Шнайдер, Кристоф
Кристоф Шнайдер Christoph Schneider | |
Основная информация | |
---|---|
Годы активности |
с 1990 |
Профессии | |
Инструменты |
ударная установка, труба |
Жанры | |
Псевдонимы |
Doom |
Коллективы | |
Лейблы |
Кристоф «Doom» Шнайдер (нем. Christoph Schneider; 11 мая 1966 года, Восточный Берлин, ГДР) — немецкий музыкант, по прозвищу «Doom», наиболее известен как барабанщик индастриал-метал-группы Rammstein.
Содержание
Биография
Кристоф Шнайдер родился 11 мая 1966 года в берлинском округе Панков в Восточной Германии. Отец был директором Берлинской оперы, мать — преподавателем музыки. В семье было два ребёнка. Сестра Шнайдера Констанс, на два года моложе его, в первое время существования Rammstein шила вместе с ним костюмы для малоизвестной тогда группы.
Увлечение музыкой началось с того, что родители Кристофа захотели, чтобы их сын стал музыкантом, и отдали его в музыкальную школу. Там ему были предложены на выбор труба, кларнет и тромбон. Он остановил свой выбор на трубе. Однако его всегда завораживала игра ударников. И он занялся игрой на барабанах самостоятельно, сначала на самодельной установке, сделанной из консервных банок и вёдер, а позже, в 14 лет, он купил свою первую установку. После чего родители, сторонники классической музыки, ранее активно сопротивлявшиеся его переходу к ударным, успокоились и практически одобрили увлечение сына. Свою профессиональную деятельность Шнайдер начал в дворовых группах, где выступал вместе с друзьями. Кристоф попытался профессионально обучиться игре на барабанах, но провалил вступительный тест. С ударными он справился, а вот фортепиано, пение и нотная грамота его подвели. Таким образом, не получив должного образования, Шнайдер самостоятельно обучился игре на ударных, ориентируясь на любимую музыку.
В 1984 году Кристоф, единственный из участников Rammstein, проходил службу в армии. Вернувшись из армии, работал в телекоммуникационной компании, разнорабочим, два года был грузчиком на горной метеостанции. Вернувшись к музыке, играл на барабанах в группах Keine Ahnung, Frechheit, Die Firma, в которой играл вместе с Рихардом Круспе, а также Feeling B. Там он познакомился с Паулем Ландерсом и Кристианом Лоренцем, будущими согруппниками по Rammstein.
Личная жизнь
Кристоф Шнайдер негативно относится к собственному имени, предпочитая, чтобы его называли по фамилии или использовали прозвище англ. Doom — «рок, гибель, судьба, фатум». По словам Шнайдера, когда необходимо было подобрать броское имя для агентства («Кристоф Шнайдер» — сочли слишком распространённым), тогда Пауль Ландерс, «мозг» коллектива, предложил добавить к имени ударника Doom, по названию любимой всеми участниками Rammstein игры. Шнайдер не возражал.
Mузыкальные предпочтения
Из музыкальных предпочтений: Deep Purple, Led Zeppelin, Dimmu Borgir, Ministry, Motörhead, Meshuggah. Особое влияние на него как на ударника оказал ударник AC/DC Фил Радд. В целом Шнайдер предпочитает тяжёлую музыку, но известно, что слушает всё, что кажется ему интересным на данный момент, например Coldplay[1] или Мадонну[2], а также любит певицу Николь Шерзингер и увлекается её творчеством.
Оборудование
- Тарелки Sabian[3]
- Тарелки Meinl серий Soundcaster Custom и Byzance (использовал до 2009)[4]
- Ударная установка Sonor
- Барабанные палочки Vic Firth SCS (Christoph Schneider)[5]
- Педали
- Микрофоны
Дискография
- Herzeleid (Motor Music , 25 сентября 1995)
- Sehnsucht (Motor Music , 22 августа 1997)
- Mutter (Motor Music , 2 апреля 2001)
- Reise, Reise (Motor Music , 27 сентября 2004)
- Rosenrot (Motor Music , 28 октября 2005)
- Liebe ist für alle da (Motor Music , 16 октября 2009)
- Made in Germany 1995–2011 (Universal Vagrant, 2 декабря 2011)
Видеография
- 1998 — Family Values Fall Tour '98
- 1999 — Live aus Berlin (VHS/DVD)
- 1999 — Пола Икс (в роли музыканта)
- 2001 — Letadlo — эпизод (играет самого себя)
- 2002 — Три икса (играет самого себя)
- 2003 — Industrial Angels (играет самого себя)
- 2003 — Lichtspielhaus (VHS/DVD)
- 2006 — Anakonda im Netz
- 2006 — Völkerball (DVHS/DVD)
- 2009 — Drum channel
- 2010 — Interview with Schneider in Québec City
Напишите отзыв о статье "Шнайдер, Кристоф"
Примечания
- ↑ [www.rammsteinfan.ru/fanarea/docs/kerrang2005/ «Мы приблизились к саморазрушению» | Интервью | Rammstein Fan ru]
- ↑ [www.drugmetal.ru/blog/shestkie_terki/9257.html Интервью Кристофа Шнайдера (Rammstein) от 11.02.2011 / Жёсткие тёрки / ДрагМеталлы]
- ↑ [www.sabian.com/EN/artists/Christoph_Schneider.cfm Christoph Schneider | SABIAN Cymbals]
- ↑ [meinlcymbals.com/blog/blog_post/archive/2009/19/may/article/artist_leaving_meinl.html?cHash=5f174e0b96]
- ↑ [www.vicfirth.com/artists/christoph_schneider.php Vic Firth Signature Artist: Christoph Schneider]
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
|
Отрывок, характеризующий Шнайдер, Кристоф
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.