Шепард, Сэм
Сэм Шепард | |
Sam Shepard | |
Сэм Шепард на съёмках фильма «Стелс» (2005) | |
Имя при рождении: |
Samuel Shepard Rogers IV |
---|---|
Место рождения: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1960-е — настоящее время |
Сэ́мюэл Ше́пард Ро́джерс IV (англ. Samuel Shepard Rogers IV, известен как Сэм Шепард (англ. Sam Shepard); род. 5 ноября 1943, Форт-Шеридан, Иллинойс, США) — американский актёр, сценарист, кинорежиссёр, писатель и драматург, лауреат Пулитцеровской премия «За лучшую драму» (1979, за пьесу «Buried Child»), номинант на кинематографические премии «Оскар» (1984), BAFTA (1985), «Эмми» (1999) и «Золотой глобус» (2000)[1].
Содержание
Биография
Сэм Шепард родился в Форт-Шеридане, штат Иллинойс[2]. Его отец, Сэмюэл Шепард Роджерс-младший, был учителем и фермером, который служил в военно-воздушных силах армии США (как пилот-бомбардировщик) во время Второй мировой войны. Мать Сэма, Джейн Элен, была учителем родом из Чикаго[3][4].
Творчество
Драматург
Сэм Шепард является автором нескольких десятков пьес. Из числа этих пьес некоторые ставились на сцене российских театров: «Безумие любви» (англ. Fool for Love; Саратовский академический театр драмы имени И. А. Слонова, режиссёр Александр Галко, 1997 год)[5], «Настоящий Запад» (или «Однажды в Калифорнии»; англ. True West; Московский драматический театр имени Н. В. Гоголя, режиссёр Вячеслав Сорокин, 2006)[6] и другие.
В 2010 году Саратовский ТЮЗ приступил к постановке спектакля по пьесе «Проклятье голодающего класса» (англ. Curse of the Starving Class). Режиссёр постановки — Ли Бруер[7].
В 2010 году Новый московский драматический театр поставил спектакль по пьесе «Века луны»[8]. Режиссёр-постановщик — Вячеслав Долгачев, художественный руководитель театра, заслуженный деятель искусств России.
Актёрские работы
Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1970 | ф | Brand X | имя персонажа неизвестно | |
1978 | ф | Дни жатвы | Days of Heaven | фермер |
1978 | ф | Renaldo and Clara | Родео | |
1980 | ф | Воскрешение | Resurrection | Кэл Карпентер |
1981 | ф | Бродяга | Raggedy Man | Бэйли |
1982 | ф | Фрэнсис | Frances | Гарри Йорк |
1983 | ф | Парни что надо | The Right Stuff | Чак Йегер |
1984 | ф | Париж, Техас | Paris, Texas | имя персонажа неизвестно |
1984 | ф | Деревня | Country | Гил Айви |
1985 | ф | Почему дураки влюбляются | Fool For Love | Эдди |
1986 | ф | Преступления сердца | Crimes of the Heart | Док Портер |
1987 | ф | Детский бум | Baby Boom | Доктор Джефф Купер |
1989 | ф | Стальные магнолии | Steel Magnolias | Спад Джонс |
1990 | ф | Без защиты | Defenseless | Детектив Бойтель |
1991 | ф | Путешественник | The Voyager | Вальтер Фабер |
1991 | ф | Светлый ангел | Bright Angel | Джек |
1992 | ф | Громовое сердце | Thunderheart | Фрэнк Каутелль |
1993 | ф | Дело о пеликанах | The Pelican Brief | Томас Каллахан |
1995 | ф | Улицы Ларедо | Streets of Laredo | Капрал Горох глаз Паркер |
1999 | ф | Заснеженные кедры | Snow Falling on Cedars | Артур Чемберс |
1999 | ф | Чистилище | Purgatory | Шериф Форрест / Дикий Билл Хикок |
2000 | ф | Гамлет | Hamlet | Призрак |
2000 | ф | Неукротимые сердца | All the Pretty Horses | Дж. С. Франклин |
2001 | ф | Куросава | Kurosawa | Рассказчик |
2001 | ф | Чёрный ястреб | Black Hawk Down | Генерал Уильям Гаррисон |
2001 | тф | Выстрел в сердце | Shot in the Heart | Фрэнк Гилмор-старший |
2001 | ф | Пароль «Рыба-меч» | Swordfish | Сенатор Джеймс Рейсман |
2001 | ф | Обещание | The Pledge | Эрик Поллак |
2004 | ф | Дневник памяти | The Notebook | Фрэнк Кэллоун |
2005 | ф | Стелс | Stealth | Капитан Джордж Каммингс |
2005 | ф | Входите без стука | Don't Come Knocking | Говард |
2006 | ф | Бандитки | Bandidas | Билл Бак |
2006 | ф | Walker Payne | Сайрус | |
2006 | ф | Месть | The Return | Эд Миллс |
2006 | ф | Паутина Шарлотты | Charlotte’s Web | Рассказчик |
2007 | тф | Резвая | Ruffian | Фрэнк Уайтли |
2007 | ф | Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса | The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford | Фрэнк Джеймс |
2008 | ф | Случайный муж | The Accidental Husband | Уилдер |
2008 | ф | Преступник | Felon | Гордон Кэмроуз |
