Шрайман, Виктор Львович
Поделись знанием:
Лицо ее вдруг разгорелось, выражая отчаянную и веселую решимость. Она привстала, приглашая взглядом Пьера, сидевшего против нее, прислушаться, и обратилась к матери:
– Мама! – прозвучал по всему столу ее детски грудной голос.
– Что тебе? – спросила графиня испуганно, но, по лицу дочери увидев, что это была шалость, строго замахала ей рукой, делая угрожающий и отрицательный жест головой.
Разговор притих.
– Мама! какое пирожное будет? – еще решительнее, не срываясь, прозвучал голосок Наташи.
Графиня хотела хмуриться, но не могла. Марья Дмитриевна погрозила толстым пальцем.
– Казак, – проговорила она с угрозой.
Большинство гостей смотрели на старших, не зная, как следует принять эту выходку.
– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.
Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.
В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.
Великолепная приемная комната была полна. Все почтительно встали, когда главнокомандующий, пробыв около получаса наедине с больным, вышел оттуда, слегка отвечая на поклоны и стараясь как можно скорее пройти мимо устремленных на него взглядов докторов, духовных лиц и родственников. Князь Василий, похудевший и побледневший за эти дни, провожал главнокомандующего и что то несколько раз тихо повторил ему.
Проводив главнокомандующего, князь Василий сел в зале один на стул, закинув высоко ногу на ногу, на коленку упирая локоть и рукою закрыв глаза. Посидев так несколько времени, он встал и непривычно поспешными шагами, оглядываясь кругом испуганными глазами, пошел чрез длинный коридор на заднюю половину дома, к старшей княжне.
Находившиеся в слабо освещенной комнате неровным шопотом говорили между собой и замолкали каждый раз и полными вопроса и ожидания глазами оглядывались на дверь, которая вела в покои умирающего и издавала слабый звук, когда кто нибудь выходил из нее или входил в нее.
– Предел человеческий, – говорил старичок, духовное лицо, даме, подсевшей к нему и наивно слушавшей его, – предел положен, его же не прейдеши.
– Я думаю, не поздно ли соборовать? – прибавляя духовный титул, спрашивала дама, как будто не имея на этот счет никакого своего мнения.
– Таинство, матушка, великое, – отвечало духовное лицо, проводя рукою по лысине, по которой пролегало несколько прядей зачесанных полуседых волос.
– Это кто же? сам главнокомандующий был? – спрашивали в другом конце комнаты. – Какой моложавый!…
– А седьмой десяток! Что, говорят, граф то не узнает уж? Хотели соборовать?
– Я одного знал: семь раз соборовался.
Вторая княжна только вышла из комнаты больного с заплаканными глазами и села подле доктора Лоррена, который в грациозной позе сидел под портретом Екатерины, облокотившись на стол.
– Tres beau, – говорил доктор, отвечая на вопрос о погоде, – tres beau, princesse, et puis, a Moscou on se croit a la campagne. [прекрасная погода, княжна, и потом Москва так похожа на деревню.]
– N'est ce pas? [Не правда ли?] – сказала княжна, вздыхая. – Так можно ему пить?
Лоррен задумался.
– Он принял лекарство?
– Да.
Доктор посмотрел на брегет.
– Возьмите стакан отварной воды и положите une pincee (он своими тонкими пальцами показал, что значит une pincee) de cremortartari… [щепотку кремортартара…]
– Не пило слушай , – говорил немец доктор адъютанту, – чтопи с третий удар шивь оставался .
– А какой свежий был мужчина! – говорил адъютант. – И кому пойдет это богатство? – прибавил он шопотом.
– Окотник найдутся , – улыбаясь, отвечал немец.
Все опять оглянулись на дверь: она скрипнула, и вторая княжна, сделав питье, показанное Лорреном, понесла его больному. Немец доктор подошел к Лоррену.
– Еще, может, дотянется до завтрашнего утра? – спросил немец, дурно выговаривая по французски.
Лоррен, поджав губы, строго и отрицательно помахал пальцем перед своим носом.
