Шнаас, Андреас
Андреас Шнаас | |
Andres Schnaas | |
Андреас Шнаас (слева) вместе с итальянским режиссёром Лючио Фульчи | |
Дата рождения: | |
---|---|
Место рождения: | |
Гражданство: | |
Профессия: |
Андреас Шнаас - немецкий кинорежиссёр, актёр, сценарист и продюсер, известный по работе над низкобюджетными кровавыми фильмами ужасов.
Содержание
Биография
Детство, первые любительские фильмы
Андреас Шнаас родился в Гамбурге в 1968 году. С раннего детства Шнаас интересовался кинематографом, в особенности фильмами с боевыми искусствами.[1] Впоследствии Андреас открыл для себя фильмы ужасов, когда в восьмилетнем возрасте увидел фильм Ужас зомби.[1] В 12 лет Андреас уже снял свой первый любительский фильм под названием Преследуемый, повествующий о наёмниках-убийцах. В роли наёмников выступили сам Шнаас и его друг, дедушка был их жертвой, а отец всё это снимал на видеокамеру. Уже в этом пятнадцатиминутном фильме были такие сцены насилия как удары ножом, выстрелы в голову и даже разрезание тела на части.[1]
После последовали также любительские Кровавое полнолуние, где в качестве вывернутого кишечника служили макароны, Игра ужаса и Бегущий человек.
Начало режиссёрской карьеры
Наконец осенью 1988 года Шнаас начал снимать будущий андеграундный хит Жестокое насилие. Съёмки проходили четыре недели при бюджете в 5 тысяч немецких марок[1] и снимался ради собственного удовольствия.[2] В 1991 году выходит его зомби-фильм Зомби 90-х: Экстремальная эпидемия, премьерный показ которого был осуществлён на кинофестивале в Алабаме. В 1992 году выходит продолжение Жестокого насилия под названием Жестокое насилие 2, в котором Шнаас пошёл дальше в реализации кровавых спецэффектов и технических приёмов. Фильм имел определённый успех и был востребован в Великобритании. Премьера фильма произошла в одном из кинотеатров в Алабаме, а в Лос-Анджелесе, во время "сцены с крюком", зрители стояли и аплодировали.[1]
До выхода второй части Жестокого насилия уже были начаты съёмки третьей части Жестокое насилие 3: Пехота судьбы. В то время фильм носил рабочее название Нерассказанная история. К 1995 году основная масса работы над фильмом была завершена, но финансовые проблемы создали препятствие для его реализации. Однако в 1998 году в фильм были добавлены новые сцены, создано новое музыкальное сопровождение и т.д. Таким образом, 5 апреля 1999 года произошла премьера фильма в одном из кинотеатров Гамбурга, где собралось около 500 зрителей.[1] Однако до выхода третьей части культовой серии Шнаас не сидел без дела: в 1997 году совместно с другой независимой киностудией Андреас начал работу над фильмом Кубок крови, в 1999 году вышел один из его самых профессиональных фильмов Антропофаг-2000, на создание которого ушло полгода, а премьера состоялась 9 мая 1999 года в Гамбурге.[1] Фильм представляет собой ремейк итальянского фильма 1980 Антропофаг режиссёра Джо Д'Амато.
В конце лета 1999 года Шнаас принял решение снимать новый фильм под названием Демониум, в который были одновременно введены персонажи зомби, вампиров и Гитлера для придания фильму определённой степени безумия.[2] Однако съёмки фильма начались в марте 2001 года в Риме ввиду поиска финансовой поддержки. В конце лета 2002 года Шнаас начинает работу над фильмом Никос, который должен был содержать множество сцен насилия. Помимо съёмок фильмов ужасов Шнаас в 2002 году обратился к детскому телевидению, сняв музыкальный фильм Возьми меня.
Личные предпочтения
Из кинематографа Шнаас питает наибольшую любовь к фильмам Лючио Фульчи, а также ко всем итальянским сплэттер-фильмам 70-х и 80-х годов.[2] Одним из собственных самых любимых фильмов Шнаас называет фильм Никос 2003 года.
