Шeйн, Иоганн Герман

Иоганн Герман Шейн, правильнее Шайн (нем. Johann Hermann Schein; 20 января 1586, Грюнхайн (ныне Грюнхайн-Байерфельд), Саксония — 19 ноября 1630, Лейпциг) — немецкий композитор.

Биография

С 1599 года певчий придворной капеллы в Дрездене; с 1615 года — придворный капельмейстер в Веймаре; с 1616 года кантор лейпцигской церкви Святого Фомы. Был близким другом Генриха Шютца.

Творчество

В первой половине XVII века в Германии высоко чтили «трёх великих Ш», в число которых входит Г. Шютц, Шейн и С. Шейдт. Так же как Шютц и Шейдт, Шейн сыграл важную роль в развитии жанра мотета. Вместе с тем он внёс важный вклад в немецкое песенное творчество и был одним из первых авторов оркестровых сюит, включавших обычно 5 танцевальных частей.

Основные произведения Шейна — обработки протестантских псалмов и мотеты (например, большой сборник «Cymbalum Sionium sive cantiones sacrae», 1615). Писал также в итальянском стиле — трёхголосные вилланеллы (3 сборника под названием «Musica boscareccia» [1621, 1626, 1628]) и духовные мадригалы (например, в сборнике «Israelsbrünnlein» [1623]). Шейн — один из первых авторов инструментальных сюит, например в сборнике «Музыкальный пир» («Banchetto musicale», 1617).

Издания сочинений

• Neue Ausgabe sämtlicher Werke, hrsg. v. Adam Adrio, Arno Forchert u.a. 10 Bde. Kassel: Bärenreiter, 1963–2010 (новое критическое издание сочинений Шейна):

1. Bd.1 (1963)
2. Bd.2/1 (1965)
3. Bd.2/2 (1967)
4. Bd.3/1 (1994)
5. Bd.3/2 (1997)
6. Bd.4 (1973)
7. Bd.5 (1986)
8. Bd.6 (1995)
9. Bd.7 (1989)
10. Bd.8 (1969)
11. Bd.9 (1967)
12. Bd.10/1 (2004)
13. Bd.10/2 (2005)
14. Bd.10/3 (2008)
15. Bd.10/4 (2010)

• Sämtliche Werke, Bde. I–VII, hrsg.v. A. Prüfer. Leipzig, 1901–1923 (старое издание)

Отрывок, характеризующий Шeйн, Иоганн Герман

Разговор притих.
– Мама! какое пирожное будет? – еще решительнее, не срываясь, прозвучал голосок Наташи.
Графиня хотела хмуриться, но не могла. Марья Дмитриевна погрозила толстым пальцем.
– Казак, – проговорила она с угрозой.
Большинство гостей смотрели на старших, не зная, как следует принять эту выходку.
– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.


Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.