– Сегодня ночью, не позже, – сказал он тихо, с приличною улыбкой самодовольства в том, что ясно умеет понимать и выражать положение больного, и отошел.
Между тем князь Василий отворил дверь в комнату княжны.
В комнате было полутемно; только две лампадки горели перед образами, и хорошо пахло куреньем и цветами. Вся комната была установлена мелкою мебелью шифоньерок, шкапчиков, столиков. Из за ширм виднелись белые покрывала высокой пуховой кровати. Собачка залаяла.
– Ах, это вы, mon cousin?
Она встала и оправила волосы, которые у нее всегда, даже и теперь, были так необыкновенно гладки, как будто они были сделаны из одного куска с головой и покрыты лаком.
– Что, случилось что нибудь? – спросила она. – Я уже так напугалась.
– Ничего, всё то же; я только пришел поговорить с тобой, Катишь, о деле, – проговорил князь, устало садясь на кресло, с которого она встала. – Как ты нагрела, однако, – сказал он, – ну, садись сюда, causons. [поговорим.]
– Я думала, не случилось ли что? – сказала княжна и с своим неизменным, каменно строгим выражением лица села против князя, готовясь слушать.
– Хотела уснуть, mon cousin, и не могу.
– Ну, что, моя милая? – сказал князь Василий, взяв руку княжны и пригибая ее по своей привычке книзу.
Видно было, что это «ну, что» относилось ко многому такому, что, не называя, они понимали оба.
Княжна, с своею несообразно длинною по ногам, сухою и прямою талией, прямо и бесстрастно смотрела на князя выпуклыми серыми глазами. Она покачала головой и, вздохнув, посмотрела на образа. Жест ее можно было объяснить и как выражение печали и преданности, и как выражение усталости и надежды на скорый отдых. Князь Василий объяснил этот жест как выражение усталости.
– А мне то, – сказал он, – ты думаешь, легче? Je suis ereinte, comme un cheval de poste; [Я заморен, как почтовая лошадь;] а всё таки мне надо с тобой поговорить, Катишь, и очень серьезно.
Князь Василий замолчал, и щеки его начинали нервически подергиваться то на одну, то на другую сторону, придавая его лицу неприятное выражение, какое никогда не показывалось на лице князя Василия, когда он бывал в гостиных. Глаза его тоже были не такие, как всегда: то они смотрели нагло шутливо, то испуганно оглядывались.
Княжна, своими сухими, худыми руками придерживая на коленях собачку, внимательно смотрела в глаза князю Василию; но видно было, что она не прервет молчания вопросом, хотя бы ей пришлось молчать до утра.
(перенаправлено с «Шрайман, Виктор»)
| Виктор Львович Шрайман | |
| Профессия: | |
|---|---|
| Гражданство: |
|
| Годы активности: | |
| Театр: |
Магнитогорский театр куклы и актёра «Буратино», Нижегородский государственный театр юного зрителя |
Ви́ктор Льво́вич Шра́йман (2 июля 1945, Харьков) — российский, израильский театральный режиссёр, актёр, педагог, критик, один из ведущих отечественных специалистов в области театра кукол, основатель и первый главный режиссёр Магнитогорского театра куклы и актёра «Буратино», с 2012 года — главный режиссёр Нижегородского государственного театра юного зрителя. Художественный руководитель актерского курса Нижегородского театрального училища имени нар.артиста СССР Евг.Евстигеева Председатель экспертного совета Премии имени заслуженного деятеля искусств РСФСР профессора М. М. Королёва, вице-президент Международного фестиваля КУKART Международного театрального фестиваля «КукАрт», член жюри национальной театральной премии «Золотая маска», член Комиссии по театрам кукол СТД РФ. С 1990 года — гражданин Израиля. С 2007 года работает в России по контрактам с театрами и Союзом театральных деятелей России.
Содержание
Биография
- 1945, 2 июля — родился в г. Харькове
- 1964—1967 — актёр Харьковского областного театра кукол имени Н. К. Крупской, студиец литературной студии под руководством поэта Б. Чичибабина.
