Щипанов, Андрей Дмитриевич

Андрей Дмитриевич Щипанов
Дата рождения:	10 августа 1987(1987-08-10) (36 лет)
Место рождения:	Кстово, Нижегородская область, СССР
Гражданство:	Россия
Профессия:	актёр

Андре́й Дми́триевич Щипа́нов — российский актёр.

Биография

Андрей родился 10 августа 1987 года в городе Кстово Нижегородской области. В 2007 году поступил на факультет актёрского мастерства в Театральный институт им. Б. Щукина (курс Ю. Нифонтова). И уже через месяц после начала учебы Андрея пригласили на пробы для съёмок в фильме «Скажи Лео».

Детство

Его родители были далеки от киноискусства. Папа – в прошлом музыкант, а мама работала на заводе. Благодаря отцу Андрея у них дома всегда было много гитар, и Андрей лет с 5-6 стал проявлять интерес к музыке. Начинал он с того, что просто ставил гитару у стены и бренчал на ней, как на контрабасе. А позже научился играть уже по-настоящему.

С удовольствием он разыгрывал различные сценки перед родителями и родственниками и уже лет с восьми точно знал, что в будущем станет или актером, или клоуном.

Неоконченное обучение

Окончив в 14 лет экстерном, 9 и 10-й классы, Андрей Щипанов решил поступать в театральный. Мама была против выбора сына, считая, что ему необходимо выбрать более «приземленную» профессию. Но Андрей был настойчив. Он уехал в Нижний Новгород и поступил в театральный колледж. Отучившись два года, юноша в компании друзей отправился покорять Москву. Из них всех удача улыбнулась лишь Андрею…

Андрей Щипанов поступил в ГИТИС на режиссёрский факультет, но доучиться ему так и не довелось. Количество бюджетных мест было ограничено, а у юноши не было возможности платить. С курса Валерия Гаркалина пришлось уйти, о чём Андрей впоследствии очень сожалел.

Следующим этапом в жизни Андрея стала учёба на актерском факультете Театрального института им. Б. Щукина (мастерская Ю. Нифонтова). Впрочем, учебы как таковой практически и не было. Спустя всего месяц после начала занятий к ним в институт пришел режиссёр Леонид Рыбаков. Он искал актера на главную роль в свою новую картину «Скажи Лео». Просмотрев всех ребят, режиссёр остановил свой выбор на Андрее, и юноша посчитал, что отказываться от такой удачи не стоит. Пришлось совмещать учёбу со съёмками.

Личная жизнь! Хаотично. Постоянной девушки у меня нет. Бывают женщины, которые неожиданно появляются и так же неожиданно исчезают. Но есть человек, с которым бы мне хотелось более серьёзных отношений. Мое чувство пока не взаимно, между нами даже дружбы как таковой нет. Но это не важно. Я могу мечтать, и этого пока достаточно.

Скажи Лео

В фильме «Скажи Лео» Леонид Рыбаков попытался затронуть проблемы молодёжи, их сегодняшний мир со всеми ценностями, чувствами и эмоциями. Андрей Щипанов сыграл в ней роль хакера, известного под ником Лео, который занимается тем, что взламывает банковские счета, тем самым зарабатывая себе на жизнь. В сети он выдает себя за богатого американца и знакомится с девушкой, называющей себя Russian Girl. Они начинают общаться, дружба постепенно перерастает в любовь. Денег - море, оба неплохо зарабатывают, однако счастья нет…

Сам актёр о своей работе и о фильме отзывается так:

На мой взгляд, в случае с этой историей дело не только в Интернете, здесь всё гораздо глубже. По сути, Лео - это человек, который никак не может найти себя. Он постоянно сравнивает себя с друзьями, одноклассниками, чего они достигли, и почему у него этого до сих пор нет. Лео немного потерялся в этом мире, как и остальные персонажи. Я думаю, они обычные люди. Все хотят счастья... Для меня эта история об этом, а не только о смешении виртуального и реального миров.

Учёба или съёмки?

В том же 2008 году Андрей Щипанов снялся ещё в одной картине – драме режиссёра Андрея Силкина «Заза», сыграв роль сына главной героини, семнадцатилетнего студента Никиту. А затем молодого актера на одной из кинопроб заметила пиар-менеджер Арина Симонова и предложила участвовать в кастинге сериала «Рыжая». И вновь Андрею Щипанову досталась главная роль.

Юноше все труднее стало совмещать напряженный график съемок с учебой в институте. Надо было чем-то жертвовать, и Андрей решил покинуть институт…

Рыжая

В сериале «Рыжая» Андрей Щипанов сыграл главную роль молодого музыканта, лидера столичной группы «To the touch» Бориса Окунева. В начале сериала он предстает в образе нагловатого, самоуверенного молодого человека. Его герой, подвыпив, становится причиной того, что беззащитная девушка Таисия (Мария Луговая) теряет зрение. Об этом он узнаёт позже, встретив Тасю в клинике своего отца и полюбив её. Любовь изменит Бориса, открыв в нём иные, положительные качества…

Говоря откровенно, сериал получился чрезвычайно затянутым. Однако обаяние Андрея Щипанова, его харизма, удерживали у экранов зрителей на протяжении более чем полутора сотен серий. Ажиотаж вокруг сериала принес актеру невероятную популярность. Сам же Андрей относится к своим работам на экране достаточно критично. И это является залогом того, что в будущем из него может вырасти большой актер.

