Штеделевский художественный институт
| Штеделевский художественный институт Städelsches Kunstinstitut | |
|---|---|
| |
| Дата основания | 1816 |
| Местонахождение | Dürerstr. 2 60596 Frankfurt am Main |
| Директор | Макс Холляйн |
| Сайт | [www.staedelmuseum.de/ edelmuseum.de] |
Штедель, официально Штеделевский художественный институт и городская галерея — художественный музей во Франкфурте-на-Майне, одно из наиболее значимых собраний искусства в Германии.
В музее находятся 2 700 картин (600 из которых в действующей экспозиции) и 600 скульптур, собрание графики составляет около ста тысяч работ.
История
Своё название художественный институт получил по имени его основателя — франкфуртского банкира и коммерсанта Иоганна Фридриха Штеделя. Предназначение художественного института — публичная галерея и школа искусств.
В 1878 году появилось новое здание музейного комплекса на набережной Шаумайнкай (называемой иногда Музейной набережной) в стиле грюндерства. Сильно пострадавший во время Второй мировой войны музей был отстроен заново по проекту франкфуртского архитектора Йоханнеса Крана в 1966 году. Помещения художественного института были расширены в 1990 году за счёт строения на Хольбайнштрассе по проекту Густава Пайхля, которое используется для размещения фондов искусства XX в. и специализированных выставок. В 1997-99 годах проводились некоторые ремонтные работы и перестройка галереи.
Галерея
- Jan van Eyck 076.jpg
Ян ван Эйк. Мадонна Лукка. Ок. 1430
- Bosch Ecce homo.jpg
Иероним Босх. Ecce Homo. 1480—1485
- Sandro Botticelli - weiBliches Brustbild.png
Сандро Боттичелли. Портрет молодой женщины. 1480—1485
- Bartolomeo Veneto 001.jpg
Бартоломео Венето. Флора. Предположительно портрет Лукреции Борджиа.
- Pietro Perugino 056.jpg
Пьетро Перуджино. Мадонна с Иоанном Крестителем. Ок. 1479
- Matthias Gruenewald-Heller-Altar-Heiliger Laurentius.jpg
Маттиас Грюневальд. Панель алтаря Геллера. 1509—1510
- Lucas Cranach d. Ä. 071.jpg
Лукас Кранах Старший. Венера. 1532
- Rembrandt Harmensz. van Rijn 041.jpg
Рембрандт. Ослепление Самсона. 1636
- Jan Vermeer van Delft 009.jpg
Ян Вермер. Географ. 1669
- Pierre-Auguste Renoir 015.jpg
Пьер-Огюст Ренуар. Конец завтрака. 1879
- Paul Cézanne 092.jpg
Поль Сезанн. Пейзаж. Ок. 1870
- Edgar Germain Hilaire Degas 010.jpg
Эдгар Дега. Музыканты в оркестре. 1872
Напишите отзыв о статье "Штеделевский художественный институт"
Ссылки
-
На Викискладе есть медиафайлы по теме Штеделевский художественный институт - [www.staedelmuseum.de/ Официальный сайт]
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Штеделевский художественный институт
На Тверском бульваре кто то окликнул его.– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.
– Да как обвенчаться! – проговорил Пьер на слова Марьи Дмитриевны. – Он не мог обвенчаться: он женат.
– Час от часу не легче, – проговорила Марья Дмитриевна. – Хорош мальчик! То то мерзавец! А она ждет, второй день ждет. По крайней мере ждать перестанет, надо сказать ей.
