Леннон, Шон

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Шон Леннон»)
Перейти к: навигация, поиск
Шон Леннон
Sean Lennon
Основная информация
Полное имя

Шон Таро Оно Леннон
小野 太郎

Дата рождения

9 октября 1975(1975-10-09) (48 лет)

Место рождения

Нью-Йорк, США

Страна

США США

Профессии

певец, композитор, писатель, актёр, поэт

Жанры

Инди-поп, инди-рок

Сотрудничество

Cibo Matto, Dopo Yume, Mark Ronson, Rufus Wainwright, Chimera Music, The Ghost of a Saber Tooth Tiger (2008 - н.в.)

Лейблы

Grand Royal Records, Capitol

[www.seanonolennon.com/ nonolennon.com]

Шон Таро Оно Леннон (англ. Sean Taro Ono Lennon, японское имя: Оно Таро (яп. 小野 太郎 Оно Таро:), известный как Шон Оно Леннон) — американский певец, композитор, музыкант и актёр. Сын музыкантов и активистов в борьбе за мир Джона Леннона и Йоко Оно. Кёко Чан Кокс (Kyoko Chan Cox) — его единоутробная сестра, а Джулиан Леннон — единокровный брат. Крёстным отцом Шона является Элтон Джон.





Биография

Молодость и обучение

Шон Леннон родился в Нью-Йорке 9 октября 1975 года, в 35-летие его отца, Джона Леннона. После рождения сына Джон стал примерным семьянином, души не чаявшим в своём сыне, до тех пор, пока не был застрелен в 1980 году. Шон получал образование в Швейцарии, в частной школе-интернате Institut Le Rosey, где также в разное время учились принц Эдвард, король Бельгии Альберт II, Доди Аль-Файед и участники группы The Strokes, Джулиан Касабланкас и Альберт Хаммонд-младший. До этого он учился в частной нью-йоркской школе этической культуры и школе Далтон. По окончании Института Ли Роси посещал в течение только трёх семестров Колумбийский университет, который бросил ради музыкальной карьеры.

Его первым публичным музыкальным опытом стало участие в записи альбома Йоко Оно Season of Glass, 1981 года. На записи он пересказывал по памяти историю, которую время от времени ему рассказывал его отец. В 9 лет Шон исполнил песню «It’s Alright» на трибьюте Йоко Оно 1984 года Every Man Has A Woman. В 1988 Шон сыграл роль в фильме «Moonwalker» Майкла Джексона. Позже он вспоминал работу с Джексоном как несомненно положительный опыт. Его первыми серьёзными музыкальными пробами были работа в сотрудничестве с Ленни Кравицом, на альбоме последнего Mama Said, 1991 года и участие в группе для выступления на IMA, для поддержки альбома его матери Risin, 1995 года.

Cibo Matto и Into The Sun

В 1997 году Леннон (вместе с приятелем, Тимо Эллисом) присоединился к обосновавшемуся в Нью-Йорке дуэту Cibo Matto (Михо Хатори и Юка Хонда) для записи второй пластинки последних, Super Relax. В течение его объединения с Cibo Matto, он был сближен с Адамом Яухом из Beastie Boys, выражавшим интерес к его музыке. Дебютный альбом Леннона Into The Sun был выпущен в 1998 году на лейбле Beastie Boys «Grand Royal Records». Касательно Grand Royal, Шон сказал, «кажется, я нашел единственный лейбл на планете, не беспокоившийся о том, кто мои родители и каково моё имя. Это прекрасно, знать, что я не получу предложения, если им не понравятся мои песни. Это не так уж часто встретишь в музыкальном бизнесе!». Into The Sun был спродюсирован коллегой по Cibo Matto, в дальнейшем ставшей его девушкой, Юкой Хонда (Yuka Honda), которая, как сказал Шон, вдохновляла его на протяжении всей работы над альбомом. Режиссёром музыкального видео «Home», на сингл с альбома, был Спайк Йонзе (Spike Jonze). Cibo Matto выступили в роли группы Шона на Into The Sun и присоединились к нему в финальной сцене видео на песню «Home».