- 1967—1972 — учился в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии (ныне — Санкт-Петербургская государственная академия театрального искусства) на кафедре театра кукол (специальность — режиссура драмы, специализация — режиссура театра кукол) (класс заслуженного деятеля искусств РСФСР профессора М. Королёва)
- 1972 — переехал по распределению в г. Магнитогорск для организации в городе театра кукол.
- 1972—1990 — работал главным режиссёром Магнитогорского театра куклы и актёра «Буратино»
- 1980—1990 — являлся членом Союза театральных деятелей России (членство прервано в связи с эмиграцией в Израиль)
- 1985—1986 — параллельно с работой в театре «Буратино» работал главным режиссёром Драматического театра им. А. С. Пушкина (г. Магнитогорск)
- с 1986 — является персональным членом Международного Союза деятелей театров кукол (UNIMA)
- 1988—1992 — являлся членом Правления Международного Союза деятелей театров кукол (UNIMA)
- 1989 — удостоен дипломов «За лучшую режиссуру» и «За лучшее прочтение пьесы» фестиваля польской драматургии в Москве (спектакль «В открытом море» Магнитогорского театра куклы и актёра «Буратино»)
- 1990—1996 — жил в Израиле, работал актёром театра «Гешер» (г. Тель-Авив), снимался в кино
- 1986 — был делегатом съездов Союза театральных деятелей России и Союза театральных деятелей СССР. Избран членом правления Союза театральных деятелей России.
- 1996—2000 — работал главным режиссёром Магнитогорского театра оперы и балета
- 1996—2007 — работал профессором и заведующим кафедрой «Актёр театра и кино» Магнитогорской государственной консерватории
- 1997 — в Магнитогорском Доме печати вышла книга «Профессия — актёр»
- 1998 — удостоен диплома за победу в номинации «Режиссура спектакля» VII уральского открытого фестиваля театров кукол в Екатеринбурге за спектакль «Что случилось в зоопарке?» Магнитогорского театра куклы и актёра «Буратино»
- 1999 — спектакль Магнитогорского драматического театра им. А. С. Пушкина «Кто боится Вирджинии Вульф?» удостоен специального приза жюри IV Фестиваля театров российской провинции «Театр без границ» и диплома лауреата Челябинского областного театрального фестиваля «Сцена-99» в номинации «За ансамбль спектакля»
- 2000 — поставленный Виктором Шрайманом в Магнитогорском драматическом театре им. А. С. Пушкина спектакль «Кто боится Вирджинии Вульф?» вошёл в число пяти номинантов национальной театральной премии России «Золотая маска». Спектакль также удостоен Гран-При театрального фестиваля «Золотой Конёк» (г. Тюмень) в номинации «Лучший спектакль года».
- 2002 — входил в жюри фестиваля Национальной театральной премии России «Золотая маска» (г. Москва). Был делегатом Всероссийской режиссёрской конференции (г. Москва).
- 2004 — в издательстве Магнитогорской государственной консерватории вышла книга «Действенный анализ пьесы»
- 2008 — входил в жюри фестиваля Национальной театральной премии России «Золотая маска» (г. Москва), являлся делегатом Международной конференции Пятого Международного фестиваля имени С. В. Образцова.
- c 2008 — руководитель Всероссийской лаборатории режиссёров театров кукол.
- 2009 — Являлся руководителем Межрегионального семинара для актёров театров кукол (г. Хабаровск, Екатеринбург, Новосибирск, Ростов-на-Дону, Нижний Новгород, Ярославль).
- с 2012 — главный режиссёр Нижегородского государственного театра юного зрителя
Театральная и кинематографическая деятельность
Виктор Шрайман — основатель и первый главный режиссёр Магнитогорского театра куклы и актёра «Буратино», и поныне являющегося одним из лучших театров кукол страны. Он является постановщиком нескольких десятков спектаклей в кукольных, драматических и оперных театрах России. Он участвовал в работе международных театральных проектов (конгрессы, конференции, фестивали) как представитель СССР в США, Франции, Японии, Италии, Норвегии, Монголии, Польше. Виктор Шрайман — руководитель Межрегионального семинара для актёров театров кукол, руководитель Всероссийской лаборатории режиссёров театров кукол (Союз театральных деятелей РФ).