2009 | ф | Братья | Brothers | Хэнк Кэхилл |
2010 | ф | До последнего вздоха | Inhale | Джеймс Харрисон |
2011 | ф | Блэкторн | Blackthorn | Джеймс Блэкторн/Бутч Кэссиди |
2012 | ф | Код доступа «Кейптаун» | Safe House | Харлан Уитфорд |
2012 | ф | Мад | Mud | Том Блэнкеншип |
2012 | ф | Ограбление казино | Killing them softly | Диллон |
2013 | ф | Август: Графство Осейдж | August: Osage County | Беверли Уэстон |
2013 | ф | Из пекла | Out of the Furnace | Рэд |
2013 | ф | Саванна | Savannah | Мистер Стаббс |
2014 | с | Клондайк | Klondike | Отец Джадж |
2014 | ф | Холод в июле | Cold in July | Бен Рассел |
2015 | ф | Специальный полуночный выпуск | Midnight Special | |
2015 | с | Родословная | Bloodline | Роберт Рэйберн |
Остальные работы
Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1970 | ф | Забриски-пойнт | Zabriskie Point | сценарист |
1978 | ф | Renaldo and Clara | сценарист | |
1984 | ф | Париж, Техас | Paris, Texas | сценарист |
1985 | ф | Почему дураки влюбляются | Fool For Love | сценарист |
1994 | ф | Проклятье голодающего класса | Curse of the Starving Class | сценарист |
1994 | ф | Язык молчания | Silent Tongue | режиссёр, сценарист |
2005 | ф | Входите без стука | Don't Come Knocking | сценарист |
Напишите отзыв о статье "Шепард, Сэм"
Примечания
- ↑ [www.imdb.com/name/nm0001731/awards Awards for Sam Shepard]
- ↑ [www.imdb.com/name/nm0001731/bio Biography for Sam Shepard — IMDb]
- ↑ [www.filmreference.com/film/84/Sam-Shepard.html Sam Shepard Biography]. filmreference (2008). Проверено 25 ноября 2008.
- ↑ Petri Liukkonen; Ari Pesonen. [www.kirjasto.sci.fi/sshepard.htm Sam Shepard]. Pegasos (2008). Проверено 16 февраля 2009. [www.webcitation.org/68VZQD0Ug Архивировано из первоисточника 18 июня 2012].
- ↑ [artclub.renet.ru/theatres/drama/shepard.htm Безумие любви]
- ↑ [www.rg.ru/2006/08/16/koyot.html Песня койота. В Театре им. Гоголя показали пьесу «Однажды в Калифорнии»] «Российская газета» № 4145 от 16 августа 2006 г.
- ↑ [news.sarbc.ru/cult/2010/08/27/102676.html В театре готовится беспрецедентно уникальный проект]
- ↑ Пьеса [newteatr.ru/theatre/performance/veka-luni/ «Века луны»] Сэма Шепарда
Ссылки
- [ibdb.com/person.php?id=8584 Сэм Шепард] (англ.) на сайте Internet Broadway Database
- Сэм Шепард (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Шепард, Сэм
Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.После Бородинского сражения, занятия неприятелем Москвы и сожжения ее, важнейшим эпизодом войны 1812 года историки признают движение русской армии с Рязанской на Калужскую дорогу и к Тарутинскому лагерю – так называемый фланговый марш за Красной Пахрой. Историки приписывают славу этого гениального подвига различным лицам и спорят о том, кому, собственно, она принадлежит. Даже иностранные, даже французские историки признают гениальность русских полководцев, говоря об этом фланговом марше. Но почему военные писатели, а за ними и все, полагают, что этот фланговый марш есть весьма глубокомысленное изобретение какого нибудь одного лица, спасшее Россию и погубившее Наполеона, – весьма трудно понять. Во первых, трудно понять, в чем состоит глубокомыслие и гениальность этого движения; ибо для того, чтобы догадаться, что самое лучшее положение армии (когда ее не атакуют) находиться там, где больше продовольствия, – не нужно большого умственного напряжения. И каждый, даже глупый тринадцатилетний мальчик, без труда мог догадаться, что в 1812 году самое выгодное положение армии, после отступления от Москвы, было на Калужской дороге. Итак, нельзя понять, во первых, какими умозаключениями доходят историки до того, чтобы видеть что то глубокомысленное в этом маневре. Во вторых, еще труднее понять, в чем именно историки видят спасительность этого маневра для русских и пагубность его для французов; ибо фланговый марш этот, при других, предшествующих, сопутствовавших и последовавших обстоятельствах, мог быть пагубным для русского и спасительным для французского войска. Если с того времени, как совершилось это движение, положение русского войска стало улучшаться, то из этого никак не следует, чтобы это движение было тому причиною.
