Шейченко, Светлана Константиновна
Поделись знанием:
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
Опять поднялась занавесь. Анатоль вышел из ложи, спокойный и веселый. Наташа вернулась к отцу в ложу, совершенно уже подчиненная тому миру, в котором она находилась. Всё, что происходило перед ней, уже казалось ей вполне естественным; но за то все прежние мысли ее о женихе, о княжне Марье, о деревенской жизни ни разу не пришли ей в голову, как будто всё то было давно, давно прошедшее.
В четвертом акте был какой то чорт, который пел, махая рукою до тех пор, пока не выдвинули под ним доски, и он не опустился туда. Наташа только это и видела из четвертого акта: что то волновало и мучило ее, и причиной этого волнения был Курагин, за которым она невольно следила глазами. Когда они выходили из театра, Анатоль подошел к ним, вызвал их карету и подсаживал их. Подсаживая Наташу, он пожал ей руку выше локтя. Наташа, взволнованная и красная, оглянулась на него. Он, блестя своими глазами и нежно улыбаясь, смотрел на нее.
Только приехав домой, Наташа могла ясно обдумать всё то, что с ней было, и вдруг вспомнив князя Андрея, она ужаснулась, и при всех за чаем, за который все сели после театра, громко ахнула и раскрасневшись выбежала из комнаты. – «Боже мой! Я погибла! сказала она себе. Как я могла допустить до этого?» думала она. Долго она сидела закрыв раскрасневшееся лицо руками, стараясь дать себе ясный отчет в том, что было с нею, и не могла ни понять того, что с ней было, ни того, что она чувствовала. Всё казалось ей темно, неясно и страшно. Там, в этой огромной, освещенной зале, где по мокрым доскам прыгал под музыку с голыми ногами Duport в курточке с блестками, и девицы, и старики, и голая с спокойной и гордой улыбкой Элен в восторге кричали браво, – там под тенью этой Элен, там это было всё ясно и просто; но теперь одной, самой с собой, это было непонятно. – «Что это такое? Что такое этот страх, который я испытывала к нему? Что такое эти угрызения совести, которые я испытываю теперь»? думала она.
Одной старой графине Наташа в состоянии была бы ночью в постели рассказать всё, что она думала. Соня, она знала, с своим строгим и цельным взглядом, или ничего бы не поняла, или ужаснулась бы ее признанию. Наташа одна сама с собой старалась разрешить то, что ее мучило.
«Погибла ли я для любви князя Андрея или нет? спрашивала она себя и с успокоительной усмешкой отвечала себе: Что я за дура, что я спрашиваю это? Что ж со мной было? Ничего. Я ничего не сделала, ничем не вызвала этого. Никто не узнает, и я его не увижу больше никогда, говорила она себе. Стало быть ясно, что ничего не случилось, что не в чем раскаиваться, что князь Андрей может любить меня и такою . Но какою такою ? Ах Боже, Боже мой! зачем его нет тут»! Наташа успокоивалась на мгновенье, но потом опять какой то инстинкт говорил ей, что хотя всё это и правда и хотя ничего не было – инстинкт говорил ей, что вся прежняя чистота любви ее к князю Андрею погибла. И она опять в своем воображении повторяла весь свой разговор с Курагиным и представляла себе лицо, жесты и нежную улыбку этого красивого и смелого человека, в то время как он пожал ее руку.
Анатоль Курагин жил в Москве, потому что отец отослал его из Петербурга, где он проживал больше двадцати тысяч в год деньгами и столько же долгами, которые кредиторы требовали с отца.
Отец объявил сыну, что он в последний раз платит половину его долгов; но только с тем, чтобы он ехал в Москву в должность адъютанта главнокомандующего, которую он ему выхлопотал, и постарался бы там наконец сделать хорошую партию. Он указал ему на княжну Марью и Жюли Карагину.
Анатоль согласился и поехал в Москву, где остановился у Пьера. Пьер принял Анатоля сначала неохотно, но потом привык к нему, иногда ездил с ним на его кутежи и, под предлогом займа, давал ему деньги.
