Шпигель, Сэм

Сэм Шпигель
Sam Spiegel
Дата рождения:	11 ноября 1901(1901-11-11)
Дата смерти:	31 декабря 1985(1985-12-31) (84 года)
Профессия:	кинопродюсер
Награды:	«Оскар» (1955, 1958, 1963, 1964)

Сэм (Самюэль) Шпигель (11 ноября 1901 — 31 декабря 1985) — австрийский и американский независимый кинопродюсер. Обладатель четырёх премий «Оскар» (1955, 1958, 1963, 1964), двух премий «Давид ди Донателло» (1958, 1964), премии BAFTA (1984) и многих других наград международных кинофестивалей.

Биография и карьера в кино

Самой престижной наградой кинопремии «Оскар» является Приз в номинации за «Лучший фильм года». По сути — это награда кинопродюсеру, который, собственно, и получает заветную статуэтку. В голливудском кабинете продюсера Сэма Шпигеля на самом видном месте красовалось четыре статуэтки «Оскар». В истории мирового кинематографа — это (до сих пор) наилучший продюсерский результат.

Но прежде чем добиться признания в Голливуде, Сэм Шпигель проделал нелегкий путь…

Самюэль Шпигель родился в Австро-Венгрии в городе Ярослав, Галиция (ныне — Польша). Его родители (Регина и Симон Шпигель) содержали в Галиции небольшую табачную оптовую лавку. Семья была не очень богатой, но отец мечтал, чтобы его дети учились в университетах, поэтому все деньги (в первую очередь) тратились именно на образование.

В юности Сэм учился в Венском университете. Здесь он впервые увлекся кинематографом и (для получения практических «киношных» знаний) отправился в Берлин. Однако в 1933 году, после прихода к власти нацистов, он вынужден был бежать из Германии. К тому времени (в качестве независимого продюсера) Шпигель успел поучаствовать в нескольких европейских фильмах.

Накануне Второй Мировой войны Сэм Шпигель эмигрировал из Европы сначала в Мексику, а затем — в США. В Калифорнию он приехал «налегке»: без денег, без связей, но с огромным желанием «стать в Голливуде сначала — „своим парнем“, а затем — лучшим из лучших».

В голливудских фильмах 1935—1953 годов продюсер Сэм Шпигель позиционирует себя под ироничным псевдонимом SP Eagle (что в вольном «сленговом» переводе звучит, как «Частное Предприятие ОРЁЛ»).

Начиная с 1953 года во всех титрах фильмов, которые продюсировал Шпигель, он использовал своё настоящее имя.

Свой первый «Оскар» Сэм Шпигель получил в 1955 году, продюсируя фильм режиссёра Элиа Казан «В порту». А сотрудничество Шпигеля с британским режиссёром Дэвидом Лином, принесло продюсеру ещё два «Оскара» за фильмы «Мост через реку Квай» (1957) и «Лоуренс Аравийский» (1962). В 1963 году Сэм Шпигель был удостоен престижной награды имени Ирвинга Талберга, то есть «Оскар» за выдающийся продюсерский вклад в историю мирового кинематографа.

У продюсера Сэма Шпигеля был необычайный дар — он умел «делать голливудских Звезд». Поэтому в проектах Шпигеля мечтали сниматься (и снимались) как начинающие актеры, так и маститые (чтобы подтвердить свой «Звездный статус»): Питер О`Тул, Омар Шариф, Марлон Брандо, Джейн Фонда, Роберт Редфорд, Элизабет Тейлор, Алек Гиннесс, Кэтрин Хепберн, Лоуренс Оливье, Род Стайгер, Тони Кёртис, Хамфри Богарт, Джек Николсон, Роберт де Ниро и многие другие.

Именно Сэм Шпигель «привёл» в Голливуд малоизвестного (но гениального) английского драматурга и сценариста Роберта Болта, который (во многом — благодаря Шпигелю) стал самым высокооплачиваемым киносценаристом своего времени. А режиссёры Элиа Казан, Артур Пенн и Дэвид Лин (по их же собственному признанию) свои лучшие фильмы сняли при практически полной творческой свободе и всецелой поддержке со стороны продюсера Сэма Шпигеля.

