Щёголев, Александр Иванович

Александр Иванович Щёголев
Дата рождения:	7 октября 1913(1913-10-07)
Место рождения:	Ярославль, Российская империя
Дата смерти:	16 октября 1988(1988-10-16) (75 лет)
Место смерти:	Омск, РСФСР, СССР
Профессия:	актёр
Гражданство:	Российская империя Российская империя СССР СССР
Театр:	Омский драматический театр
Награды:

Александр Иванович Щёголев (1913—1988) — советский театральный актёр. Народный артист СССР (1985). Лауреат Сталинской премии (1952).

Биография

Александр Иванович Щёголев родился 16 октября 1913 года в Ярославле в крестьянской семье.

В 1936 году окончил театральное училище при Московском Камерном театре (курс Л. Л. Лукьянова).

В 1936—1937 годах — актёр Первого Колхозно-совхозного театра (Камышин), в 1937—1938 годах — актёр Горьковского ТЮЗа. В 1938—1941 годах — актёр Калининского ТЮЗа, в 1941—1942 годах — актёр Кировского драматического театра, в 1942—1944 годах — актёр Сарапульского драматического театра.

В 1944—1956 и 1961—1962 годах — актёр Саратовского ТЮЗа. Поставил несколько спектаклей.

В 1956—1960 годах — актёр Заполярного драматического театра (Норильск), в 1960—1961 годах — актёр в Московского драматического театра имени Н.В. Гоголя, в 1962—1965 годах — актёр Смоленского драматического театра, в 1966—1967 годах — актёр Барнаульского театра, в 1967—1968 годах — актёр Кемеровского драматического театра.

С 1969 года — актёр Омского драматического театра.

Скончался 16 октября 1988 года (по другим источникам - 20 октября) в Омске. Похоронен на Старо-Северном кладбище г. Омска.

Семья

• Жена - актриса Н. В. Надеждина
• Сын - режиссёр и актёр И. А. Щеголев.

Признание и награды

• Сталинская премия (1952) — за роль Якова Каширина («Алёша Пешков» О.Д. Форш и И.А. Груздева в Саратовском ТЮЗе)
• Заслуженный артист РСФСР (1954)
• Народный артист РСФСР (1974)
• Народный артист СССР (1985).

Творчество

Саратовский ТЮЗ

• 1945 — «Три мушкетёра» по Александру Дюма - д'Артаньян
• 1948 — «Овод» по Э.Л. Войнич - Монтанелли
• 1945 — «Недоросль» Д.И. Фонвизина - Стародум
• 1946 — «Старые друзья» Л. Малюгина - Володя Дорохин
• 1946 — «Двенадцать месяцев» С. Я. Маршака - начальник стражи
• 1947 — «Беспокойная старость» Л. Н. Рахманова - профессор Полежаев
• 1948, 1942 — «Ревизор» Н. В. Гоголя - Шпекин
• 1948 — «Снежок» В. А. Любимовой - директор школы Томсон
• 1948 — «Парень из нашего города» К. М. Симонова - Сергей Луконин
• 1949 — «Тайна вечной ночи» И. В. Луковского - Черкасов
• 1949 — «Радищев» Н. Н. Шаповаленко - Радищев
• 1949 — «Я хочу домой» С. В. Михалкова - майор Добрынин
• 1949 — «Два капитана» по В. Каверину - Кораблев Иван Павлович
• 1949 — «Призвание» Г. Штейна - Журавлев Константин Васильевич
• 1950 — «Семья» И. Ф. Попова - Дурново
• 1950 — «Слуга двух хозяев» К. Гольдони - Флориндо Аретузи
• 1950 — «Летчики не умирают» И. В. Штока - Николай Гастелло
• 1951 — «Алеша Пешков» О. Форш и И. Груздева - Яков Каширин
• 1951 — «Звезда мира» Ц. С. Солодаря - Мориссон
• 1951 — «Где-то в Сибири» И.И. Ирошниковой - Красовский
• 1952 — «Гимназисты» К. А. Тренева - учитель Брагин
• 1952 — «Ромео и Джульетта» Шекспира - Тибальт
• 1953 — «Волынщик из Стракониц» И. К. Тыла - бродяга Кресало
• 1954 — «Приключения Чиполлино» Дж. Родари - Принц Лимон
• 1954 — «Три сестры» А. П. Чехова - Вершинин и Тузенбах
• 1954 — «Дом № 5» И. В. Штока - прокурор Каракаш
• 1955 — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана - Сирано де Бержерак
• 1955 — «Пахарева дочка» И.В. Карнауховой - Ставр Годинович
• 1956 — «Домби и сын» Ч. Диккенса - Джеймс Каркар
• 1956 — «Первая весна» Г. Е. Николаевой - Фарзанов
• «Свои люди – сочтёмся» А.Н. Островского - Лазарь Подхалюзин
• «Молодая гвардия» по А. Фадееву - Валько
• «Аленький цветочек» - Купец
• «Бедность не порок» А.Н. Островского - Любим Торцов
• «Новые люди» по Н.Г. Чернышевскому - Лопухов
• «Тристан и Изольда» - Курвенал.