Режиссёр
- Магнитогорский театр куклы и актёра «Буратино»
- 1973 — Необычайные приключения Буратино и его друзей (А. Толстой, автор пьесы В. Шрайман)
- 1973 — Сэмбо (Ю. Елисеев)
- 1973 — Божественная комедия (И. Шток)
- 1975 — Айболит против Бармалея (Р. Быков, В. Коростылёв)
- 1975 — В открытом море (С. Мрожек)
- 1976 — Маугли (Р. Киплинг, автор пьесы В. Шрайман)
- 1976 — Три Мушкетёра (Марк Рехельс, Александр Дюма)
- 1976 — Вишнёвый сад (А. Чехов, худ. рук. постановки В. Шрайман, реж. М. Скоморохов)
- 1977 — Винни-Пух и все-все-все (А. Милн)
- 1977 — Мальчиш-Кибальчиш (А. Гайдар, автор пьесы В. Шрайман)
- 1979 — Человек из Ламанчи (Д. Дэрион и Д. Вассерман)
- 1980 — Варшавская мелодия (Л. Зорин)
- 1980 — Дракон (Е. Шварц)
- 1981 — Алёнушка и солдат (В. Лифшиц и И. Кичанова)
- 1982 — Следствие по делу Вилли Старка (по мотивам романа «Вся королевская рать» Р. Уоррена, автор пьесы В. Шрайман)
- 1984 — Смерть Тарелкина (А. Сухово-Кобылин)
- 1985 — Дом, который построил Свифт (Г. Горин)
- 1988 — Тот самый Мюнхгаузен (Г. Горин)
- 1990 — Сын Человеческий (по мотивам Евангелия от Луки и ершалаимских глав «Мастера и Маргариты» М. Булгакова, автор пьесы В. Шрайман)
- 1997 — Полонез Огинского (Н. Коляды)
- 1998 — Что случилось в зоопарке (Э. Олби)
- 1999 — В гостях у Чехонте (по пьесам А. Чехова «Юбилей» и «Свадьба»)
- Магнитогорский драматический театр имени А. С. Пушкина
- 1977 — Шрамы (А. Шабан)
- 1988 — Маугли (Калининград)Театр кукол
- 1990 — Винни-Пух (Ленинград — Санкт-Петербург) Театр марионеток им. Е.С. Деммени
- сер. 1980-х — Эффект Редькина (А. Козловский)
- 1999 — Кто боится Вирджинии Вульф? (Э. Олби)
- 2000 — Гамлет (Шекспир)
- Страсти под вязами (Ю. О’Нил)
- Дядя Ваня (А. Чехов)
- Магнитогорский театр оперы и балета
- 1997 — Кармен (Ж. Бизе)
- 1999 — Пиковая дама (П. Чайковский)
- 2000 — Приключения кота Леопольда (Б. Савельев)
- Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского
- 2003 — Ромео и Джульетта (музыка к балету С. Прокофьева в исполнении симфонического оркестра Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского и сцены из пьесы Шекспира в исполнении артистов театра и кино).