Анатоль, как справедливо говорил про него Шиншин, с тех пор как приехал в Москву, сводил с ума всех московских барынь в особенности тем, что он пренебрегал ими и очевидно предпочитал им цыганок и французских актрис, с главою которых – mademoiselle Georges, как говорили, он был в близких сношениях. Он не пропускал ни одного кутежа у Данилова и других весельчаков Москвы, напролет пил целые ночи, перепивая всех, и бывал на всех вечерах и балах высшего света. Рассказывали про несколько интриг его с московскими дамами, и на балах он ухаживал за некоторыми. Но с девицами, в особенности с богатыми невестами, которые были большей частью все дурны, он не сближался, тем более, что Анатоль, чего никто не знал, кроме самых близких друзей его, был два года тому назад женат. Два года тому назад, во время стоянки его полка в Польше, один польский небогатый помещик заставил Анатоля жениться на своей дочери.
Анатоль весьма скоро бросил свою жену и за деньги, которые он условился высылать тестю, выговорил себе право слыть за холостого человека.
Анатоль был всегда доволен своим положением, собою и другими. Он был инстинктивно всем существом своим убежден в том, что ему нельзя было жить иначе, чем как он жил, и что он никогда в жизни не сделал ничего дурного. Он не был в состоянии обдумать ни того, как его поступки могут отозваться на других, ни того, что может выйти из такого или такого его поступка. Он был убежден, что как утка сотворена так, что она всегда должна жить в воде, так и он сотворен Богом так, что должен жить в тридцать тысяч дохода и занимать всегда высшее положение в обществе. Он так твердо верил в это, что, глядя на него, и другие были убеждены в этом и не отказывали ему ни в высшем положении в свете, ни в деньгах, которые он, очевидно, без отдачи занимал у встречного и поперечного.
Он не был игрок, по крайней мере никогда не желал выигрыша. Он не был тщеславен. Ему было совершенно всё равно, что бы об нем ни думали. Еще менее он мог быть повинен в честолюбии. Он несколько раз дразнил отца, портя свою карьеру, и смеялся над всеми почестями. Он был не скуп и не отказывал никому, кто просил у него. Одно, что он любил, это было веселье и женщины, и так как по его понятиям в этих вкусах не было ничего неблагородного, а обдумать то, что выходило для других людей из удовлетворения его вкусов, он не мог, то в душе своей он считал себя безукоризненным человеком, искренно презирал подлецов и дурных людей и с спокойной совестью высоко носил голову.
У кутил, у этих мужских магдалин, есть тайное чувство сознания невинности, такое же, как и у магдалин женщин, основанное на той же надежде прощения. «Ей всё простится, потому что она много любила, и ему всё простится, потому что он много веселился».
Долохов, в этом году появившийся опять в Москве после своего изгнания и персидских похождений, и ведший роскошную игорную и кутежную жизнь, сблизился с старым петербургским товарищем Курагиным и пользовался им для своих целей.
Анатоль искренно любил Долохова за его ум и удальство. Долохов, которому были нужны имя, знатность, связи Анатоля Курагина для приманки в свое игорное общество богатых молодых людей, не давая ему этого чувствовать, пользовался и забавлялся Курагиным. Кроме расчета, по которому ему был нужен Анатоль, самый процесс управления чужою волей был наслаждением, привычкой и потребностью для Долохова.
Наташа произвела сильное впечатление на Курагина. Он за ужином после театра с приемами знатока разобрал перед Долоховым достоинство ее рук, плеч, ног и волос, и объявил свое решение приволокнуться за нею. Что могло выйти из этого ухаживанья – Анатоль не мог обдумать и знать, как он никогда не знал того, что выйдет из каждого его поступка.
– Хороша, брат, да не про нас, – сказал ему Долохов.
– Я скажу сестре, чтобы она позвала ее обедать, – сказал Анатоль. – А?
– Ты подожди лучше, когда замуж выйдет…
– Ты знаешь, – сказал Анатоль, – j'adore les petites filles: [обожаю девочек:] – сейчас потеряется.
– Ты уж попался раз на petite fille [девочке], – сказал Долохов, знавший про женитьбу Анатоля. – Смотри!
– Ну уж два раза нельзя! А? – сказал Анатоль, добродушно смеясь.
