Щупов, Андрей Олегович

Щупов Андрей Олегович
Род деятельности:	писатель
Дата рождения:	26 апреля 1964(1964-04-26) (59 лет)
Место рождения:	Свердловск, Свердловская область
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Награды и премии:	«ДЭМ» (1992), «Заветная мечта» (2008), премия Владислава Крапивина (2008), «Алиса» (2009), премия им. П. Бажова (2010), «Камертон» (2010).

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Андре́й Оле́гович Щу́пов (26 апреля 1964 года, Свердловск) — писатель: детективная и фантастическая литература, психология (псевдоним Павел Артемьев), медицина. Произведения для детей публикует под псевдонимом Олег Раин.

Биография

Родился и живёт в Екатеринбурге. В 1981 окончил в специализированную английскую школу № 99. Поступил в УЭМИИТ (сейчас — Уральский государственный университет путей сообщения) на электротехнический факультет. Будучи студентом вуза, принимал участие (и побеждал) в математических, английских и иных олимпиадах. Параллельно ездил на моря с экспедициями, изучал флору и фауну Чёрного, Японского, Балтийского и других морей.

В 1986, окончив институт, работал несколько лет во ВНИИЖТ (лаборатория КТС ПС). Инженером настройщиком диагностической аппаратуры ездил по стране, создавал контрольные пункты ДИСК-БКВЦ.

Литературный дебют — фантастический рассказ «Есть Контакт!» (газета «Наука Урала» № 25, 1988). Первая книжная публикация — рассказы «Закрой Глаза» и «Атавизм» в сборнике фантастики «Поиск-89» (Свердловск, Средне-Уральское книжное издательство).

С 1990 года перешёл на «вольные хлеба», издавался в газетах и журналах, работал в охране, грузчиком, занимался строительством, рецензировал рассказы в редакции журнала «Уральский следопыт», настраивал музыкальные инструменты, изучал спортивный массаж, был директором фотостудии, работал журнальным редактором.

В 1994 выпустил в свет первый сборник художественных произведений (повести и рассказы). Номинировался на премию «Старт», вышел в финал (в 1995 году фестиваль «Аэлита» не проводился, поэтому премия не была вручена). В 1992 стал лауреатом премии «ДЭМ» (за роман «Звериный круг»), учреждённой Юлианом Семеновым (премия за лучший российский детектив). Впоследствии периодически издавался в российских издательствах. В период с 1994 по 2010 годы опубликовал около трёх десятков книг. Работал в оргкомитете фестиваля фантастики «Аэлита». Организовывал фотовыставки, писал радиосценарии.

Основные увлечения — литература, подводное плавание, парашютные прыжки, дельтапланы. В 2002 году принят в Союз российских писателей, в 2003 году избран в правление екатеринбургского отделения Союза.

2008 год: за книгу «Слева от Солнца» получил национальную детскую литературную премию «Заветная мечта», за ту же книгу получил премию Владислава Крапивина. В 2009 году — премию «Алиса» на фестивале «Роскон» за книгу «Спасители Ураканда». Книга «Отроки до потопа» принесла писателю ещё две премии в 2010 году — им. П. Бажова и «Камертон» (Екатеринбург).

Более 200 статей, рецензий, повестей, рассказов опубликовано в журналах: «Приключения и фантастика» («ПиФ»; Екатеринбург), «Урал» (Екатеринбург), «НЕВА» (СПб), «Уральский следопыт» (Екатеринбург), «Если» (Москва), «Звёздная дорога» (Москва), «Южная Звезда» (Ставрополь), «Carelia» (Петрозаводск), «Врата Сибири» (Тюмень), «Порог» (Кировоград), «Банзай» (Екатеринбург) и других.

Женат, подрастают два сына.