Интересные факты

• На протяжении всей своей жизни Сэм Шпигель поддерживал связь с выдающимися лидерами израильской нации. Особенно дружен он был с такими личностями, как Голда Меир, Ариэль Шарон, Тедди Коллек и другими.
• Сэм Шпигель свободно говорил на семи языках: английском, французском, немецком, итальянском, испанском, иврите и польском.
• В последние годы своей жизни, Сэм Шпигель вернулся к своим еврейским и сионистским корням. Он регулярно посещал синагогу, и завещал значительную часть своего личного состояния мэрии города Иерусалима на развитие культуры.
• Согласно завещания Сэма Шпигеля, его наследники передали впечатляющую коллекцию произведений искусства в Музей Израиля в Иерусалиме и, начиная с 1996 года, наследники Шпигеля регулярно отчисляют ежегодный взнос (через «Иерусалим Фонд») в киношколу Иерусалима, носящей с тех пор имя «Сэм Шпигель — Школа кино и телевидения». Этот ежегодный взнос является крупнейшим в истории израильского кино.

Призы, награды, номинации

Многие фильмы, которые продюсировал Сэм Шпигель, становились призёрами или номинантами самых престижных премий международных кинофестивалей. Ниже приводятся лишь те премии и призы, которые вручались непосредственно продюсеру, то есть — Сэму Шпигелю.

• Фильм («Николай и Александра»)

Номинация:

— Премия «Оскар» за лучший фильм, 1972 год

• «Оскар», 1964 год

Победа:

Награда имени Ирвинга Талберга — за выдающийся продюсерский вклад в историю мирового кинематографа.

• Фильм «Лоуренс Аравийский»

Победа:

— Премия «Оскар» за лучший фильм, 1963 год

— Премия «Золотой глобус» за лучший драматический фильм, 1963 год

— Премия BAFTA за лучший драматический фильм, 1963 год

• Фильм «Мост через реку Квай»

Победа:

— Премия «Оскар» за лучший фильм, 1958 год

— Премия «Золотой глобус» за лучший фильм, 1958 год

— Премия BAFTA за лучший фильм, 1958 год

— Премия Давид ди Донателло за лучшую зарубежную постановку, 1958 год

• Фильм «В порту»

Победа:

— Премия «Оскар» за лучший фильм, 1955 год

— Премия «Золотой глобус» за лучший фильм, 1955 год

— Премия BAFTA за лучший фильм, 1955 год

— Венецианский кинофестиваль, 1955 год — Приз международной католической организации за успехи в области кино (OCIC)

— Венецианский кинофестиваль, 1954 год — Приз «Серебряный лев»

— Венецианский кинофестиваль, 1954 год — Премия итальянских кинокритиков

Номинация:

— Венецианский кинофестиваль, 1954 год — Приз «Золотой лев»

• Фильм «Африканская королева»

Номинация:

— Премия BAFTA за лучший фильм, 1953 год

Избранная фильмография

Продюсер

• 1984 — Поездка в Индию
• 1983 — Предательство
• 1976 — Последний магнат
• 1971 — Николай и Александра
• 1967 — Ночь генералов
• 1966 — Погоня
• 1962 — Лоуренс Аравийский
• 1959 — Внезапно, прошлым летом
• 1957 — Мост через реку Квай
• 1957 — Странно
• 1954 — В порту
• 1953 — Мельба
• 1951 — Африканская королева (в титрах — SP Eagle)
• 1951 — Prowler (в титрах — SP Eagle)
• 1951 — When I Grow Up (в титрах — SP Eagle)
• 1949 — Мы были чужими (в титрах — SP Eagle)
• 1946 — The Stranger (в титрах — SP Eagle)
• 1942 — Сказки Манхэттена (в титрах — SP Eagle)

Литература

• Fraser-Cavassoni N., Sam Spiegel: The incredible life and times of Hollywood’s most iconoclastic producer, the miracle worker who went from penniless refugee to show biz legend, and made possible The African Queen, On the waterfront, the bridge over the River Kwai, and Lawrence of Arabia, a passage to india. — New York etc.: Simon & Schuster, 2003. — 480 p. — ISBN 0-684-83619-X, ISBN 978-0-684-83619-5

Ссылки

• [www.sem40.ru/index.php?newsid=128845 Улицу в Иерусалиме назовут в честь школы «Сэм Шпигель»]
• Шпигель, Сэм (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Сэм Шпигель на сайте [www.screenonline.org.uk/people/id/590875/ screenonline.org.uk]

Отрывок, характеризующий Шпигель, Сэм

Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.