Фильмография
Год | Русское наименование | Оригинальное наименование | Кто | Исполняемая роль |
---|---|---|---|---|
2010 | Карл Мясник против Топора | Karl the Butcher vs Axe | Режиссёр, актер, сценарист | Karl the Butcher |
2010 | Некронос: Башня смерти | Necronos: Tower of Doom | Актёр | |
2008 | Don't Wake the Dead | Режиссёр, продюсер | ||
2007 | Ангел смерти 2 | Angel of Death 2 | Актёр | Маньяк |
2003 | Никос | Nikos | Режиссёр, сценарист, актёр | Nikos a lu Unziceanu |
2003 | Расчленённая семейка | Parts of the Family | Актёр | Полицейский |
2002 | Fog²- Revenge of the Executed | Актёр | Leuchtturmwärter | |
2001 | Demonium | Режиссёр, продюсер | ||
2000 | Дьявольское отродье | Dämonenbrut | Актёр | Демон |
2000 | Midnight's Calling | Актёр | ||
1999 | Diabolica | Актёр | ||
1999 | Mutation | Актёр | Мистер Десантоз | |
1999 | Антропофагус 2000 | Anthropophagous 2000 | Режиссёр, актёр | Никос Караманлис |
1999 | Преисподняя зомби | Violent Shit 3 - Infantry of Doom | Режиссёр, сценарист, актёр | Karl the Butcher |
1996 | Кубок крови | Goblet of Gore | Режиссёр, сценарист | |
1992 | Жестокое насилие 2 | Violent Shit 2 | Режиссёр, сценарист, актёр | Karl 'The Butcher' junior |
1991 | Зомби 90-х: Экстремальная эпидемия | Zombie '90: Extreme Pestilence | Режиссёр, сценарист | |
1989 | Жестокое насилие | Violent Shit | Режиссёр, продюсер, сценарист, актёр | Karl the Butcher / K. The Butcher Shitter |
Напишите отзыв о статье "Шнаас, Андреас"
Примечания
Отрывок, характеризующий Шнаас, Андреас
«Так вот она какая, а я то дурак!» думал он, глядя на ее блестящие глаза и счастливую, восторженную, из под усов делающую ямочки на щеках, улыбку, которой он не видал прежде.– Я ничего не боюсь, – сказала Соня. – Можно сейчас? – Она встала. Соне рассказали, где амбар, как ей молча стоять и слушать, и подали ей шубку. Она накинула ее себе на голову и взглянула на Николая.
«Что за прелесть эта девочка!» подумал он. «И об чем я думал до сих пор!»
Соня вышла в коридор, чтобы итти в амбар. Николай поспешно пошел на парадное крыльцо, говоря, что ему жарко. Действительно в доме было душно от столпившегося народа.
На дворе был тот же неподвижный холод, тот же месяц, только было еще светлее. Свет был так силен и звезд на снеге было так много, что на небо не хотелось смотреть, и настоящих звезд было незаметно. На небе было черно и скучно, на земле было весело.
«Дурак я, дурак! Чего ждал до сих пор?» подумал Николай и, сбежав на крыльцо, он обошел угол дома по той тропинке, которая вела к заднему крыльцу. Он знал, что здесь пойдет Соня. На половине дороги стояли сложенные сажени дров, на них был снег, от них падала тень; через них и с боку их, переплетаясь, падали тени старых голых лип на снег и дорожку. Дорожка вела к амбару. Рубленная стена амбара и крыша, покрытая снегом, как высеченная из какого то драгоценного камня, блестели в месячном свете. В саду треснуло дерево, и опять всё совершенно затихло. Грудь, казалось, дышала не воздухом, а какой то вечно молодой силой и радостью.