Следующий после театра день Ростовы никуда не ездили и никто не приезжал к ним. Марья Дмитриевна о чем то, скрывая от Наташи, переговаривалась с ее отцом. Наташа догадывалась, что они говорили о старом князе и что то придумывали, и ее беспокоило и оскорбляло это. Она всякую минуту ждала князя Андрея, и два раза в этот день посылала дворника на Вздвиженку узнавать, не приехал ли он. Он не приезжал. Ей было теперь тяжеле, чем первые дни своего приезда. К нетерпению и грусти ее о нем присоединились неприятное воспоминание о свидании с княжной Марьей и с старым князем, и страх и беспокойство, которым она не знала причины. Ей всё казалось, что или он никогда не приедет, или что прежде, чем он приедет, с ней случится что нибудь. Она не могла, как прежде, спокойно и продолжительно, одна сама с собой думать о нем. Как только она начинала думать о нем, к воспоминанию о нем присоединялось воспоминание о старом князе, о княжне Марье и о последнем спектакле, и о Курагине. Ей опять представлялся вопрос, не виновата ли она, не нарушена ли уже ее верность князю Андрею, и опять она заставала себя до малейших подробностей воспоминающею каждое слово, каждый жест, каждый оттенок игры выражения на лице этого человека, умевшего возбудить в ней непонятное для нее и страшное чувство. На взгляд домашних, Наташа казалась оживленнее обыкновенного, но она далеко была не так спокойна и счастлива, как была прежде.
В воскресение утром Марья Дмитриевна пригласила своих гостей к обедни в свой приход Успенья на Могильцах.
– Я этих модных церквей не люблю, – говорила она, видимо гордясь своим свободомыслием. – Везде Бог один. Поп у нас прекрасный, служит прилично, так это благородно, и дьякон тоже. Разве от этого святость какая, что концерты на клиросе поют? Не люблю, одно баловство!
| Светлана Шейченко | |
| Имя при рождении: |
Светлана Константиновна Шейченко |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1973 — настоящее время |
| Награды: |
|
Светла́на Константи́новна Шейче́нко (род. 20 ноября 1951 года, город Тбилиси, Грузинская ССР, СССР) — советская и российская актриса театра, кино и дубляжа, заслуженная артистка России (17.04.2006).
Содержание
Биография
Родилась 20 ноября 1951 года в Тбилиси, (Грузия), потому что там служил её отец - был танкистом. Мама по образованию инженер-экономист, но по профессии не всегда работала, из-за частых переездов с семьёй. Основным её увлечением был театр, пыталась поступать, но в силу некоторых причин (после ВОВ, после блокады Ленинграда) ей это не удалось. Вела в частях драмкружки, участвовала в военных концертах. Светлана хотела быть балериной, и ещё ребёнком выступала на военных концертах, танцах. Через некоторое время увлеклась театром и поступила в Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии (ЛГИТМиК), который и окончила с красным дипломом в 1973 году. Училась на курсе профессора В.В. Меркурьева и И.В. Мейерхольд. После окончания учёбы работала в Александринском театре[1].
Дебютом на александринской сцене стала роль Виктории в романтической драме А. Штейна «Ночью без звёзд» (1974). Молодую актрису сразу же ввели в спектакли текущего репертуара, где она переиграла множество эпизодических ролей. Одной из заметных работ актрисы стала роль Насти Вольновой в драме М.Алексеева «Ивушка неплакучая» (1977). А в 1979 году Светлана Шейченко ввелась в спектакль «Сказки старого Арбата» А.Арбузова на роль Виктоши, которую сыграла более 100 раз.
О дуэте Светланы Шейченко и Бруно Фрейндлиха в спектакле «Пер Гюнт» писали: «Спектакль был традиционным и добротным. И вот сцена Пера и Анитры. Из гробницы появлялась восточная статуэтка, озорная, коварная и лукавая. Сцена была сыграна с тонким юмором, изяществом и прелестной эротичностью. Это был дуэт двух мастеров» (А.Ислентьева // «Петербургский театральный журнал» № 18-19. 1999)[2]. Работой, которая могла бы принести актрисе заслуженную славу, была роль Реневой в социально остром и дерзко-театральном спектакле Арсения Сагальчика «Светит да не греет». Но спектакль был закрыт. Другой крупной драматической ролью этого периода стала Дельфина, баронесса де Нусинген – героиня романа Оноре де Бальзака «Отец Горио»[3].
На Новой сцене Александринского театра сыграла Привратника и одну из трех ведьм в спектакле лидера новой польской режиссуры Кшиштофа Гарбачевского «Макбет» по трагедии У. Шекспира.
В начале 90-х на дубляж и озвучание Светлану пригласил Николай Гуров. До этого она работала на Ленинградском радио, почти 15 лет вела программу радиостанции «Невская волна».
Первый раз дублировала фильм в 1999-м году - это был фильм Мачеха, заодно и первая работа на Невафильм[1].
