Шкарупка, Мартин

Мартин Шкарупка Martin Škaroupka
Основная информация
Дата рождения	20 января 1981(1981-01-20) (43 года)
Место рождения	Брно, ЧССР
Годы активности	1996–н.в.
Страна	Чехия Чехия Великобритания Великобритания
Профессии	музыкант, автор песен
Инструменты	фортепиано, барабаны
Жанры	хард-рок, хеви-метал, прогрессив-метал, экстремальный метал, блэк-метал
Псевдонимы	Мартус (англ. Marthus)
Коллективы	Cradle of Filth, Masterplan, Mantas, Symphonity, Inner Fear, Happy Death, Entrails, Monastery, Masterplan, Pluggulp, Inner Fear, Scharnhorst, Animal Farm, Pink Chubby Cigar
Лейблы	Roadrunner Records
[www.marthusmusic.com www.marthusmusic.com]

Мартин Шкарупка (чеш. Martin Škaroupka, родился 20 января 1981 в Брно) — чешский музыкант, барабанщик блэк-метал-группы Cradle of Filth.

Биография

В шестилетнем возрасте начал учиться игре на фортепиано, поступил в музыкальную школу в Брно, где обучался до 13 лет. Поскольку не было уроков по игре на ударных музыкальных инструментах, начал брать частные уроки у профессора Чупака из оперного театра в Брно. В 15-летнем возрасте поступил в консерваторию имени Леоша Яначека на обучение по классу ударных и фортепиано. В 1996 году начал выступать в различных музыкальных группах (первыми были Animal Farm и Pink Chubby Cigar).

В 1997 году его старый друг, выступавший на рок-сцене под псевдонимом Khaablus, создал группу Inner Fear, в которой Шкарупка был и ударником, и бэк-вокалистом, и клавишником. В том же году группа выпустила свой первый демо-диск, до 2003 года также появились два мини-альбома и три полных альбома (один из них официально так и не был выпущен). С 1997 года Шкарупка играл в группах Monastery, Pluggulp, Inner Fear, Happy Death и Scharnhorst. В 2000 году он появляется как приглашённый музыкант на концерте Иржи Вальтера, лидера группы Root (годом раньше он записал альбом группы Entralis, где выступал гитарист Root Петр Хошек). В 2001 году Мартина приглашают в группу Pandemia для концертного тура по Европе. В 2004 он записывает свой DVD-диск с партиями ударных и переезжает в Великобританию.

Осенью 2004 года Мартин присоединяется к группе Mantas, где выступает гитарист группы Venom Джеффри Данн. Летом 2005 года Мартин записывает несколько композиций совместно с чешской группой Symphonity, а в январе 2006 года в Германии записывает партию ударных для нового альбома группы. В октябре того же года приглашается в группу Cradle of Filth вместо Адриана Эрландссона.

1 июля 2012 было объявлено о грядущем присоединении Шкарупки к пауэр-метал-группе Masterplan.

Стиль

Шкарупка часто использует бласт-бит и два бас барабана в своих выступлениях. Известен благодаря своей отточенной технике, скорости и контролю игры на двух бас барабанах.

Дискография

Год	Альбом	Группа
1997	Delusive Eyes	Inner Fear
1997	New Hi-Tech	Happy Death
1999	Altering the Technology	Happy Death
1999	Face of Inner Apocalypsa	Inner Fear
1999	Black Vein	Entrails
1999	Serpent Seed	Entrails
2000	Tribute to Master’s Hammer	Entrails
2000	Akhu	Inner Fear
2001	Odeum of Silence	Inner Fear
2002	Thanalogy	Inner Fear
2003	Symbiotry	Inner Fear
2008	Voice from the Silence	Symphonity
2008	Godspeed on the Devil’s Thunder	Cradle of Filth
2010	Darkly, Darkly, Venus Aversa	Cradle of Filth
2011	Evermore Darkly	Cradle of Filth
2012	First Born Fear	Inner Fear
2012	Metal Celebration Live 2011 DVD	Titanic
2012	The Manticore and Other Horrors	Cradle of Filth
2013	Best of Fuck Off!!!	Kryptor
2013	Double Time	Titanic
2013	Novum Initium	Masterplan
2015	Dark Chambers of Déjà Vu	Sebastien
2015	Keep Your Dream aLive	Masterplan
2015	Hammer of the Witches	Cradle of Filth
2016	TBA	Symphonity

