Шёгрен, Эмиль

Эмиль Шёгрен швед. Emil Sjögren
Основная информация
Полное имя	Юхан Густав Эмиль Шёгрен швед. Johan Gustaf Emil Sjögren
Дата рождения	16 июня 1853(1853-06-16)
Место рождения	Стокгольм
Дата смерти	1 марта 1918(1918-03-01) (64 года)
Место смерти	Книвста, лен Уппсала
Годы активности	1872—1917
Страна	Швеция Швеция
Профессии	органист, пианист, композитор, педагог
Инструменты	орган, фортепиано
[www.emilsjogren.se lsjogren.se]

Ю́хан Гу́став Эми́ль Шёгрен (швед. Johan Gustaf Emil Sjögren; 16 июня 1853, Стокгольм — 1 марта 1918, Книвста, лен Уппсала) — шведский композитор, органист, пианист.

Биография

В 1874 г. окончил Королевскую музыкальную консерваторию в Стокгольме по классам Xильды Тегерстрём и Оскара Буландера (фортепиано). Затем учился у Густава Манкелля (орган) и Германа Беренса (теория музыки), в 1879—1880 гг. — в Берлине у Фридриха Киля (композиция) и Карла Августа Хаупта (орган), затем — в Вене у Германа Греденера (композиция).

В 1880—1884 гг. — органист во французской реформаторской церкви в Стокгольме. В 1886—1888 гг. преподавал в музыкальной школе Рихарда Андерссона в Стокгольме. C 1891 года и до конца жизни — органист в церкви Святого Иоанна в Стокгольме. С 1910 г. жил в Книвсте. Похоронен на Северном кладбище Стокгольма.

Член Шведской академии с 1892.

Семья

Отец — Юхан Густав Шёгрен (швед. John Gustav Sjögren; ум. 1863), портной; мать — Кристина Катарина Ливенгрен (швед. Christina Catharina Liewengren; ум. в 1890-х).

Жена (с 1897) — Берта Дальман (швед. Berta Elisabeth Dahlman; 1866 — ?).

Творчество

Как органист и пианист в 1884—1885 концертировал в Вене, Мюнхене, Венеции, в 1901—1914 гг. — в Париже. Во Франции музыка Шёгрена пользовалась особой популярностью: так, премьеру его первой скрипичной сонаты исполнил Эмиль Соре, четвёртой — Андре Манжо, пятой — Джордже Энеску.

Представитель романтического направления в шведской музыке. В его сочинениях заметно влияние Э. Грига, С. Франка, К. Сен-Санса; в вокальной лирике 1980-х гг. проявляются черты импрессионизма.

Избранные произведения

песни для голоса и фортепиано

более 150 песен на стихи Б. Бьёрнсона, Х. Андерсена, Г. Ибсена, Дж. Байрона, С. Топелиуса, Б. Э. Мальмстрёма, Х. Драхмана, Г. У. Лонгфелло, Э. фон дер Реке, Т. Мура, К. А. Мелина и других (в том числе «Мари!», 1905 — на стихи жены, Берты Шёнгрен).

для мужского хора a capella

семь произведений

для хора с сопровождением

• Вакханалия — для солистов, хора и оркестра, соч. 7, 1883
• Остров Вояж — для мужского хора и оркестра, соч. 18, 1884/85
• Кантата для освящения церкви Святого Иоанна — для солистов, хора и органа, соч. 26, 1890
• Рождественская песня — для альта, хора и фортепиано / органа, 1890
• Кантата для праздника памяти Якоба Берцелиуса — для солиста, хора и фортепиано, соч. 30, 1898
• Свадебная кантата (к свадьбе Даниэля Бюрена) — для мужского хора и органа, 1902
• Шесть гимнов и псалмов — для солистов, хора и органа / фортепиано, 1895, 1897, 1898, 1903, 1908, соч. 51, 1909
• Песня гуляк — для мужского хора, солистов и оркестра, соч. 60, 1911

для оркестра

• Фестиваль соч 28, 1892 (инструментовка завершена Акселем Бергстрёмом)

Камерная музыка

• Соната № 1 соль минор, соч. 19, 1886
• Соната № 2 ми минор, соч. 24, 1889
• 2 фантазии для скрипки и фортепиано, соч. 27, 1890
• 2 лирические пьесы для скрипки и фортепиано, 1898
• Соната № 3 соль минор, соч. 32, 1900
• Соната № 4 си минор, соч. 47, 1908
• Соната для виолончели ля мажор, соч. 58, 1912
• Соната № 5 ля минор, соч. 61, 1914

для фортепиано

• Две фантазии, 1872
• Три фантазии, 1875
• Праздничный полонез, 1875
• Похоронный марш (на смерть Жозефины), 1876
• Экспромт в форме марша, 1876
• Trebelli-полька, 1877
• Три фантазии, 1877
• Три фантазии, 1877—1878
• Листок из альбома, 1882
• Erotikon, соч. 10, 1883
• 6 новелл, соч. 14, 1884
• На прогулке, соч. 15, 1884
• 8 пьес, 1886
• Полька-каприз, 1887
• Nenia… (памяти Анны Клемминг), 1889
• 4 эскиза, соч. 27, 1890
• Мысли о нынешнем и былом, соч. 23, 1891
• Прелюдия до мажор, 1892
• Анданте, 1894
• Лирические стихи, 1899
• Соната № 1 ми минор, соч. 35, 1901
• 2 экспромта, соч. 36, 1902
• Серенада, 1902
• Прелюдия и фуга ре минор, соч. 39, 1904
• Соната № 2 ля мажор, соч. 44, 1905
• Тема с вариациями, соч. 48, 1909
• 2 скерцо, соч. 52, 1911
• 7 вариаций на шведский королевский гимн, соч. 64, 1915
• Вальс-каприз, 1917