Этот фланговый марш не только не мог бы принести какие нибудь выгоды, но мог бы погубить русскую армию, ежели бы при том не было совпадения других условий. Что бы было, если бы не сгорела Москва? Если бы Мюрат не потерял из виду русских? Если бы Наполеон не находился в бездействии? Если бы под Красной Пахрой русская армия, по совету Бенигсена и Барклая, дала бы сражение? Что бы было, если бы французы атаковали русских, когда они шли за Пахрой? Что бы было, если бы впоследствии Наполеон, подойдя к Тарутину, атаковал бы русских хотя бы с одной десятой долей той энергии, с которой он атаковал в Смоленске? Что бы было, если бы французы пошли на Петербург?.. При всех этих предположениях спасительность флангового марша могла перейти в пагубность.
В третьих, и самое непонятное, состоит в том, что люди, изучающие историю, умышленно не хотят видеть того, что фланговый марш нельзя приписывать никакому одному человеку, что никто никогда его не предвидел, что маневр этот, точно так же как и отступление в Филях, в настоящем никогда никому не представлялся в его цельности, а шаг за шагом, событие за событием, мгновение за мгновением вытекал из бесчисленного количества самых разнообразных условий, и только тогда представился во всей своей цельности, когда он совершился и стал прошедшим.
На совете в Филях у русского начальства преобладающею мыслью было само собой разумевшееся отступление по прямому направлению назад, то есть по Нижегородской дороге. Доказательствами тому служит то, что большинство голосов на совете было подано в этом смысле, и, главное, известный разговор после совета главнокомандующего с Ланским, заведовавшим провиантскою частью. Ланской донес главнокомандующему, что продовольствие для армии собрано преимущественно по Оке, в Тульской и Калужской губерниях и что в случае отступления на Нижний запасы провианта будут отделены от армии большою рекою Окой, через которую перевоз в первозимье бывает невозможен. Это был первый признак необходимости уклонения от прежде представлявшегося самым естественным прямого направления на Нижний. Армия подержалась южнее, по Рязанской дороге, и ближе к запасам. Впоследствии бездействие французов, потерявших даже из виду русскую армию, заботы о защите Тульского завода и, главное, выгоды приближения к своим запасам заставили армию отклониться еще южнее, на Тульскую дорогу. Перейдя отчаянным движением за Пахрой на Тульскую дорогу, военачальники русской армии думали оставаться у Подольска, и не было мысли о Тарутинской позиции; но бесчисленное количество обстоятельств и появление опять французских войск, прежде потерявших из виду русских, и проекты сражения, и, главное, обилие провианта в Калуге заставили нашу армию еще более отклониться к югу и перейти в середину путей своего продовольствия, с Тульской на Калужскую дорогу, к Тарутину. Точно так же, как нельзя отвечать на тот вопрос, когда оставлена была Москва, нельзя отвечать и на то, когда именно и кем решено было перейти к Тарутину. Только тогда, когда войска пришли уже к Тарутину вследствие бесчисленных дифференциальных сил, тогда только стали люди уверять себя, что они этого хотели и давно предвидели.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Форт-Шеридане
- Актёры по алфавиту
- Актёры США
- Актёры XX века
- Актёры XXI века
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы США
- Сценаристы XX века
- Сценаристы XXI века
- Драматурги по алфавиту
- Драматурги США
- Драматурги XX века
- Драматурги XXI века
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры США
- Писатели-постмодернисты
- Члены Американской академии искусств и наук
- Члены Американской академии искусств и литературы
- Лауреаты Пулитцеровской премии за лучшую драму