Участвовала в озвучании аудиокниг (Ж. Верн - «Пятнадцатилетний капитан», радиоспектакль).
Фильмография
- 1978 — Пока бьётся сердце (фильм-спектакль) — Наташа, дочь Крымова
- 1986 — Прекрасная Елена — Бахиза, прислужница Елены
- 2001 — Улицы разбитых фонарей-3 — Вера Фёдоровна Игнатова (Серии 24 и 25 «Парень из нашего города»)
- 2010 — Планктон
Театральные работы
Александринский театр
Неполный список[4]
- 1974 — «Ночью без звёзд» — Виктория
- 1974 — «Час пик» — Божена и гостья
- 1974 — «Много шуму из ничего» — Музыкант
- 1974 — «Из жизни деловой женщины» — Аля Козлова, Невеста, Иностранка, Ирина
- 1974 — «Похождения Чичикова» — Барышня на балу, девушка у Коробочки, танцующая
- 1974 — «Одни, без ангелов» — Зоя
- 1974 — «Справедливость – мое ремесло» — Нина
- 1975 — «Ураган» — Анюта
- 1976 — «Зеленая птичка» — Комедиантка
- 1976 — «Из записок Лопатина» — Нина
- 1977 — «Пока бьется сердце» — Наташа
- 1977 — «Ивушка неплакучая» — Настя Вольнова
- 1979 — «Сказки старого Арбата» — Виктоша
- 1981 — «Предел возможного» — Ася Голикова
- 1981 — «Высшая мера» — Соня Земскова
- 1983 — «Много шуму из ничего» — Геро
- «Пер Гюнт» — Анитра
- 1987 — «Женитьба Бальзаминова» — Анфиса
- «Отец Горио» — Дельфина, баронесса де Нусинген
- 1996 — «Горе от ума» — Лиза
- 1999 — «Борис Годунов» — Хозяйка корчмы
- 1999 — «Сказка о царе Салтане» — Средняя сестра (ткачиха)
- 2000 — «Пара гнедых» — Героиня
- 2001 — «Три сестры и дядя Ваня» — Ирина
- 2002 — «Ревизор» — Земляника (жена)
- 2002 — «На всякого мудреца довольно простоты» — Глафира Климовна Глумова
- 2002 — «Ярмарка тщеславия» — Миссис Брикс
- 2003 — «Тринадцатый номер» — Памела
- 2004 — Участник композиции «Я вернулся в мой город» (Торжественный вечер, посвященный юбилеям М.Ю. Лермонтова и Вс.Э. Мейерхольда, режиссер Николай Шейко)
- 2005 — «Двойник» — Чиновница
- 2006 — «Живой труп» — Мария Васильевна Крюкова
- 2009 — Занята в массовых сценах в спектакле «Ксения. История любви»
- 2010 — «Гамлет» — Актриса
- 2015 — «Макбет» — Привратник, ведьма
- 2015 — «Третий выбор» (вторая редакция спектакля «Живой труп») — Анна Дмитриевна Каренина
Озвучивание и дубляж
Фильмы
- 2016 — Поезд в Пусан — мать руководителя фонда Сок Ву (Ли Джу-щиль)
- 2016 — Дом странных детей Мисс Перегрин — Доктор Голан (Эллисон Дженни)
- 2015 — Громче, чем бомбы — Изабель (Изабель Юппер)
- 2015 — Отель «Мэриголд». Заселение продолжается — миссис Капоор (Лиллет Дюбей)
- 2014 — Женщина в черном 2: Ангел смерти — Джин Хогг (Хелен МакКрори)
- 2014 — Ночь в музее: Секрет гробницы — архивист Роуз (Андреа Мартин)
- 2014 — Терапия для вампира — Фройляйн Седлачек (Эрни Мангольд)
- 2014 — Новая подружка — Лиз, мать Лоры (Аврора Клеман)
- 2014 — Три сердца — Мадам Бергер (Катрин Денёв)
- 2014 — Бёрдмэн — Табита (Линдси Дункан)
- 2014 — Стражи Галактики (фильм) — командор Корпуса Новы Ирани Раэль (Гленн Клоуз)
- 2015 — Красная армия
- 2014 — Мамочка — Директор центра (Мишель Литюак)
- 2014 — Царство красоты — Сара Ханделсман (Лени Паркер)
- 2014 — Тёмная долина — Гадерин (Кармен Гратль)
- 2013 — Моя Госпожа — Одри (Леа Пурселл)
- 2013 — Спасти мистера Бэнкса — Томми (Кэти Бейкер)