для фортепиано в 4 руки

• Праздничный полонез ми мажор, соч. 5, 1880
• Праздничный полонез B-dur, 1881
• Небольшая гармоническая пьеса, 1901/02

для органа

• Канон ля минор, 1880
• Фуга ля минор, 1880
• Прелюдия и фуга № 1 соль минор, соч. 4, 1880
• Две маленькие прелюдии соль минор, до мажор, 1903/04
• Прелюдия до мажор, 1905
• 24 Легенды, соч. 46, 1906/07
• Прелюдия и фуга № 2 ля минор, соч. 49, 1907
• памяти Юхана Эльмблада, 1910
• Прелюдия ля минор
• Прелюдия и фуга № 3 до мажор, 1908/14.

Награды и признание

1883 — премия на конкурсе скандинавских композиторов — за цикл «Эротикон».

Память

В 2003 году создано общество Эмиля Шегрена.

Его имя носит улица в Книвсте — Emil Sjögrens väg.

В саду виллы Ovansjö (ныне — Gula villa) по улице Эмиля Шёгрена в Книвсте, в которой он жил, установлен памятник работы Эрика Шталя.

Литература

• Мохов Н. Н. Шёгрен Ю. Г. // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1982. — Т. 6.

Ссылки

• [www.az-libr.ru/Persons/000/Src/0001/d577fef8.shtml Шёгрен Эмиль]. Электронная библиотека «Люди и Книги». Проверено 4 февраля 2014.
• Hofberg H., Heurlin F., Millqvist V., Rubenson O. [runeberg.org/sbh/b0468.html Sjögren, Johan Gustaf Emil] (швед.) // Svenskt biografiskt handlexikon. — 1906. — Vol. 2. — P. 468.
• Эмиль Шёгрен: ноты произведений на International Music Score Library Project

Отрывок, характеризующий Шёгрен, Эмиль

Еще графиня не успела ответить ей, как князь Андрей с тревожным и серьезным лицом вошел в гостиную. Как только он увидал Наташу, лицо его просияло. Он поцеловал руку графини и Наташи и сел подле дивана.
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…
– Я скажу ей тогда, когда буду иметь ваше согласие… даете ли вы мне его? – сказал князь Андрей.
– Да, – сказала графиня и протянула ему руку и с смешанным чувством отчужденности и нежности прижалась губами к его лбу, когда он наклонился над ее рукой. Она желала любить его, как сына; но чувствовала, что он был чужой и страшный для нее человек. – Я уверена, что мой муж будет согласен, – сказала графиня, – но ваш батюшка…
– Мой отец, которому я сообщил свои планы, непременным условием согласия положил то, чтобы свадьба была не раньше года. И это то я хотел сообщить вам, – сказал князь Андрей.
– Правда, что Наташа еще молода, но так долго.
– Это не могло быть иначе, – со вздохом сказал князь Андрей.
– Я пошлю вам ее, – сказала графиня и вышла из комнаты.
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.
– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»
– Нет, – отвечала она, но она не понимала того, что он спрашивал.
– Простите меня, – сказал князь Андрей, – но вы так молоды, а я уже так много испытал жизни. Мне страшно за вас. Вы не знаете себя.
Наташа с сосредоточенным вниманием слушала, стараясь понять смысл его слов и не понимала.
– Как ни тяжел мне будет этот год, отсрочивающий мое счастье, – продолжал князь Андрей, – в этот срок вы поверите себя. Я прошу вас через год сделать мое счастье; но вы свободны: помолвка наша останется тайной и, ежели вы убедились бы, что вы не любите меня, или полюбили бы… – сказал князь Андрей с неестественной улыбкой.
– Зачем вы это говорите? – перебила его Наташа. – Вы знаете, что с того самого дня, как вы в первый раз приехали в Отрадное, я полюбила вас, – сказала она, твердо уверенная, что она говорила правду.
– В год вы узнаете себя…
– Целый год! – вдруг сказала Наташа, теперь только поняв то, что свадьба отсрочена на год. – Да отчего ж год? Отчего ж год?… – Князь Андрей стал ей объяснять причины этой отсрочки. Наташа не слушала его.
– И нельзя иначе? – спросила она. Князь Андрей ничего не ответил, но в лице его выразилась невозможность изменить это решение.
– Это ужасно! Нет, это ужасно, ужасно! – вдруг заговорила Наташа и опять зарыдала. – Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно. – Она взглянула в лицо своего жениха и увидала на нем выражение сострадания и недоумения.
– Нет, нет, я всё сделаю, – сказала она, вдруг остановив слезы, – я так счастлива! – Отец и мать вошли в комнату и благословили жениха и невесту.