Постановки

• 1947 — «Молодая гвардия» по А. А. Фадееву (инсценировка Н. Охлопкова)
• 1950 — «Свои люди - сочтемся» А. Н. Островского

Заполярный драматический театр

• «Кремлёвские куранты» Н. Ф. Погодина — Забелин
• «Лиса и виноград» Г. Фигейреду — Эзоп
• «Всё остаётся людям» С. И. Алёшина — Дронов

Смоленский драматический театр

• «Сирано де Бержерак» по Э. Ростана — Сирано де Бержерак
• «Палата» С. Алешина — Новиков
• «День рождения Терезы» Г. Мдивани — Э. Гамильтон
• «Укрощение строптивой» В. Шекспира — Петруччо
• «На дне» М. Горького — Сатин.

Омский академический театр драмы

• «Так начиналась легенда» Я. М. Киржнера, А. И. Мозгунова — Карбышев
• «С вечера до полудня» B. C. Розова — Жарков
• «На дне» М. Горького — Сатин
• «Ясная Поляна» Д. К. Орлова — Л.Н. Толстой
• «Правда — хорошо, а счастье лучше» А. Н. Островского — Грязнов
• «Нашествие» Л. М. Леонова — Таланов
• «Поверю и пойду» Р. X. Солнцева — Колупаев-старший
• «Пожар» по В. Г. Распутину — Егоров

Отрывок, характеризующий Щёголев, Александр Иванович

Во весь вечер Николай обращал больше всего внимания на голубоглазую, полную и миловидную блондинку, жену одного из губернских чиновников. С тем наивным убеждением развеселившихся молодых людей, что чужие жены сотворены для них, Ростов не отходил от этой дамы и дружески, несколько заговорщически, обращался с ее мужем, как будто они хотя и не говорили этого, но знали, как славно они сойдутся – то есть Николай с женой этого мужа. Муж, однако, казалось, не разделял этого убеждения и старался мрачно обращаться с Ростовым. Но добродушная наивность Николая была так безгранична, что иногда муж невольно поддавался веселому настроению духа Николая. К концу вечера, однако, по мере того как лицо жены становилось все румянее и оживленнее, лицо ее мужа становилось все грустнее и бледнее, как будто доля оживления была одна на обоих, и по мере того как она увеличивалась в жене, она уменьшалась в муже.