- 2013 — Воровка книг
- 2013 — Пятая власть
- 2012 — Сейчас самое время — Филлипа (Рэки Айола)
- 2012 — Гавана, я люблю тебя
- 2012 — Люди в чёрном 3 — агент O (Эмма Томпсон)
- 2012 — Белоснежка: Месть гномов — Маргарет (Мэр Уиннингэм)
- 2012 — Отель «Мэриголд». Лучший из экзотических — миссис Капоор (Лиллет Дюбей)
- 2011 — Мистическая пятёрка — Зельда (Дебра Джо Рапп)
- 2009 — Бруклинские полицейские
- 2009 — Вероника решает умереть — миссис Деклава (Барбара Зукова)
- 2008 — Звёздный десант 3: Мародёр — адмирал Энола Фид (Аманда Донохью)
- 2007 — Дневники мертвецов — Дебра Мойнихан (Мишель Морган)
- 2006 — Любовь на стороне — Фредерика (Клер Небу)
- 2006 — Снежный пирог — Диана Вуттон (Селина Каделл)
- 2005 — Мальчик-оборотень и волшебный автобус
- 2005 — Привет семье! — Сибил Стоун (Дайан Китон)
- 2005 — Между небом и землёй
- 2005 — Зодиак — миссис Бучер (Кэтрин Хауэлл)
- 2005 — Нокдаун
- 2004 — Факир — Луиз (Сидсе Бабетт Кнудсен)
- 2004 — Хэллоуинтаун 3 — Агги Кромвэлл (Дебби Рейнольдс)
- 2004 — Дневники принцессы 2: Как стать королевой — Кларисса Ренальди (Джули Эндрюс)
- 2004 — Таинственный лес — Вивиан Перси (Селия Уэстон)
- 2003 — Римская весна миссис Стоун — Карен Стоун (Хелен Миррен)[1]
- 2003 — Крупная рыба — Сандра Блум в старости (Джессика Лэнг)
- 2002 — Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов — Шми Скайуокер (Пернилла Аугуст)
- 2001 — Не говори ни слова — Эгги Конрад (Фамке Янссен)
- 2001 — Дневники принцессы — Кларисса Ренальди (Джули Эндрюс)
- 2000 — Перо маркиза де Сада — Рене Пелажи (Джейн Менелос)
- 1999 — Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза — Шми Скайуокер (Пернилла Аугуст)
- 1998 — Мачеха — Изабель Келли (Джулия Робертс)
- 1997 — Титаник — Руфь Дьюитт Бьюкейтер (Фрэнсис Фишер) (дубляж 2012 года)
- 1997 — Самолёт президента
- 1993 — Тело как улика
- 1979 — Сёстры Бронте
Сериалы
- 2016 — Мир Дикого Запада — Тереза Каллен (Сидсе Бабетт Кнудсен)
- 2013 — Дождаться любви — Ирина Львовна (Лариса Лужина)
- 2011 — Игра престолов
- 2011—2013 — Следствие по телу — Джоан Хант (Джоанна Кэссиди)
- 2012—2015 — Американская история ужасов — Констанс Лэнгдон / Сестра Джуд / Фиона Гуд / Эльза Марс (Джессика Лэнг) (закадровое озвучание)
- 2009—2011 — Vизитеры — Диана (Джейн Бэдлер)
- 2004—2012 — Отчаянные домохозяйки — часть женских ролей (закадровое озвучание), Рене Перри (Ванесса Уильямс) (сезоны 7, 8) (дубляж)
- 1999—2002 — Затерянный мир — мисс Маргарит Кру (Рэйчел Блэйкли)
- 1997—2001 — Люди в черном — Элли (Дженнифер Мартин) (Нева-1)
- 1997—1998 — Дьяволик — Наоми (Шона МакДональд)
- 1997 — Миледи
- 1993 — Убойный отдел — часть женских ролей (закадровое озвучание)
- 1991—1992 — Мануэла — все женские роли (аргентинская версия, закадровое озвучание телерадиокомпании Пятого канала)
- 1990 — Я покупаю эту женщину
- 1978—1991 — Даллас — Стефани Роджерс (Лесли-Энн Даун), Дженна Уэйд (Присцилла Пресли), Марли Стоун (Ферн Фицджералд), Мисс Элли Юинг (Барбара Бел Геддес), Мисс Элли Юинг (Донна Рид), Донна Калвер Креббс (Сьюзэн Ховард), Лиз Адас (Барбара Сток)
Мультфильмы
- 2013 — Лулу. Невероятная тайна — Росетта, Корнелия
- 2005 — Всем хана!