- Нижегородский государственный академический театр кукол
- Оренбургский театр кукол (г. Оренбург)
- 1986? — Голоса (Евгений Терлецкий)
- Театр юного зрителя (г. Пермь)
- 2004 — Зима (Е. Гришковец)
- 2007 — Отцы и дети (И. Тургенев)
- Свердловский театр кукол
- 1975? — Сказки Пушкина (2 части) — «Сказка о рыбаке и рыбке», «Сказка о попе и работнике его Балде»
- Тюменский театр кукол (г. Тюмень)
- 1976? — Сэмбо (Ю. Елисеев)
- Польша
- 1980 — Алинечка и жовнеж (В. Лифшиц и И. Кичанова)
- Израиль
- Нижегородский государственный ордена "Знак Почета" театр юного зрителя"
- 2012 - Ужин дураков (Ф. Вебер)
- 2013 - Операция "ПАМЯТЬ" (В. Дурненков, Ю. Алесин)
- 2013 - Визит (Ф. Дюренматт)
- 2014 - Абонент безумно счастлив (Н. Прибутковская)
- 2014 - Кабала Святош (М. Булгаков)
- 2015 - Горе от ума (А. Грибоедов)
Актёр театра
- Божественная комедия (И. Шток) — Создатель
- Голоса (Е. Терлецкий) — Поэт
- Дом, который построил Свифт (Г. Горин) — Джонатан Свифт
- Дракон (Е. Шварц) — Ланцелот
- Следствие по делу Вилли Старка (Р. Уоррен) — губернатор Вилли Старк
- Слон (А. Копков) — вор Цаплин
- Три мушкетёра (А. Дюма, М. Рехельс) — кардинал Ришелье
Актёр кино
СССР
- 1969 — Эти невинные забавы (реж. А. Балтрушайтис) — Пижон
- 1969 — Дворянское гнездо (реж. А. Михалков-Кончаловский) — кавалер на балу
- 1970 — Ференц Лист (реж. М. Келети) — поклонник композитора Листа
- 1971 — Ночь на 14-й параллели (реж. В. Шредель) — иностранец в ресторане
Израиль
В период эмиграции в Израиль (1990—1996) Виктор Шрайман снялся в 11 фильмах производства израильских киностудий. Во всех из них, за исключением фильма «Приехали», он играл на иврите.
- 199? — Accident (Израиль—Великобритания) — бродяга
- 199? — Пророки (Израиль—США) — пророк Исайя
- 199? — Приехали (Израиль) — эмигрант
- 199? — Земля обетованная (Израиль) — странник
Член жюри театральных фестивалей
- Жюри драматического театра и театра кукол Национальной театральной премии «Золотая маска» (2002, 2008)
- Международный фестиваль камерных театров кукол «Московские каникулы» (председатель жюри, Москва, 2007 и 2008)
- Международный фестиваль театров кукол «Петрушка Великий» (Екатеринбург, 2006 и 2008)
- Международный театральный конкурс «Камерата» (Челябинск, 2003)
- Всероссийский фестиваль «Театр без границ» (Магнитогорск, 1997, 1999)
- Всероссийский конкурс театров кукол (Челябинск, 2001)
- Межрегиональный фестиваль театров кукол «Малахитовая шкатулка» (Екатеринбург, 2002 и 2003)
- I Межрегиональный театральный фестиваль спектаклей для детей и подростков «Сибирский кот» (Кемерово, 2008)
- I Межрегиональный фестиваль театров кукол «Рабочая лошадка» (Набережные Челны, 2008)
- Межрегиональный фестиваль театров кукол «Байкальское кольцо» «Путь кочевника — 2007»
- Межрегиональный фестиваль театров кукол «Большой Урал» (Челябинск, 2000)
- Областной фестиваль «Сцена-2003» (Челябинск, 2003)
- Фестиваль студенческих театров «Диалог» (Магнитогорск, 2007 — председатель жюри, 2008)
- Фестиваль студенческих театров «Театральные встречи» (Екатеринбург, 2005)
- Постоянный член жюри студенческих проектов в МаГУ
Литературная деятельность
Виктор Шрайман является автором двух учебных пособий по театральному мастерству: «Профессия — актёр» и «Действенный анализ пьесы». Кроме того, его перу принадлежат несколько стихотворных циклов.
Книги
- 1997 — Профессия — актёр. — Магнитогорск, 92 с.
- 2004 — Действенный анализ пьесы (методическая разработка для студентов и преподавателей кафедра актёрского мастерства). — Магнитогорская государственная консерватория, 28 с. Тираж: 100 экз.