Николай, с несходящей улыбкой на лице, несколько изогнувшись на кресле, сидел, близко наклоняясь над блондинкой и говоря ей мифологические комплименты.
Переменяя бойко положение ног в натянутых рейтузах, распространяя от себя запах духов и любуясь и своей дамой, и собою, и красивыми формами своих ног под натянутыми кичкирами, Николай говорил блондинке, что он хочет здесь, в Воронеже, похитить одну даму.
– Какую же?
– Прелестную, божественную. Глаза у ней (Николай посмотрел на собеседницу) голубые, рот – кораллы, белизна… – он глядел на плечи, – стан – Дианы…
Муж подошел к ним и мрачно спросил у жены, о чем она говорит.
– А! Никита Иваныч, – сказал Николай, учтиво вставая. И, как бы желая, чтобы Никита Иваныч принял участие в его шутках, он начал и ему сообщать свое намерение похитить одну блондинку.
Муж улыбался угрюмо, жена весело. Добрая губернаторша с неодобрительным видом подошла к ним.
– Анна Игнатьевна хочет тебя видеть, Nicolas, – сказала она, таким голосом выговаривая слова: Анна Игнатьевна, что Ростову сейчас стало понятно, что Анна Игнатьевна очень важная дама. – Пойдем, Nicolas. Ведь ты позволил мне так называть тебя?
– О да, ma tante. Кто же это?
– Анна Игнатьевна Мальвинцева. Она слышала о тебе от своей племянницы, как ты спас ее… Угадаешь?..
– Мало ли я их там спасал! – сказал Николай.
– Ее племянницу, княжну Болконскую. Она здесь, в Воронеже, с теткой. Ого! как покраснел! Что, или?..
– И не думал, полноте, ma tante.
– Ну хорошо, хорошо. О! какой ты!
Губернаторша подводила его к высокой и очень толстой старухе в голубом токе, только что кончившей свою карточную партию с самыми важными лицами в городе. Это была Мальвинцева, тетка княжны Марьи по матери, богатая бездетная вдова, жившая всегда в Воронеже. Она стояла, рассчитываясь за карты, когда Ростов подошел к ней. Она строго и важно прищурилась, взглянула на него и продолжала бранить генерала, выигравшего у нее.
– Очень рада, мой милый, – сказала она, протянув ему руку. – Милости прошу ко мне.
Поговорив о княжне Марье и покойнике ее отце, которого, видимо, не любила Мальвинцева, и расспросив о том, что Николай знал о князе Андрее, который тоже, видимо, не пользовался ее милостями, важная старуха отпустила его, повторив приглашение быть у нее.
Николай обещал и опять покраснел, когда откланивался Мальвинцевой. При упоминании о княжне Марье Ростов испытывал непонятное для него самого чувство застенчивости, даже страха.
Отходя от Мальвинцевой, Ростов хотел вернуться к танцам, но маленькая губернаторша положила свою пухленькую ручку на рукав Николая и, сказав, что ей нужно поговорить с ним, повела его в диванную, из которой бывшие в ней вышли тотчас же, чтобы не мешать губернаторше.
– Знаешь, mon cher, – сказала губернаторша с серьезным выражением маленького доброго лица, – вот это тебе точно партия; хочешь, я тебя сосватаю?
– Кого, ma tante? – спросил Николай.
– Княжну сосватаю. Катерина Петровна говорит, что Лили, а по моему, нет, – княжна. Хочешь? Я уверена, твоя maman благодарить будет. Право, какая девушка, прелесть! И она совсем не так дурна.
– Совсем нет, – как бы обидевшись, сказал Николай. – Я, ma tante, как следует солдату, никуда не напрашиваюсь и ни от чего не отказываюсь, – сказал Ростов прежде, чем он успел подумать о том, что он говорит.
– Так помни же: это не шутка.
– Какая шутка!
– Да, да, – как бы сама с собою говоря, сказала губернаторша. – А вот что еще, mon cher, entre autres. Vous etes trop assidu aupres de l'autre, la blonde. [мой друг. Ты слишком ухаживаешь за той, за белокурой.] Муж уж жалок, право…
– Ах нет, мы с ним друзья, – в простоте душевной сказал Николай: ему и в голову не приходило, чтобы такое веселое для него препровождение времени могло бы быть для кого нибудь не весело.
«Что я за глупость сказал, однако, губернаторше! – вдруг за ужином вспомнилось Николаю. – Она точно сватать начнет, а Соня?..» И, прощаясь с губернаторшей, когда она, улыбаясь, еще раз сказала ему: «Ну, так помни же», – он отвел ее в сторону:
– Но вот что, по правде вам сказать, ma tante…
– Что, что, мой друг; пойдем вот тут сядем.
Николай вдруг почувствовал желание и необходимость рассказать все свои задушевные мысли (такие, которые и не рассказал бы матери, сестре, другу) этой почти чужой женщине. Николаю потом, когда он вспоминал об этом порыве ничем не вызванной, необъяснимой откровенности, которая имела, однако, для него очень важные последствия, казалось (как это и кажется всегда людям), что так, глупый стих нашел; а между тем этот порыв откровенности, вместе с другими мелкими событиями, имел для него и для всей семьи огромные последствия.
– Вот что, ma tante. Maman меня давно женить хочет на богатой, но мне мысль одна эта противна, жениться из за денег.
– О да, понимаю, – сказала губернаторша.
– Но княжна Болконская, это другое дело; во первых, я вам правду скажу, она мне очень нравится, она по сердцу мне, и потом, после того как я ее встретил в таком положении, так странно, мне часто в голову приходило что это судьба. Особенно подумайте: maman давно об этом думала, но прежде мне ее не случалось встречать, как то все так случалось: не встречались. И во время, когда Наташа была невестой ее брата, ведь тогда мне бы нельзя было думать жениться на ней. Надо же, чтобы я ее встретил именно тогда, когда Наташина свадьба расстроилась, ну и потом всё… Да, вот что. Я никому не говорил этого и не скажу. А вам только.
Губернаторша пожала его благодарно за локоть.
– Вы знаете Софи, кузину? Я люблю ее, я обещал жениться и женюсь на ней… Поэтому вы видите, что про это не может быть и речи, – нескладно и краснея говорил Николай.