- 2005 — Королева-девственница
- 2002 — Золушка 2: Мечты сбываются — Пруденс
- 2001 — Ясон и герои Олимпа — Венера
- 2000 — Динозавр — Плио (Элфри Вудард)
- 2000 — Экстремальный спорт — Сильвия Марпол, руководитель колледжа, библиотекарь (Биби Нойвирт)
- 1997 — Геркулес — Гера, мать Геркулеса
- 1990—1998 — Мир Бобби — Бобби Дженерик, Келли Дженерик, тётя Рут
- 1987—1989, 1994—1995 — Черепашки-ниндзя (сезоны 1, 2, 3, 8, 9)
- 1984—1987 — Хитклифф — Соня, Клео, все женские и детские персонажи
Компьютерные игры
- 2002 — BloodRayne — Минс, местные жители в Луизиане
Напишите отзыв о статье "Шейченко, Светлана Константиновна"
Примечания
- ↑ 1 2 3 [www.youtube.com/watch?v=wgMvqgXQfLQ Легенды дубляжа: Светлана Шейченко]
- ↑ [ptj.spb.ru/archive/18-19/the-petersburg-prospect-18-19-2/svetlana-shejchenko/ Александра Ислентьева // «Петербургский театральный журнал» № 18-19. 1999]
- ↑ [www.alexandrinsky.ru/about/troup/scheytchenko.html Светлана Шейченко] на сайте Александринского театра
- ↑ [teatr.dev-itf.ru/o-teatre/truppa/sheychenko-svetlana-konstantinovna/ Полный список театральных спектаклей в которых играла С. Шейченко]
Ссылки
- [www.alexandrinsky.ru/about/troup/scheytchenko.html Светлана Шейченко] на сайте Александринского театра
- [teatr.dev-itf.ru/o-teatre/truppa/sheychenko-svetlana-konstantinovna/ Шейченко Светлана Константиновна - Александринский театр] Страница на сайте teatr.dev-itf.ru
- [www.kinopoisk.ru/name/1828728/ Светлана Шейченко] на сайте КиноПоиск.ру
- [www.youtube.com/watch?v=wgMvqgXQfLQ Легенды дубляжа: Светлана Шейченко] на YouTube
- [alt-media.ru/index.php/ru/nashi-golosa?id=39 Светлана Шейченко] на сайте alt-media.ru
- [konkretno.ru/2009/02/05/vernost_teatru.html Верность театру] Конкретно.ru
- Александра Ислентьева. [ptj.spb.ru/archive/18-19/the-petersburg-prospect-18-19-2/svetlana-shejchenko/ «Петербургский театральный журнал № 18-19»] (рус.). ptj.spb.ru (июль 1999). — Выпуск журнала «Петербургский театральный журнал» № 18-19. Рассказ Александры Ислентьевой про Светлану Шейченко.
Отрывок, характеризующий Шейченко, Светлана Константиновна
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
Опять поднялась занавесь. Анатоль вышел из ложи, спокойный и веселый. Наташа вернулась к отцу в ложу, совершенно уже подчиненная тому миру, в котором она находилась. Всё, что происходило перед ней, уже казалось ей вполне естественным; но за то все прежние мысли ее о женихе, о княжне Марье, о деревенской жизни ни разу не пришли ей в голову, как будто всё то было давно, давно прошедшее.
В четвертом акте был какой то чорт, который пел, махая рукою до тех пор, пока не выдвинули под ним доски, и он не опустился туда. Наташа только это и видела из четвертого акта: что то волновало и мучило ее, и причиной этого волнения был Курагин, за которым она невольно следила глазами. Когда они выходили из театра, Анатоль подошел к ним, вызвал их карету и подсаживал их. Подсаживая Наташу, он пожал ей руку выше локтя. Наташа, взволнованная и красная, оглянулась на него. Он, блестя своими глазами и нежно улыбаясь, смотрел на нее.