Публикации
Звания
- Член Союза театральных деятелей России (1980—1990, членство прервано в связи с эмиграцией в Израиль)
- Руководитель Всероссийской лаборатории режиссёров театров кукол СТД РФ (c 2008)
- Член правления Международной ассоциации деятелей театров кукол (с 1988 по 1992)
- Член Комиссии по театрам куколСТД РФ
- Председатель экспертного совета Премии имени засл. деятеля искусств РСФСР профессора М. М. Королёва
- Вице-президент Международного театрального фестиваля «КукАрт»
- Профессор, заведующий кафедрой «Актёр театра и кино» Магнитогорской государственной консерватории (с 1996 по 2007)
Награды
- Диплом национальной театральной премии России «Золотая маска» в номинации «Лучший спектакль драматического театра» (2000 за спектакль «Кто боится Вирджинии Вульф?» Магнитогорского драматического театра им. А. С. Пушкина
- Дипломы «За лучшую режиссуру» и «За лучшее прочтение пьесы» фестиваля польской драматургии в Москве (1989, спектакль «В открытом море» Магнитогорского театра куклы и актёра «Буратино»)
- Диплом за победу в номинациях «Режиссура спектакля» и «Лучший актёрский ансамбль» VII уральского открытого фестиваля театров кукол в Екатеринбурге за спектакль «Что случилось в зоопарке?» Магнитогорского театра куклы и актёра «Буратино» (1998)
- Диплом лауреата Челябинского областного театрального фестиваля «Сцена-99» в номинации «За ансамбль спектакля» за спектакль Магнитогорского драматического театра им. А. С. Пушкина «Кто боится Вирджинии Вульф?» (1999)
- Диплом лауреата премии Челябинского обкома ВЛКСМ «Орлёнок» за спектакль «Мальчиш-Кибальчиш» (1977)
- Гран-При театрального фестиваля «Золотой Конёк» (г. Тюмень) в номинации «Лучший спектакль года» за спектакль «Кто боится Вирджинии Вульф?» Магнитогорского драматического театра им. А. С. Пушкина
- Специальный приз жюри IV Фестиваля театров российской провинции «Театр без границ» за спектакль Магнитогорского драматического театра им. А. С. Пушкина «Кто боится Вирджинии Вульф?» (1999)
- Благодарность Министра культуры РФ
- Благодарность Министра культуры Хабаровского края
- Значок Министерства культуры СССР «За отличную работу» (приказ № 380-к от 30 июня 1983)
- Серебряная медаль «За веру и добро» (награда № 11869, постановление от 16 мая 2008 года № 37-пн)
Напишите отзыв о статье "Шрайман, Виктор Львович"
Литература
- Баталина Ю. Холодно! (премьера «Зимы» в Театре юного зрителя). — Новый компаньон (Пермь), 21 декабря 2004. — [www.nk.perm.ru/articles.php?newspaper_id=563&article_id=15351 Веб-ссылка]
- Бахтина Л. Виктор Шрайман и его принц Датский. — «Имидж» (Магнитогорск), 2002, № 2, с. 29.
- Гаврилова Е. Спектакли В. Л. Шраймана в магнитогорском театре «Буратино» (дипломная работа студентки V курса театроведческого факультета Санкт-Петербургской академии театрального искусства). — Санкт-Петербург, 2003, 68 c.
- Голдовский Б. Куклы (энциклопедия). — «Время» (Москва), 2004, с. 462.
- Голдовский Б. Российский театр кукол в период постмодерна. — «Центр С. В. Образцова» (Москва), 2008.
- Дмитриевская Е. Виктор Шрайман: «Удачи возникают на смежных территориях». — «Экран и сцена» (Москва), 2008, № 8, с. 10.
- Ермолицкая Т. Виктор Шрайман: «Мы ждали, что новое поколение предъявит нам художественный ультиматум». — «Известия» (Москва), 18 июня 2007. — [www.izvestia.ru/novosibirsk/article3105242/ Веб-ссылка]
- Калмановский Е. Театр кукол — день сегодняшний. — Москва, «Искусство», 1997. Редактор: Л. Филатова.
- Мироненко Г., Рычкова В. Театр куклы и актёра «Буратино». — Магнитогорск: Краткая энциклопедия. — Магнитогорск, Магнитогорский Дом печати, 2002, с. 172—173.