В 1999 году был выпущен мини-альбом Шона Half Horse, Half Musician, на которой было представлено несколько новых треков, таких как «Heart & Lung» and «Happiness», равно как и ремиксы песен с Into The Sun. В этом же году, Cibo Matto выпускают свой второй альбом Stereo Type A. К разочарованию многих поклонников Cibo Matto, альбом Stereo Type A стал последним альбомом группы, после чего она распалась. Миллениум застал Шона неуверенно шагающим в миры хип-хопа и метала. Он содействовал вокалом группам Del tha Funkee Homosapien, Jurassic 5, Handsome Boy Modeling School (в которой он исполнил дуэтом с Джушем Хайденом песню «Sunshine»), и Soulfly Макса Кавалеры. В 2001 году Шон исполнил «This Boy» и «Across The Universe» в живую с Руфусом Уэйнрайтом (бывший сосед по комнате) и Moby для Come Together: A Night for John Lennon’s Words and Music. В следующие несколько лет Шон удаляется от всеобщего внимания (и стоит в стороне от внимания медиа, встречаясь с Элизабет Джаггер и Бьюо Филлипс). Как бы там ни было, он продолжает сотрудничать с разными группами и музыкантами как музыкант или как продюсер.

Наши дни

После прекращения деятельности Grand Royal Records в 2001 году, Шон подписал контракт с Capitol Records, чья материнская компания, EMI, в течение многих лет выпускала музыкальную продукцию его отца. Было выпущено огромное количество и записей The Beatles и его сольных записей. У Шона по-прежнему не был выпущен свежий материал, но в начале февраля 2006 выходит «Dead Meat», первый сингл его нового альбома, Friendly Fire. Рекламный трейлер для CD/DVD издания Friendly Fire был выложен в интернет в начале 2006. Трейлер включал в себя сцены из киноверсии альбома — музыкальные клипы были составлены в фильм. Фактически, клипы были пробами на роль в киноадаптации романа «Дети из камеры хранения» (Coin Locker Babies), ещё одного проекта над которым работал Леннон, и чтобы не терять материал, Шон решил сделать кино-копию своего альбома. Friendly Fire был выпущен в октябре 2006 года. В день выхода альбома Леннон впервые с 2001 года выступил на телевидении, сыграв «Dead Meat» на Ночном шоу Дэвида Леттэрмана (Late Show with David Letterman). Леннон также выступил на Шоу Шэрон Осборн (The Sharon Osbourne Show) (Великобритания) и Поздней ночью с Конан О’Брайан (Late Night with Conan O’Brien). Помимо своего сольного проекта, в 2006 Леннон также работал с Джорданом Гэлландом (Jordan Galland) и его группой Dopo Yume над записью их альбома The Secret Show. Также Шон помогал гитаристу The Strokes, Альберту Хаммонду младшему (Albert Hammond, Jr) в записи его дебютного сольного альбома Yours to Keep. В октябре 2006 стартовало мировое турне в поддержку альбома Friendly Fire и пока Шон был во Франции он сделал ремикс песни «Parachute» в сотрудничестве с французским музыкантом -M-. Ремикс был озаглавлен «L’éclipse». В октябре 2007 Леннон выступил на БиБиСи Электрик Промс (BBC Electric Proms) с Марком Ронсоном, как приглашенный певец для исполнения песен «Sail on, Sailor» и «We Can Work It Out» вместе с Дэниэлем Мэрривэзером (Daniel Merriweather) и Тавиа (Tawiah). В настоящее время вместе со своей девушкой состоит в группе the Ghost of a Sabert Tooth Tiger.