С девичьего крыльца застучали ноги по ступенькам, скрыпнуло звонко на последней, на которую был нанесен снег, и голос старой девушки сказал:
– Прямо, прямо, вот по дорожке, барышня. Только не оглядываться.
– Я не боюсь, – отвечал голос Сони, и по дорожке, по направлению к Николаю, завизжали, засвистели в тоненьких башмачках ножки Сони.
Соня шла закутавшись в шубку. Она была уже в двух шагах, когда увидала его; она увидала его тоже не таким, каким она знала и какого всегда немножко боялась. Он был в женском платье со спутанными волосами и с счастливой и новой для Сони улыбкой. Соня быстро подбежала к нему.
«Совсем другая, и всё та же», думал Николай, глядя на ее лицо, всё освещенное лунным светом. Он продел руки под шубку, прикрывавшую ее голову, обнял, прижал к себе и поцеловал в губы, над которыми были усы и от которых пахло жженой пробкой. Соня в самую середину губ поцеловала его и, выпростав маленькие руки, с обеих сторон взяла его за щеки.
– Соня!… Nicolas!… – только сказали они. Они подбежали к амбару и вернулись назад каждый с своего крыльца.
Когда все поехали назад от Пелагеи Даниловны, Наташа, всегда всё видевшая и замечавшая, устроила так размещение, что Луиза Ивановна и она сели в сани с Диммлером, а Соня села с Николаем и девушками.
Николай, уже не перегоняясь, ровно ехал в обратный путь, и всё вглядываясь в этом странном, лунном свете в Соню, отыскивал при этом всё переменяющем свете, из под бровей и усов свою ту прежнюю и теперешнюю Соню, с которой он решил уже никогда не разлучаться. Он вглядывался, и когда узнавал всё ту же и другую и вспоминал, слышав этот запах пробки, смешанный с чувством поцелуя, он полной грудью вдыхал в себя морозный воздух и, глядя на уходящую землю и блестящее небо, он чувствовал себя опять в волшебном царстве.
– Соня, тебе хорошо? – изредка спрашивал он.
– Да, – отвечала Соня. – А тебе ?
На середине дороги Николай дал подержать лошадей кучеру, на минутку подбежал к саням Наташи и стал на отвод.
– Наташа, – сказал он ей шопотом по французски, – знаешь, я решился насчет Сони.
– Ты ей сказал? – спросила Наташа, вся вдруг просияв от радости.
– Ах, какая ты странная с этими усами и бровями, Наташа! Ты рада?
– Я так рада, так рада! Я уж сердилась на тебя. Я тебе не говорила, но ты дурно с ней поступал. Это такое сердце, Nicolas. Как я рада! Я бываю гадкая, но мне совестно было быть одной счастливой без Сони, – продолжала Наташа. – Теперь я так рада, ну, беги к ней.
– Нет, постой, ах какая ты смешная! – сказал Николай, всё всматриваясь в нее, и в сестре тоже находя что то новое, необыкновенное и обворожительно нежное, чего он прежде не видал в ней. – Наташа, что то волшебное. А?
– Да, – отвечала она, – ты прекрасно сделал.
«Если б я прежде видел ее такою, какою она теперь, – думал Николай, – я бы давно спросил, что сделать и сделал бы всё, что бы она ни велела, и всё бы было хорошо».
– Так ты рада, и я хорошо сделал?
– Ах, так хорошо! Я недавно с мамашей поссорилась за это. Мама сказала, что она тебя ловит. Как это можно говорить? Я с мама чуть не побранилась. И никому никогда не позволю ничего дурного про нее сказать и подумать, потому что в ней одно хорошее.
– Так хорошо? – сказал Николай, еще раз высматривая выражение лица сестры, чтобы узнать, правда ли это, и, скрыпя сапогами, он соскочил с отвода и побежал к своим саням. Всё тот же счастливый, улыбающийся черкес, с усиками и блестящими глазами, смотревший из под собольего капора, сидел там, и этот черкес был Соня, и эта Соня была наверное его будущая, счастливая и любящая жена.