- «Отцы и дети» — спектакль для взрослых. — «Пермские новости», 12 октября 2007. — [www.permnews.ru/stat_st.asp?st=284 Веб-ссылка]
- Радченко Е. В Израиле он сыграл пророка Исайю. Потому что не был членом профсоюза… — «Действующие лица» (Челябинск). — [www.dl.chelsi.ru/showpost.php?idmag=1&idtop=2 Веб-ссылка]
- Смирнова И. И оживают куклы. — Москва, «Искусство», 1999.
- Спешков В. И даже любовь (драма Эдварда Олби на Магнитогорской сцене). — «Челябинский рабочий», 3 июля 1999. — [www.chrab.chel.su/archive/03-07-99/3/A10663.DOC.html Веб-ссылка]
- Счастливцева Ю. Диплом для лицедея. — «Магнитогорский металл», 16 мая 2006. — [www.mmgazeta.ru/index.htm?pg=2011 Веб-ссылка]
- Фотева И. У молодых иная театральная реальность. — «Имидж» (Магнитогорск), 2006, № 4, с. 28—30.
- Юрский С. Кто держит паузу. — Москва, «Искусство», 1989. Редактор: З. Удальцова.
- Якупов А. Слово о Шраймане. — Шрайман В. Профессия — актёр. — Магнитогорск, 1997, с. 3—4.
Отрывок, характеризующий Шрайман, Виктор Львович
– Спрошу, – отвечала Наташа.Лицо ее вдруг разгорелось, выражая отчаянную и веселую решимость. Она привстала, приглашая взглядом Пьера, сидевшего против нее, прислушаться, и обратилась к матери:
– Мама! – прозвучал по всему столу ее детски грудной голос.
– Что тебе? – спросила графиня испуганно, но, по лицу дочери увидев, что это была шалость, строго замахала ей рукой, делая угрожающий и отрицательный жест головой.
Разговор притих.
– Мама! какое пирожное будет? – еще решительнее, не срываясь, прозвучал голосок Наташи.
Графиня хотела хмуриться, но не могла. Марья Дмитриевна погрозила толстым пальцем.
– Казак, – проговорила она с угрозой.
Большинство гостей смотрели на старших, не зная, как следует принять эту выходку.
– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.
Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.
В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.
Великолепная приемная комната была полна. Все почтительно встали, когда главнокомандующий, пробыв около получаса наедине с больным, вышел оттуда, слегка отвечая на поклоны и стараясь как можно скорее пройти мимо устремленных на него взглядов докторов, духовных лиц и родственников. Князь Василий, похудевший и побледневший за эти дни, провожал главнокомандующего и что то несколько раз тихо повторил ему.
Проводив главнокомандующего, князь Василий сел в зале один на стул, закинув высоко ногу на ногу, на коленку упирая локоть и рукою закрыв глаза. Посидев так несколько времени, он встал и непривычно поспешными шагами, оглядываясь кругом испуганными глазами, пошел чрез длинный коридор на заднюю половину дома, к старшей княжне.
Находившиеся в слабо освещенной комнате неровным шопотом говорили между собой и замолкали каждый раз и полными вопроса и ожидания глазами оглядывались на дверь, которая вела в покои умирающего и издавала слабый звук, когда кто нибудь выходил из нее или входил в нее.
– Предел человеческий, – говорил старичок, духовное лицо, даме, подсевшей к нему и наивно слушавшей его, – предел положен, его же не прейдеши.
– Я думаю, не поздно ли соборовать? – прибавляя духовный титул, спрашивала дама, как будто не имея на этот счет никакого своего мнения.
– Таинство, матушка, великое, – отвечало духовное лицо, проводя рукою по лысине, по которой пролегало несколько прядей зачесанных полуседых волос.
– Это кто же? сам главнокомандующий был? – спрашивали в другом конце комнаты. – Какой моложавый!…
– А седьмой десяток! Что, говорят, граф то не узнает уж? Хотели соборовать?
– Я одного знал: семь раз соборовался.