Библиография

Фантастика:

• «Игрушки Корэнкрайта» (повесть) // ж. «Икар» № 1, 1992 (Екатеринбург).
• «Холод Малиогонта» (сборник). Екатеринбург: «Тезис» (серия «Иноземье»). 1994.
• «То, что хуже чумы» (сборник). Харьков: «Фолио» (серия «Новая русская фантастика»). 1996.
• «Привет с того света» (роман). Москва: «ЭКСМО» (серия «Абсолютное оружие»). 1996.
• «Дитя Плазмы» (сборник). Москва: «ЭКСМО» (серия «Абсолютное оружие»). 1996.
• «Приглашение в Ад» (роман, повесть). Москва: «ЭКСМО» (серия «Абсолютное оружие»). 1997.
• «Умершим плакать завтра» (роман). Москва: «ЭКСМО» (серия «Абсолютное оружие»). 1997.
• «Роман о Ное» (рассказ) // журнал «Если» № 3, 2000.
• «Дети хлебных времен» (повесть) // журнал «Если» № 11, 2001.
• «Полет Ящера» (роман). Санкт-Петербург: «Северо-Запад Пресс» (серия «Галактический патруль»). 2002.
• «Время палача». Санкт-Петербург: «Азбука-классика» (серия «Правила боя»). 2003.
• «Смотритель» (рассказ) журнал «Если» № 12. 2003.

Детективы, боевики, приключения:

• «Звериный круг» (романы). Самара: «Калан». 1997.
• «Охота на волков» (роман). Москва: «Центрполиграф» (серия «Чёрная метка»). 1998.
• «Капкан для губернатора» (сборник). Екатеринбург: «Книжная лавка». 1999.
• «Поединок» (роман). Москва: «АСТ-Пресс» (серия «Криминальный боевик»). 2002.
• «Двойная игра» (роман). Москва: «АСТ-Пресс» (серия «Криминальный боевик»). 2002.
• «Заложники» (роман). Москва: «АСТ-Пресс» (серия «Криминальный боевик»). 2002.
• «Звериный круг» (роман). Москва: «АСТ-Пресс» (серия «Криминальный боевик»). 2003.
• «Приговор — в исполнение» (роман). Москва: «АСТ-Пресс» (серия «Криминальный боевик»). 2003.
• «Бумеранг» (роман). Москва: «АСТ-Пресс» (серия «Криминальный боевик»). 2004.
• «Имя Смерти». Москва: «АСТ», «Астрель» (серия «Обожженные зоной»). 2004.
• «Дикий Тур» (роман). Санкт-Петербург: «Крылов» (серия «Мужской клуб: Криминальная авантюра»). 2005.
• «Дикие» (роман). Москва: «АСТ-Пресс» (серия «Криминальный боевик»). 2005.
• «Лагерь» (роман). Москва: «АСТ-Пресс» (серия «Криминальный боевик»). 2005.
• «Последний воин» (роман). Москва: «АСТ-Пресс Книга» (серия «Криминальный боевик»). 2008.

Детская литература:

• «Спасители Ураканда». Екатеринбург: «Сократ». 2008 (псевдоним Олег Раин).
• «Слева от солнца». Екатеринбург: «Сократ». 2008 (псевдоним Олег Раин).
• «Отроки до потопа», Екатеринбург: «Сократ». 2009 (псевдоним Олег Раин).
• «Человек Дейтерия», Екатеринбург: «Сократ». 2011 (псевдоним Олег Раин).
• «Игра в поддавки», Екатеринбург: «Сократ». 2013 (псевдоним Олег Раин).

Психология:

• «Психология самопознания». Москва: «АСТ-Пресс». 2002 (псевдоним Павел Артемьев).

Пьеса:

• «Стрелочка» (мини-пьеса): финалист конкурса пьес «Премьера»; постановка на сцене (Новосибирск); публикация в сборнике пьес. 2007.

Аудио-книга:

• «Умершим плакать завтра». Харьков; издание в «Text Collection» by HarryFan, version 1.0, на CD. 1997.

Ссылки

• www.fantlab.ru/autor1034

Отрывок, характеризующий Щупов, Андрей Олегович

Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.



Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.

Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.