Фильмография

• 2008 — Заза — Никита, сын Азалии
• 2008 — Скажи Лео — Лео
• 2008 — Рыжая — Борис Окунев
• 2009 — В тёмную
• 2009 — Час Волкова 3 — Гена

Ссылки

• www.nashfilm.ru/serialsstars/2942.html

Отрывок, характеризующий Щипанов, Андрей Дмитриевич

Русские не делали этого усилия, потому что не они атаковали французов. В начале сражения они только стояли по дороге в Москву, загораживая ее, и точно так же они продолжали стоять при конце сражения, как они стояли при начале его. Но ежели бы даже цель русских состояла бы в том, чтобы сбить французов, они не могли сделать это последнее усилие, потому что все войска русских были разбиты, не было ни одной части войск, не пострадавшей в сражении, и русские, оставаясь на своих местах, потеряли половину своего войска.
Французам, с воспоминанием всех прежних пятнадцатилетних побед, с уверенностью в непобедимости Наполеона, с сознанием того, что они завладели частью поля сраженья, что они потеряли только одну четверть людей и что у них еще есть двадцатитысячная нетронутая гвардия, легко было сделать это усилие. Французам, атаковавшим русскую армию с целью сбить ее с позиции, должно было сделать это усилие, потому что до тех пор, пока русские, точно так же как и до сражения, загораживали дорогу в Москву, цель французов не была достигнута и все их усилия и потери пропали даром. Но французы не сделали этого усилия. Некоторые историки говорят, что Наполеону стоило дать свою нетронутую старую гвардию для того, чтобы сражение было выиграно. Говорить о том, что бы было, если бы Наполеон дал свою гвардию, все равно что говорить о том, что бы было, если б осенью сделалась весна. Этого не могло быть. Не Наполеон не дал своей гвардии, потому что он не захотел этого, но этого нельзя было сделать. Все генералы, офицеры, солдаты французской армии знали, что этого нельзя было сделать, потому что упадший дух войска не позволял этого.
Не один Наполеон испытывал то похожее на сновиденье чувство, что страшный размах руки падает бессильно, но все генералы, все участвовавшие и не участвовавшие солдаты французской армии, после всех опытов прежних сражений (где после вдесятеро меньших усилий неприятель бежал), испытывали одинаковое чувство ужаса перед тем врагом, который, потеряв половину войска, стоял так же грозно в конце, как и в начале сражения. Нравственная сила французской, атакующей армии была истощена. Не та победа, которая определяется подхваченными кусками материи на палках, называемых знаменами, и тем пространством, на котором стояли и стоят войска, – а победа нравственная, та, которая убеждает противника в нравственном превосходстве своего врага и в своем бессилии, была одержана русскими под Бородиным. Французское нашествие, как разъяренный зверь, получивший в своем разбеге смертельную рану, чувствовало свою погибель; но оно не могло остановиться, так же как и не могло не отклониться вдвое слабейшее русское войско. После данного толчка французское войско еще могло докатиться до Москвы; но там, без новых усилий со стороны русского войска, оно должно было погибнуть, истекая кровью от смертельной, нанесенной при Бородине, раны. Прямым следствием Бородинского сражения было беспричинное бегство Наполеона из Москвы, возвращение по старой Смоленской дороге, погибель пятисоттысячного нашествия и погибель наполеоновской Франции, на которую в первый раз под Бородиным была наложена рука сильнейшего духом противника.



Для человеческого ума непонятна абсолютная непрерывность движения. Человеку становятся понятны законы какого бы то ни было движения только тогда, когда он рассматривает произвольно взятые единицы этого движения. Но вместе с тем из этого то произвольного деления непрерывного движения на прерывные единицы проистекает большая часть человеческих заблуждений.
Известен так называемый софизм древних, состоящий в том, что Ахиллес никогда не догонит впереди идущую черепаху, несмотря на то, что Ахиллес идет в десять раз скорее черепахи: как только Ахиллес пройдет пространство, отделяющее его от черепахи, черепаха пройдет впереди его одну десятую этого пространства; Ахиллес пройдет эту десятую, черепаха пройдет одну сотую и т. д. до бесконечности. Задача эта представлялась древним неразрешимою. Бессмысленность решения (что Ахиллес никогда не догонит черепаху) вытекала из того только, что произвольно были допущены прерывные единицы движения, тогда как движение и Ахиллеса и черепахи совершалось непрерывно.
Принимая все более и более мелкие единицы движения, мы только приближаемся к решению вопроса, но никогда не достигаем его. Только допустив бесконечно малую величину и восходящую от нее прогрессию до одной десятой и взяв сумму этой геометрической прогрессии, мы достигаем решения вопроса. Новая отрасль математики, достигнув искусства обращаться с бесконечно малыми величинами, и в других более сложных вопросах движения дает теперь ответы на вопросы, казавшиеся неразрешимыми.
Эта новая, неизвестная древним, отрасль математики, при рассмотрении вопросов движения, допуская бесконечно малые величины, то есть такие, при которых восстановляется главное условие движения (абсолютная непрерывность), тем самым исправляет ту неизбежную ошибку, которую ум человеческий не может не делать, рассматривая вместо непрерывного движения отдельные единицы движения.
В отыскании законов исторического движения происходит совершенно то же.
Движение человечества, вытекая из бесчисленного количества людских произволов, совершается непрерывно.
Постижение законов этого движения есть цель истории. Но для того, чтобы постигнуть законы непрерывного движения суммы всех произволов людей, ум человеческий допускает произвольные, прерывные единицы. Первый прием истории состоит в том, чтобы, взяв произвольный ряд непрерывных событий, рассматривать его отдельно от других, тогда как нет и не может быть начала никакого события, а всегда одно событие непрерывно вытекает из другого. Второй прием состоит в том, чтобы рассматривать действие одного человека, царя, полководца, как сумму произволов людей, тогда как сумма произволов людских никогда не выражается в деятельности одного исторического лица.