Вторая княжна только вышла из комнаты больного с заплаканными глазами и села подле доктора Лоррена, который в грациозной позе сидел под портретом Екатерины, облокотившись на стол.
– Tres beau, – говорил доктор, отвечая на вопрос о погоде, – tres beau, princesse, et puis, a Moscou on se croit a la campagne. [прекрасная погода, княжна, и потом Москва так похожа на деревню.]
– N'est ce pas? [Не правда ли?] – сказала княжна, вздыхая. – Так можно ему пить?
Лоррен задумался.
– Он принял лекарство?
– Да.
Доктор посмотрел на брегет.
– Возьмите стакан отварной воды и положите une pincee (он своими тонкими пальцами показал, что значит une pincee) de cremortartari… [щепотку кремортартара…]
– Не пило слушай , – говорил немец доктор адъютанту, – чтопи с третий удар шивь оставался .
– А какой свежий был мужчина! – говорил адъютант. – И кому пойдет это богатство? – прибавил он шопотом.
– Окотник найдутся , – улыбаясь, отвечал немец.
Все опять оглянулись на дверь: она скрипнула, и вторая княжна, сделав питье, показанное Лорреном, понесла его больному. Немец доктор подошел к Лоррену.
– Еще, может, дотянется до завтрашнего утра? – спросил немец, дурно выговаривая по французски.
Лоррен, поджав губы, строго и отрицательно помахал пальцем перед своим носом.
– Сегодня ночью, не позже, – сказал он тихо, с приличною улыбкой самодовольства в том, что ясно умеет понимать и выражать положение больного, и отошел.
Между тем князь Василий отворил дверь в комнату княжны.
В комнате было полутемно; только две лампадки горели перед образами, и хорошо пахло куреньем и цветами. Вся комната была установлена мелкою мебелью шифоньерок, шкапчиков, столиков. Из за ширм виднелись белые покрывала высокой пуховой кровати. Собачка залаяла.
– Ах, это вы, mon cousin?
Она встала и оправила волосы, которые у нее всегда, даже и теперь, были так необыкновенно гладки, как будто они были сделаны из одного куска с головой и покрыты лаком.
– Что, случилось что нибудь? – спросила она. – Я уже так напугалась.
– Ничего, всё то же; я только пришел поговорить с тобой, Катишь, о деле, – проговорил князь, устало садясь на кресло, с которого она встала. – Как ты нагрела, однако, – сказал он, – ну, садись сюда, causons. [поговорим.]
– Я думала, не случилось ли что? – сказала княжна и с своим неизменным, каменно строгим выражением лица села против князя, готовясь слушать.
– Хотела уснуть, mon cousin, и не могу.
– Ну, что, моя милая? – сказал князь Василий, взяв руку княжны и пригибая ее по своей привычке книзу.
Видно было, что это «ну, что» относилось ко многому такому, что, не называя, они понимали оба.
Княжна, с своею несообразно длинною по ногам, сухою и прямою талией, прямо и бесстрастно смотрела на князя выпуклыми серыми глазами. Она покачала головой и, вздохнув, посмотрела на образа. Жест ее можно было объяснить и как выражение печали и преданности, и как выражение усталости и надежды на скорый отдых. Князь Василий объяснил этот жест как выражение усталости.
– А мне то, – сказал он, – ты думаешь, легче? Je suis ereinte, comme un cheval de poste; [Я заморен, как почтовая лошадь;] а всё таки мне надо с тобой поговорить, Катишь, и очень серьезно.
Князь Василий замолчал, и щеки его начинали нервически подергиваться то на одну, то на другую сторону, придавая его лицу неприятное выражение, какое никогда не показывалось на лице князя Василия, когда он бывал в гостиных. Глаза его тоже были не такие, как всегда: то они смотрели нагло шутливо, то испуганно оглядывались.
Княжна, своими сухими, худыми руками придерживая на коленях собачку, внимательно смотрела в глаза князю Василию; но видно было, что она не прервет молчания вопросом, хотя бы ей пришлось молчать до утра.