Только приехав домой, Наташа могла ясно обдумать всё то, что с ней было, и вдруг вспомнив князя Андрея, она ужаснулась, и при всех за чаем, за который все сели после театра, громко ахнула и раскрасневшись выбежала из комнаты. – «Боже мой! Я погибла! сказала она себе. Как я могла допустить до этого?» думала она. Долго она сидела закрыв раскрасневшееся лицо руками, стараясь дать себе ясный отчет в том, что было с нею, и не могла ни понять того, что с ней было, ни того, что она чувствовала. Всё казалось ей темно, неясно и страшно. Там, в этой огромной, освещенной зале, где по мокрым доскам прыгал под музыку с голыми ногами Duport в курточке с блестками, и девицы, и старики, и голая с спокойной и гордой улыбкой Элен в восторге кричали браво, – там под тенью этой Элен, там это было всё ясно и просто; но теперь одной, самой с собой, это было непонятно. – «Что это такое? Что такое этот страх, который я испытывала к нему? Что такое эти угрызения совести, которые я испытываю теперь»? думала она.
Одной старой графине Наташа в состоянии была бы ночью в постели рассказать всё, что она думала. Соня, она знала, с своим строгим и цельным взглядом, или ничего бы не поняла, или ужаснулась бы ее признанию. Наташа одна сама с собой старалась разрешить то, что ее мучило.
«Погибла ли я для любви князя Андрея или нет? спрашивала она себя и с успокоительной усмешкой отвечала себе: Что я за дура, что я спрашиваю это? Что ж со мной было? Ничего. Я ничего не сделала, ничем не вызвала этого. Никто не узнает, и я его не увижу больше никогда, говорила она себе. Стало быть ясно, что ничего не случилось, что не в чем раскаиваться, что князь Андрей может любить меня и такою . Но какою такою ? Ах Боже, Боже мой! зачем его нет тут»! Наташа успокоивалась на мгновенье, но потом опять какой то инстинкт говорил ей, что хотя всё это и правда и хотя ничего не было – инстинкт говорил ей, что вся прежняя чистота любви ее к князю Андрею погибла. И она опять в своем воображении повторяла весь свой разговор с Курагиным и представляла себе лицо, жесты и нежную улыбку этого красивого и смелого человека, в то время как он пожал ее руку.
Анатоль Курагин жил в Москве, потому что отец отослал его из Петербурга, где он проживал больше двадцати тысяч в год деньгами и столько же долгами, которые кредиторы требовали с отца.
Отец объявил сыну, что он в последний раз платит половину его долгов; но только с тем, чтобы он ехал в Москву в должность адъютанта главнокомандующего, которую он ему выхлопотал, и постарался бы там наконец сделать хорошую партию. Он указал ему на княжну Марью и Жюли Карагину.
Анатоль согласился и поехал в Москву, где остановился у Пьера. Пьер принял Анатоля сначала неохотно, но потом привык к нему, иногда ездил с ним на его кутежи и, под предлогом займа, давал ему деньги.
Анатоль, как справедливо говорил про него Шиншин, с тех пор как приехал в Москву, сводил с ума всех московских барынь в особенности тем, что он пренебрегал ими и очевидно предпочитал им цыганок и французских актрис, с главою которых – mademoiselle Georges, как говорили, он был в близких сношениях. Он не пропускал ни одного кутежа у Данилова и других весельчаков Москвы, напролет пил целые ночи, перепивая всех, и бывал на всех вечерах и балах высшего света. Рассказывали про несколько интриг его с московскими дамами, и на балах он ухаживал за некоторыми. Но с девицами, в особенности с богатыми невестами, которые были большей частью все дурны, он не сближался, тем более, что Анатоль, чего никто не знал, кроме самых близких друзей его, был два года тому назад женат. Два года тому назад, во время стоянки его полка в Польше, один польский небогатый помещик заставил Анатоля жениться на своей дочери.
Анатоль весьма скоро бросил свою жену и за деньги, которые он условился высылать тестю, выговорил себе право слыть за холостого человека.
Анатоль был всегда доволен своим положением, собою и другими. Он был инстинктивно всем существом своим убежден в том, что ему нельзя было жить иначе, чем как он жил, и что он никогда в жизни не сделал ничего дурного. Он не был в состоянии обдумать ни того, как его поступки могут отозваться на других, ни того, что может выйти из такого или такого его поступка. Он был убежден, что как утка сотворена так, что она всегда должна жить в воде, так и он сотворен Богом так, что должен жить в тридцать тысяч дохода и занимать всегда высшее положение в обществе. Он так твердо верил в это, что, глядя на него, и другие были убеждены в этом и не отказывали ему ни в высшем положении в свете, ни в деньгах, которые он, очевидно, без отдачи занимал у встречного и поперечного.