Ссылки

• [www.marthusmusic.com Official Marthus Website]

Отрывок, характеризующий Шкарупка, Мартин

– II n'y a rien qui restaure, comme une tasse de cet excellent the russe apres une nuit blanche, [Ничто так не восстановляет после бессонной ночи, как чашка этого превосходного русского чаю.] – говорил Лоррен с выражением сдержанной оживленности, отхлебывая из тонкой, без ручки, китайской чашки, стоя в маленькой круглой гостиной перед столом, на котором стоял чайный прибор и холодный ужин. Около стола собрались, чтобы подкрепить свои силы, все бывшие в эту ночь в доме графа Безухого. Пьер хорошо помнил эту маленькую круглую гостиную, с зеркалами и маленькими столиками. Во время балов в доме графа, Пьер, не умевший танцовать, любил сидеть в этой маленькой зеркальной и наблюдать, как дамы в бальных туалетах, брильянтах и жемчугах на голых плечах, проходя через эту комнату, оглядывали себя в ярко освещенные зеркала, несколько раз повторявшие их отражения. Теперь та же комната была едва освещена двумя свечами, и среди ночи на одном маленьком столике беспорядочно стояли чайный прибор и блюда, и разнообразные, непраздничные люди, шопотом переговариваясь, сидели в ней, каждым движением, каждым словом показывая, что никто не забывает и того, что делается теперь и имеет еще совершиться в спальне. Пьер не стал есть, хотя ему и очень хотелось. Он оглянулся вопросительно на свою руководительницу и увидел, что она на цыпочках выходила опять в приемную, где остался князь Василий с старшею княжной. Пьер полагал, что и это было так нужно, и, помедлив немного, пошел за ней. Анна Михайловна стояла подле княжны, и обе они в одно время говорили взволнованным шопотом:
– Позвольте мне, княгиня, знать, что нужно и что ненужно, – говорила княжна, видимо, находясь в том же взволнованном состоянии, в каком она была в то время, как захлопывала дверь своей комнаты.
– Но, милая княжна, – кротко и убедительно говорила Анна Михайловна, заступая дорогу от спальни и не пуская княжну, – не будет ли это слишком тяжело для бедного дядюшки в такие минуты, когда ему нужен отдых? В такие минуты разговор о мирском, когда его душа уже приготовлена…
Князь Василий сидел на кресле, в своей фамильярной позе, высоко заложив ногу на ногу. Щеки его сильно перепрыгивали и, опустившись, казались толще внизу; но он имел вид человека, мало занятого разговором двух дам.
– Voyons, ma bonne Анна Михайловна, laissez faire Catiche. [Оставьте Катю делать, что она знает.] Вы знаете, как граф ее любит.
– Я и не знаю, что в этой бумаге, – говорила княжна, обращаясь к князю Василью и указывая на мозаиковый портфель, который она держала в руках. – Я знаю только, что настоящее завещание у него в бюро, а это забытая бумага…
Она хотела обойти Анну Михайловну, но Анна Михайловна, подпрыгнув, опять загородила ей дорогу.
– Я знаю, милая, добрая княжна, – сказала Анна Михайловна, хватаясь рукой за портфель и так крепко, что видно было, она не скоро его пустит. – Милая княжна, я вас прошу, я вас умоляю, пожалейте его. Je vous en conjure… [Умоляю вас…]
Княжна молчала. Слышны были только звуки усилий борьбы зa портфель. Видно было, что ежели она заговорит, то заговорит не лестно для Анны Михайловны. Анна Михайловна держала крепко, но, несмотря на то, голос ее удерживал всю свою сладкую тягучесть и мягкость.
– Пьер, подойдите сюда, мой друг. Я думаю, что он не лишний в родственном совете: не правда ли, князь?
– Что же вы молчите, mon cousin? – вдруг вскрикнула княжна так громко, что в гостиной услыхали и испугались ее голоса. – Что вы молчите, когда здесь Бог знает кто позволяет себе вмешиваться и делать сцены на пороге комнаты умирающего. Интриганка! – прошептала она злобно и дернула портфель изо всей силы.