Щуко, Татьяна Владимировна

Татьяна Щуко
Имя при рождении:	Татьяна Владимировна Щуко
Место рождения:	Ленинград, СССР
Профессия:	актриса
Театр:	Театр на Литейном МДТ
Награды:

Татьяна Владимировна Щуко (7 сентября 1934 — 21 февраля 2016, Санкт-Петербург) — советская и российская актриса театра и кино, народная артистка РСФСР (1986), лауреат Государственной премии Российской Федерации (1999).

Биография

Дочь архитектора Владимира Щуко. Училась на филологическом факультете Ленинградского государственного университета. Во время учёбы в университете участвовала в постановках Театра-студии ЛГУ. В 1957 году поступила в труппу Петрозаводского музыкально-драматического театра. В 1958 году перешла в Ленинградский театр драмы и комедии. Сыграла более 60 ролей. С 2003 также принимала участие в постановках Малого драматического театра.

Умерла 21 февраля 2016 года. Похоронена 12 марта 2016 года на Литераторских мостках.

Семья

• Отец — архитектор, художник театра Владимир Алексеевич Щуко (1878—1939).
• Старшая сестра — театральная актриса Марина Владимировна Щуко (1915—1979), народная артистка РСФСР.

Признание и награды

• Заслуженная артистка РСФСР (23 мая 1979 года)
• Народная артистка РСФСР (18 июля 1986 года)
• Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства 1999 года (в области театрального искусства) (9 июня 2000 года) — за спектакли Российского государственного академического театра драмы имени А. С. Пушкина (Александрийского) «P.S. капельмейстера Иоганеса Крейслера, его автора и их возлюбленной Юлии» (каденции на темы произведений В. А. Моцарта и Э. Т. А. Гофмана) и Государственного драматического театра на Литейном «Лес» по пьесе А. Островского.
• Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства 2002 года (в области театрального искусства) (5 июня 2003 года) — за спектакль Академического Малого драматического театра — Театра Европы «Московский хор».
• Премия «Золотая маска» в номинации «Лучшая женская роль» за исполнение роли Лики в спектакле «Московский хор» (2003 год).
• Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (21 декабря 2005 года) — за большой вклад в развитие отечественной культуры и искусства, многолетнюю творческую деятельность

Творчество

Роли в театре

• Любовь — «Последние», М. Горький
• Елена — «Чудаки», М. Горький
• Фрау Фламм — «Розе Бранд», Г. Гауптман
• Простакова — «Недоросль», Д. Фонвизин
• Баба Шура — «Любовь и голуби», В. Гуркин
• Шарлотта — «Лавидж», П. Шеффер
• Улита — «Лес», А. Островский
• Лика — «Московский хор», Л. Петрушевская (Малый драматический театр)
• Мария Васильевна — «Дядя Ваня», А. Чехов (Малый драматический театр)

Фильмография

• 1975 — На всю оставшуюся жизнь
• 1992 — Томас Бекет — Королева-мать
• 1998 — Горько!
• 2006 — Вепрь — Ольга Петровна Белявская

Ссылки

• [www.naliteinom.ru/index.php/truppa/shuko Татьяна Владимировна Щуко]. Официальный сайт Театра на Литейном. Проверено 23 февраля 2016.
• Елена Горфункель. [ps.1september.ru/article.php?ID=200207419 Татьяна Щуко: «Свои несчастья я смогла пережить»]. Газета «Первое сентября» № 74/2002. Проверено 23 февраля 2016.

Отрывок, характеризующий Щуко, Татьяна Владимировна

Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
– Мне смешно, – сказал Пьер, – что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь – испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.