Музыкальные влияния

Леннон говорил, что Брайан Уилсон (Brian Wilson) и The Beach Boys оказали наибольшее влияние на его музыку. Шон даже интервьюировал Брайана Уилсона для диска, вышедшего лимитированным тиражом, названного Words and Music. В течение релиза Into The Sun Шон часто говорил о восхищении, вызванном бразильской группой Os Mutantes. Также позже находясь в Бразилии Шон выступал вживую с Арнальдо Баптистой (Arnaldo Baptista) (бас гитарист и вокалист Os Mutantes) и позже делал дизайн для альбома Os Mutantes Tecnicolor, 2000 года. Леннон утверждает, что альбом Check Your Head группы Beastie Boys, содержащий такое множество музыкальных стилей, часто был источником его вдохновения.

Сольная дискография

Альбомы

  • Into The Sun (1998)

Friendly Fire (2006)

Ava`s Possessions (2016)

Мини-альбомы

  • Half Horse, Half Musician (1999)

Синглы

  • Home (1998)
  • Queue (Radio Mix) (1999)
  • Dead Meat (2006)
  • L’ éclipse (2007), в сотрудничестве с -M-.

Совместно с the Ghost of a Saber Tooth Tiger

  • Acoustic Sessions (2010)
  • The Ghost of a Saber Tooth Tiger#La Carotte Bleue (2011)
  • The Ghost of a Saber Tooth Tiger#Midnight Sun (2014)


Продюсирование

  • Sean Lennon — Half Horse Half Musician (1999)
  • Valentine Original Soundtrack (2001)
  • Esthero — Wikked Lil' Grrrls (2005)
  • Sean Lennon — Friendly Fire (2006)
  • Irina Lazareanu — Some Place Along the Way (2007)
  • Tamerlane Phillips — Untitled (2007)

Фильмография

В качестве актёра

В качестве сценариста

  • Улыбнись для камеры / Smile for the Camera (2005)
  • Огонь по своим / Friendly Fire (2006)
  • Дети из камеры хранения / Coin Locker Babies (2008)

Библиография

  • Part Asian, 100 % Hapa (2006) — написал предисловие к книге

Напишите отзыв о статье "Леннон, Шон"

Ссылки

  • [www.seanonolennon.com/ Официальный сайт (англ.)]
  • Леннон, Шон в «Твиттере»
  • [www.youtube.com/seanlennondotcom Видеоканал Леннон, Шон] на YouTube
  • [www.peoples.ru/art/music/rock_n_roll/sean_lennon// Биография, фото, тексты песен (рус.)]
  • [ru.rodovid.org/wk/Запись:26898 Леннон, Шон] на «Родоводе». Дерево предков и потомков

Отрывок, характеризующий Леннон, Шон

Действия русского и французского войск во время обратной кампании от Москвы и до Немана подобны игре в жмурки, когда двум играющим завязывают глаза и один изредка звонит колокольчиком, чтобы уведомить о себе ловящего. Сначала тот, кого ловят, звонит, не боясь неприятеля, но когда ему приходится плохо, он, стараясь неслышно идти, убегает от своего врага и часто, думая убежать, идет прямо к нему в руки.
Сначала наполеоновские войска еще давали о себе знать – это было в первый период движения по Калужской дороге, но потом, выбравшись на Смоленскую дорогу, они побежали, прижимая рукой язычок колокольчика, и часто, думая, что они уходят, набегали прямо на русских.
При быстроте бега французов и за ними русских и вследствие того изнурения лошадей, главное средство приблизительного узнавания положения, в котором находится неприятель, – разъезды кавалерии, – не существовало. Кроме того, вследствие частых и быстрых перемен положений обеих армий, сведения, какие и были, не могли поспевать вовремя. Если второго числа приходило известие о том, что армия неприятеля была там то первого числа, то третьего числа, когда можно было предпринять что нибудь, уже армия эта сделала два перехода и находилась совсем в другом положении.
Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.


Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.


Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?