Генералы Наполеона – Даву, Ней и Мюрат, находившиеся в близости этой области огня и даже иногда заезжавшие в нее, несколько раз вводили в эту область огня стройные и огромные массы войск. Но противно тому, что неизменно совершалось во всех прежних сражениях, вместо ожидаемого известия о бегстве неприятеля, стройные массы войск возвращались оттуда расстроенными, испуганными толпами. Они вновь устроивали их, но людей все становилось меньше. В половине дня Мюрат послал к Наполеону своего адъютанта с требованием подкрепления.
Наполеон сидел под курганом и пил пунш, когда к нему прискакал адъютант Мюрата с уверениями, что русские будут разбиты, ежели его величество даст еще дивизию.
– Подкрепления? – сказал Наполеон с строгим удивлением, как бы не понимая его слов и глядя на красивого мальчика адъютанта с длинными завитыми черными волосами (так же, как носил волоса Мюрат). «Подкрепления! – подумал Наполеон. – Какого они просят подкрепления, когда у них в руках половина армии, направленной на слабое, неукрепленное крыло русских!»
– Dites au roi de Naples, – строго сказал Наполеон, – qu'il n'est pas midi et que je ne vois pas encore clair sur mon echiquier. Allez… [Скажите неаполитанскому королю, что теперь еще не полдень и что я еще не ясно вижу на своей шахматной доске. Ступайте…]
Красивый мальчик адъютанта с длинными волосами, не отпуская руки от шляпы, тяжело вздохнув, поскакал опять туда, где убивали людей.
Наполеон встал и, подозвав Коленкура и Бертье, стал разговаривать с ними о делах, не касающихся сражения.
В середине разговора, который начинал занимать Наполеона, глаза Бертье обратились на генерала с свитой, который на потной лошади скакал к кургану. Это был Бельяр. Он, слезши с лошади, быстрыми шагами подошел к императору и смело, громким голосом стал доказывать необходимость подкреплений. Он клялся честью, что русские погибли, ежели император даст еще дивизию.
Наполеон вздернул плечами и, ничего не ответив, продолжал свою прогулку. Бельяр громко и оживленно стал говорить с генералами свиты, окружившими его.
– Вы очень пылки, Бельяр, – сказал Наполеон, опять подходя к подъехавшему генералу. – Легко ошибиться в пылу огня. Поезжайте и посмотрите, и тогда приезжайте ко мне.
Не успел еще Бельяр скрыться из вида, как с другой стороны прискакал новый посланный с поля сражения.
– Eh bien, qu'est ce qu'il y a? [Ну, что еще?] – сказал Наполеон тоном человека, раздраженного беспрестанными помехами.
– Sire, le prince… [Государь, герцог…] – начал адъютант.
– Просит подкрепления? – с гневным жестом проговорил Наполеон. Адъютант утвердительно наклонил голову и стал докладывать; но император отвернулся от него, сделав два шага, остановился, вернулся назад и подозвал Бертье. – Надо дать резервы, – сказал он, слегка разводя руками. – Кого послать туда, как вы думаете? – обратился он к Бертье, к этому oison que j'ai fait aigle [гусенку, которого я сделал орлом], как он впоследствии называл его.
– Государь, послать дивизию Клапареда? – сказал Бертье, помнивший наизусть все дивизии, полки и батальоны.
Наполеон утвердительно кивнул головой.
Адъютант поскакал к дивизии Клапареда. И чрез несколько минут молодая гвардия, стоявшая позади кургана, тронулась с своего места. Наполеон молча смотрел по этому направлению.
– Нет, – обратился он вдруг к Бертье, – я не могу послать Клапареда. Пошлите дивизию Фриана, – сказал он.
Хотя не было никакого преимущества в том, чтобы вместо Клапареда посылать дивизию Фриана, и даже было очевидное неудобство и замедление в том, чтобы остановить теперь Клапареда и посылать Фриана, но приказание было с точностью исполнено. Наполеон не видел того, что он в отношении своих войск играл роль доктора, который мешает своими лекарствами, – роль, которую он так верно понимал и осуждал.
Дивизия Фриана, так же как и другие, скрылась в дыму поля сражения. С разных сторон продолжали прискакивать адъютанты, и все, как бы сговорившись, говорили одно и то же. Все просили подкреплений, все говорили, что русские держатся на своих местах и производят un feu d'enfer [адский огонь], от которого тает французское войско.
Наполеон сидел в задумчивости на складном стуле.
Проголодавшийся с утра m r de Beausset, любивший путешествовать, подошел к императору и осмелился почтительно предложить его величеству позавтракать.
– Я надеюсь, что теперь уже я могу поздравить ваше величество с победой, – сказал он.
Наполеон молча отрицательно покачал головой. Полагая, что отрицание относится к победе, а не к завтраку, m r de Beausset позволил себе игриво почтительно заметить, что нет в мире причин, которые могли бы помешать завтракать, когда можно это сделать.
– Allez vous… [Убирайтесь к…] – вдруг мрачно сказал Наполеон и отвернулся. Блаженная улыбка сожаления, раскаяния и восторга просияла на лице господина Боссе, и он плывущим шагом отошел к другим генералам.