью, князь Николай Андреич был особенно недоволен и не в духе. Оттого ли он был не в духе, что приезжал князь Василий, или оттого он был особенно недоволен приездом князя Василья, что был не в духе; но он был не в духе, и Тихон еще утром отсоветывал архитектору входить с докладом к князю.
– Слышите, как ходит, – сказал Тихон, обращая внимание архитектора на звуки шагов князя. – На всю пятку ступает – уж мы знаем…
Однако, как обыкновенно, в 9 м часу князь вышел гулять в своей бархатной шубке с собольим воротником и такой же шапке. Накануне выпал снег. Дорожка, по которой хаживал князь Николай Андреич к оранжерее, была расчищена, следы метлы виднелись на разметанном снегу, и лопата была воткнута в рыхлую насыпь снега, шедшую с обеих сторон дорожки. Князь прошел по оранжереям, по дворне и постройкам, нахмуренный и молчаливый.
– А проехать в санях можно? – спросил он провожавшего его до дома почтенного, похожего лицом и манерами на хозяина, управляющего.
– Глубок снег, ваше сиятельство. Я уже по прешпекту разметать велел.
Князь наклонил голову и подошел к крыльцу. «Слава тебе, Господи, – подумал управляющий, – пронеслась туча!»
– Проехать трудно было, ваше сиятельство, – прибавил управляющий. – Как слышно было, ваше сиятельство, что министр пожалует к вашему сиятельству?
Князь повернулся к управляющему и нахмуренными глазами уставился на него.
– Что? Министр? Какой министр? Кто велел? – заговорил он своим пронзительным, жестким голосом. – Для княжны, моей дочери, не расчистили, а для министра! У меня нет министров!