Он не был игрок, по крайней мере никогда не желал выигрыша. Он не был тщеславен. Ему было совершенно всё равно, что бы об нем ни думали. Еще менее он мог быть повинен в честолюбии. Он несколько раз дразнил отца, портя свою карьеру, и смеялся над всеми почестями. Он был не скуп и не отказывал никому, кто просил у него. Одно, что он любил, это было веселье и женщины, и так как по его понятиям в этих вкусах не было ничего неблагородного, а обдумать то, что выходило для других людей из удовлетворения его вкусов, он не мог, то в душе своей он считал себя безукоризненным человеком, искренно презирал подлецов и дурных людей и с спокойной совестью высоко носил голову.
У кутил, у этих мужских магдалин, есть тайное чувство сознания невинности, такое же, как и у магдалин женщин, основанное на той же надежде прощения. «Ей всё простится, потому что она много любила, и ему всё простится, потому что он много веселился».
Долохов, в этом году появившийся опять в Москве после своего изгнания и персидских похождений, и ведший роскошную игорную и кутежную жизнь, сблизился с старым петербургским товарищем Курагиным и пользовался им для своих целей.
Анатоль искренно любил Долохова за его ум и удальство. Долохов, которому были нужны имя, знатность, связи Анатоля Курагина для приманки в свое игорное общество богатых молодых людей, не давая ему этого чувствовать, пользовался и забавлялся Курагиным. Кроме расчета, по которому ему был нужен Анатоль, самый процесс управления чужою волей был наслаждением, привычкой и потребностью для Долохова.
Наташа произвела сильное впечатление на Курагина. Он за ужином после театра с приемами знатока разобрал перед Долоховым достоинство ее рук, плеч, ног и волос, и объявил свое решение приволокнуться за нею. Что могло выйти из этого ухаживанья – Анатоль не мог обдумать и знать, как он никогда не знал того, что выйдет из каждого его поступка.
– Хороша, брат, да не про нас, – сказал ему Долохов.
– Я скажу сестре, чтобы она позвала ее обедать, – сказал Анатоль. – А?
– Ты подожди лучше, когда замуж выйдет…
– Ты знаешь, – сказал Анатоль, – j'adore les petites filles: [обожаю девочек:] – сейчас потеряется.
– Ты уж попался раз на petite fille [девочке], – сказал Долохов, знавший про женитьбу Анатоля. – Смотри!
– Ну уж два раза нельзя! А? – сказал Анатоль, добродушно смеясь.
Следующий после театра день Ростовы никуда не ездили и никто не приезжал к ним. Марья Дмитриевна о чем то, скрывая от Наташи, переговаривалась с ее отцом. Наташа догадывалась, что они говорили о старом князе и что то придумывали, и ее беспокоило и оскорбляло это. Она всякую минуту ждала князя Андрея, и два раза в этот день посылала дворника на Вздвиженку узнавать, не приехал ли он. Он не приезжал. Ей было теперь тяжеле, чем первые дни своего приезда. К нетерпению и грусти ее о нем присоединились неприятное воспоминание о свидании с княжной Марьей и с старым князем, и страх и беспокойство, которым она не знала причины. Ей всё казалось, что или он никогда не приедет, или что прежде, чем он приедет, с ней случится что нибудь. Она не могла, как прежде, спокойно и продолжительно, одна сама с собой думать о нем. Как только она начинала думать о нем, к воспоминанию о нем присоединялось воспоминание о старом князе, о княжне Марье и о последнем спектакле, и о Курагине. Ей опять представлялся вопрос, не виновата ли она, не нарушена ли уже ее верность князю Андрею, и опять она заставала себя до малейших подробностей воспоминающею каждое слово, каждый жест, каждый оттенок игры выражения на лице этого человека, умевшего возбудить в ней непонятное для нее и страшное чувство. На взгляд домашних, Наташа казалась оживленнее обыкновенного, но она далеко была не так спокойна и счастлива, как была прежде.
В воскресение утром Марья Дмитриевна пригласила своих гостей к обедни в свой приход Успенья на Могильцах.
– Я этих модных церквей не люблю, – говорила она, видимо гордясь своим свободомыслием. – Везде Бог один. Поп у нас прекрасный, служит прилично, так это благородно, и дьякон тоже. Разве от этого святость какая, что концерты на клиросе поют? Не люблю, одно баловство!
