Лансинг, Шерри

Шерри Лансинг
Sherry Lansing
С мужем в 2008 году
Дата рождения:	31 июля 1944(1944-07-31) (79 лет)
Место рождения:	Чикаго, США
Гражданство:	США
Профессия:	актриса, продюсер

Шерри Лансинг (англ. Sherry Lansing, урождённая Шерри Ли Дул (англ. Sherry Lee Duhl), род. 31 июля 1944) — американская продюсер, а также в прошлом актриса и руководитель студии «Paramount Pictures».

Биография

Родилась в Чикаго в семье инвестора недвижимости Дэвида Дула, умершего когда ей было девять лет, и его супруги Марго Хайман, еврейки по происхождению, иммигрировавшей в США из нацистской Германии в 1937 году. В 1962 году Лансинг окончила Университет Чикаго, а в 1966 году получила степень бакалавра наук в Северо-Западном университете.

В конце десятилетия Лансинг решила попробовать себя в качестве актрисы, дебютировав в 1968 году на телевидении. В 1970 году на экраны вышло сразу два фильма с её участием - «Любить» (1970) и «Рио Лобо» (1970), которые стали единственными её киноработами. Разочаровавшись в своей актёрской карьере, она решила подойти к кинобизнесу с иной стороны, устроившись на студию «MGM» редактором сценариев. С годами она стала занимать всё более высокие посты в голливудских студиях, работая после «MGM» в «Columbia Pictures», а в 1980 году стала первой женщиной-руководителем студии «20th Century Fox». Вместе с продюсером Стэнли Р. Джаффи Лансинг была со-руководителем студии «Jaffe/Lansing Productions», самым известным фильмом которой стал психологический триллер «Роковое влечение», принёсший им в 1987 году номинацию на «Оскар» за лучшую кинокартину.

В 1992 году Лансинг перешла на «Paramount Pictures», положив начало длиной и успешной череде хитов киностудии. Под её руководством студия выпустила такие блокбастеры как «Форрест Гамп» (1994), «Храброе сердце» (1995) и «Титаник» (1997). В целом, 80% всех фильмов, выпущенных на студии во время её руководства Лансинг, имели кассовый успех в прокате. В 1996 году на Голливудской аллее славы была заложена именная звезда Лансинг, а в 2001 году журнал «Ladies' Home Journal» включил её в список 30 самых влиятельных женщин Америки. В 2004 году, после того как медиаконгломерат «Viacom», которому принадлежит «Paramount Pictures», решил разделить студию на две части, Лансинг покинула свой пост.

Последующие годы она была активна в различных сферах общества. Лансинг заседала в руководящих советах Американского Красного Креста, Центра Картера, компании «Qualcomm», а также ещё ряда благотворительных, научных и медицинских ассоциаций. В 2005 году она организовала фонд со своим именем, занимающийся исследованием рака. В 2007 году Лансинг была вручена Награда Академии имени Джина Хершолта за её работу в области исследования рака.

С 1991 года Лансинг состоит в браке с режиссёром Уильямом Фридкином.

Награды

• Оскар 2007 — Награда имени Джина Хершолта за работу в области исследования рака

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Шерри Лансинг
• Шерри Лансинг (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Лансинг, Шерри

– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.